Ausklang
Reading edition
Eigenartig und wechselvoll sind die Schicksale des Tales gewesen, dem die vorliegenden Aufsätze gewidmet sind, und wenn jener schlafende Riese, den wir unter dem Namen Windberg kennen, plötzlich aufwachte, möchte er wohl verwundert dreinschauen, was aus der Landschaft geworden ist, die zu seinen Füßen liegt. Eine einsame, wilde Gebirgs- und Waldgegend empfing hier den Wanderer zu einer Zeit, da in der nahen Haupt- und Residenzstadt die Kultur schon gewisse Höhepunkte erreicht hatte. In ärmlichen, strohgedeckten Lehmhütten wohnten kleine Bauern, schmalen Pfaden folgte der Fuß des Jägers, an den schluchtenreichen Talwänden schürften sagenhafte Gestalten nach Erz, und unbeachtet noch hoben in geringen Tiefen einzelne Kohlengräber die schwarzen Edelsteine, die erst viel später dem Tale ihren Stempel aufdrücken sollten. Nur die wenigen Herrensitze zeigten einen schwachen Abglanz des großen Lebens in der Ebene. Aus dieser Vergessenheit wurde das stille Tal gerissen, als es vor etwa einhundertneunzig Jahren von »empfindsamen« Menschen entdeckt wurde. Es wurde Gegenstand einer reichen Literatur. Maler und Zeichner suchten hier ihre Motive. Vorsichtiger Schätzung nach dürften gegen tausend Kupferstiche und Bilder ähnlicher Techniken von dem Gebiete vorhanden sein, die aus der Zeit von etwa 1770 bis 1830 stammen und zum Teil auf Gemälden und Zeichnungen großer und größter Künstler fußen. Der Grund war Weltberühmtheit geworden, zu der Reisende aus aller Herren Länder kamen. Dresden gesehen zu haben, den Plauenschen Grund aber nicht mit, galt als Unmöglichkeit. Aber schon bereitete sich die Änderung vor. Die Dampfmaschine war mitten in dieser empfindsamen Zeit erfunden worden, in England lief die erste Lokomotive, und bald hielten beide ihren Einzug in den Grund – der Auftakt einer neuen Zeit. Jetzt erhielten die Kohlen des Grundes erhöhte Bedeutung, die Dorfbewohner wurden Bergknappen. Das Denken wurde realer. Verschwanden auch nicht mit einem Male die idyllischen Bilder, so waren sie doch nicht mehr Gegenstand künstlerischer Behandlung. Aus dem bekannten Werkchen von Julius Petzholdt 1842 geht das deutlich hervor, und im gleichen Jahre schildert Gottfried Reichard in einem Vortrage im Dresdner Gewerbverein den Plauenschen Grund schon als industriellen Schauplatz, wenn er sich auch in einzelnen Ausdrücken noch nicht ganz von der Romantik frei machen kann. Die Gründerzeit verlieh dem Tale den endgültigen Inhalt der menschlichen Arbeit, dem das erst jüngst entstandene neue Gemeinwesen Freital nur andere Formen zu geben vermag.
Von der Heidenschanze bei Coschütz führt ein Weg durch Schlehengebüsch hinab ins Tal. Ein verwitterter Wegweiser zeigt die Richtung nach dem Dorfe Potschappel. Getragen wird er von einem alten Baum, der wie klagend seine verdorrten Äste ausstreckt. Nur einer noch trägt spärliches Grün und im Frühjahre einige Blüten. Ein Symbol des sterbenden romantischen Tales.
Die Entwicklung des Tales erscheint abgeschlossen, und da war wohl ein Rückblick auf seine Eigenart und seine Schicksale am Platze. Chidher, der ewig junge, aber sprach:
»Und aber nach fünfhundert Jahren Kam ich desselbigen Wegs gefahren. Da fand ich eine Stadt, und laut Erschallte der Markt vom Volksgeschrei. Ich fragte, seit wann die Stadt erbaut. Wohin ist Wald und Meer und Schalmei? Sie schrieen und hörten nicht mein Wort: So ging es ewig an diesem Ort Und wird so gehen fort und fort. Und aber nach fünfhundert Jahren Will ich desselbigen Weges fahren.«
(Rückert.)
Rudolf Schumann.
