VI GIRÃO, (José de Souza Moura)—KEIL, (Alfredo)—LAMBERTINI, (Hercules)

No Casal, Girão denuncia fecundas tendencias de paizagenista e no quadro Aves apparece-nos tão estudioso animalista como Annunciação.

Julgam que é um professor que tem n’algibeira algum diploma d’academico ou que traz no peito alguma medalha concedida por qualquer conselho de competentes?

Nada d’isso. Girão é simplesmente um discipulo da academia real de Bellas-artes, que honra a eschola e promette um magnifico pincel.

O quadro O Casal, tem excellente perspectiva; o desenho é bom quasi sempre, o colorido fresco e harmonico. A verdade da natureza soffre talvez aqui ou ali. É que Girão vem da eschola, e na cathedra dos mestres imperam ainda umas certas theorias soi disant embellesadoras da natureza, que como diz Veran, creio, fazem lembrar as doutrinas dos escolasticos theologistas que appellam para a razão humana querendo provar a debilidade d’esta.

Este idealismo naturalista, se póde dizer-se, cahe geralmente em tours de force no desenhador e em aberrações taes no colorista, que a faculdade esthetica se atrophia e a verdade da natureza desapparece na concepção.

Quoi! vous savez qu’à blanchir un nègre on perd son savon et il faut encore vous aprendre qu’à redresser les bossus on perd sa peine! Tout est beau dans la nature. Hors de lá, point de salut. (Gautier)

O quadro Aves representa o grupo de um gallo e duas gallinhas. Um verdadeiro sultão gallinaceo arrogante e despotico e duas hourís de gallinheiro. O desenho é admiravel de verdade principalmente no primeiro, o colorido harmonico e as tintas bem postas.

Uma obra de misericordia, que representa uma mulher dando de comer a uma ranchada d’aves domesticas, n’um pardieiro, tem soffrivel mancha e o desenho é n’alguns pontos incorrecto: é um quadro mediocre.

Expõe Girão algumas paizagens que peccam quasi todas pela asperesa de tintas e pela indecisão do desenho.

Parece porém que os discipulos apostaram n’esta exposição dar batalha aos mestres. E se os poetæ minores não podem cantar victoria, não devem tambem desanimar nos intentos. Honraram os mestres e honraram-se a si. Keil, por exemplo, promette bastante e a critica não póde deixar de conceder uma saudação e uma esperança aos tres quadros de natureza-morta, bodegones como dizem os hespanhoes, em que se patentêa atravez de certa timidez e incorrecção de pincel, um delicado cultor d’este genero de pintura.

Lambertini não é uma sombra n’este capitulo. A mancha é imperfeita ainda, o desenho indeciso, mas ha nos seus quadros sentimentos e estudo que falta em muitos pintores já muito applaudidos. Com mais estudo e estudo mais desafogado, Lambertini, que já se revela artista, ha de dar-nos excellentes composições no genero que escolheu. E creio que não escolheu mal. Póde bem alliar n’elle a arte contemplativa de Ingrès com a arte dramatica de Delacroix.

A natureza tambem tem seus extasis, que podem bem inspirar a Lambertini melhores quadros do que A calma, e seus dramas que podem reflectir mais acção, mais sentimento e mais harmonia em quadros como A ventania. São os dois melhores d’este pintor.