XVI REIS (D. Maria Guilhermina da Silva)—ROMA (D. Amelia Virginia)—SPERLING (Mad.)—TOLEDO (J. Garcia de).
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D. Maria Reis, manifesta innegavelmente progressos notaveis e manifesta um pincel firme e estudioso, e fecunda esthesia. Promette seguir de perto Newton (Izaias) e tomando tão excellente guia não terá com certeza a registrar desastre como o d’este anno no seu quadro: Os patos no tanque.
Lave a talentosa artista a tela que desperdiçou n’aquillo e não se irrite injustamente com a critica, que por isso que é conscienciosa, lhe pede cousa melhor do que aquelle malfadado quadro, porque sabe que muito melhor póde a artista produzir.
Dos criticos diz Ed. About, que teem: « ...pour ennemis naturels tous les artistes qui fond bien et que pourraient faire mieux. Leur devoir est de fondre sur eux sans déclarations de guerre, de les harceler á toute heure et de leur pousser l’epée dans les reins, jusqu’a ce qu’ils aient santé le fossé qui les sépare de la perfection.»
Ora em outros quadros de D. Maria Reis, tenho eu a prova de que esta artista póde faire-mieux e de que a critica se não deve alimentar a esperança de a vêr saltar o fosso que a separa da supposta perfeição que sonha About, póde esperar que não se despenhe n’elle.
Arrabaldes de Cintra é um quadro a que não faltam de certo bellezas, que bem compensam os defeitos. Bom desenho, magnificos longes, soffriveis ares e o colorido suave e harmonico. Paizagem no Linho, A manhã, e O pastor dando agua ao gado, são quadros de incontestavel merecimento. Geralmente os primeiros planos dos quadros d’esta artista são maus, ao passo que os ultimos admiravelmente tocados e estudados quasi sempre.
Os quadros de D. Amelia Roma denunciam uma certa feminilidade,—permittam-me a expressão,—de pincel gracioso e elegante, que mais encantaria se o assumpto denunciasse mais cultivada esthesia ou mais elevada inspiração. N’este ponto,—diga-se a verdade,—todas as artistas da exposição foram excedidas pela sua distincta collega Quigilcar.
Apezar do quadro: A mesa de gabinete, que tem muitas bellezas technicas, a artista de que ora trato parece dedicar-se apenas aos bodegones ou quadros de natureza-morta, de que apresenta dois exemplares, que não chamarei magnificos, depois de ter dado epitheto egual á pintura de Lessere, mas que decerto promettem muito e denunciam já um pincel consciencioso e fecundo.
O quadro: O monte Branco, visto da aldeia de Chamounix, é uma soberba paizagem que passou quasi desapercebida para o publico da exposição. É que como diz o critico que acima citei, le public des expositions court aux peintures bruyantes comme dans les rues ... la foule s’attroupe au tour d’une maison où l’on crie.
Pois o quadro de mad. Sperling, em desenho como em colorido, pouco deixa a desejar.
É uma habil artista.
É um paizagenista notavel Toledo. Ha nos seus quadros uma certa illuminação monotona e fria que não parece ser de pintor nascido n’este calido ambiente de luz meridional.
Os seus quadros teem todos aquelle cunho. Esta identidade constante, que como diz Musset, difficulta muito a critica, não é decerto simplesmente um defeito de pincel. Toledo, verdadeira antithese de Christino, é comtudo como elle um artista que ne peut lever la main sans que sa main le trahisse et sans que son œuvre ne le nomme.[30]
Desapparece por vezes a verdade da natureza n’esta personalidade da arte.
A Serra Nevada porém é um excellente quadro. A mancha é geralmente boa, o desenho correcto, e os ares pouco deixam a desejar.
Não lhe é inferior o quadro Sobreiras, o que já não acontece com a Paizagem com gado, etc.
O ar é uma das grandes difficuldades da technica pictorica e onde os processos melhor podem comprovar as suas vantagens relativas. E assim a agua tambem.
Para o pintor é bem verdadeira a phrase do grande poeta inglez: perfida como a onda.