XVIII RODRIGUES (José)

O «Malmequer» é um mau quadro que podia ser um quadro excellente se o author attendesse mais á expressão que ao effeito do colorido, mais á verdade da natureza que á technica e á convenção.

É a historia tantas vezes repetida de amorosa donzella que pede á flôr campesina o segredo d’um coração por cujo amor anhela.

A palavra fatidica malmequer foi a resposta da ultima folha cahida no regaço. No quadro em questão a enamorada donzella é uma mulher avermelhada, não sabemos se por abundancia de saude, se por voluptuosos desejos, se por epidemica enfermidade, contrastando-lhe desagradavelmente o acerejado das faces com a expressão d’intima tristeza, d’indizivel saudade que o artista soube dar-lhe magnificamente ao olhar scismador.

Traja exoticas vestiduras de côres vivas e feias, não se perdendo apesar d’isso a harmonia do colorido, mas revelando-se mais ainda a falta de harmonia de expressão que é o grande defeito do quadro.

«Os peixes» é um quadro admiravel. É dos taes que têem o «brio des belles choses». Desenho e colorido maravilham pela verdade e pelo estudo que patenteiam, e Rodrigues póde bem registrar n’esta soberba composição uma gloria do seu pincel.

De todos os pintores da Exposição é seguramente este o que menos denuncia uma especialisação artistica, posto que o retrato seja geralmente como o genero em que prima.

Talento vasto, pincel fecundo e inspirado por vezes, imaginação delicada e vontade energica para o estudo, Rodrigues é um dos nossos artistas que mais promettem dar para a arte nacional contemporanea se aquellas qualidades brilhantes lhe não forem atrophiadas, como a outros tem acontecido, pelo orgulho pedante e infecundo soprado sobre a tela pela critica parva e inconsciente das nossas theocracias litterarias, que felizmente para todos, vão sendo diariamente cerceadas e reduzidas ás suas justas proporções.

«Penhascos da Mancha», «Dois marroquinos», «O antigo vendedor de agriões em Cintra», «O rapaz pedinte», e «A sésta do porco», são quadros que bem mereciam minuciosa crítica, que encerram numerosas bellezas e que confirmam os bons creditos de Rodrigues.

Aquelle encyclopedismo artistico,—permittam-me a expressão—podia bem ser um tour de force, que o mercantilismo actual da arte justificasse e a verdadeira crítica tivesse de lastimar.

Mas não é. Sem aconselhar a Rodrigues que inscreva sobre o portal da sua officina o De omnibus rebus et quibus dei alius, desejo sinceramente que elle se conserve independente dos exaggeros anti-estheticos do exclusivismo e da especialisação.

A Scena oriental, excepção feita d’alguns accessorios, é um quadro quasi mediocre.

E já que fallei em accessorios, direi que o accessorio é o grande vicio e a grande virtude, o grande defeito e a grande belleza do pincel de Rodrigues.

Parece isto um paradoxo e não é.

Ninguem entre nós, como este artista, sabe pintar os accessorios, a não ser Bordallo, pae.

Ninguem porém como Rodrigues esquece por elles o assumpto principal. Vêde-lhes os retratos. São d’um artista que se dedica fanaticamente au culte de la dentelle et du satin, como diz About.

No Retrato de D. Pedro V o rosto não tem vida, mas que immensa distancia não vae d’aquellas douraduras da farda aos amarellos da do retrato do rei D. Luiz. Que cuidados, que estudo minucioso dos accessorios!

Os Retratos do snr. Y. Y. e sua esposa dão honra ao author. O defeito porém lá apparece tambem. Lá se revela tambem a brilhante qualidade.

Rodrigues é retratista do accessorio, como outro artista da Exposição se revela retratista do incidente.

O genero é difficil e está sujeito a estas aberrações. O verdadeiro retrato não é aquillo, mas diga-se a verdade: Nunes (no retrato do padre Antonio Vieira), Ramos e Rodrigues são os unicos retratistas toleraveis da Exposição, os que mais se aproximam da verdade do genero.

O Retrato de Henrique Feijó da Costa é excellente.

O guarda da linha ferrea é um quadro mediocre. Tem seus pontos de contacto com o quadro da tœnia olympica de Thomasini.