EUGÈNE DELACROIX (continued 7)

Je n'ai pas besoin de faire remarquer combien certains perfectionnements prétendus ont nui à la moralité ou même au bien-être. Telle invention, en supprimant ou en diminuant le travail et l'effort, a diminué la dose de patience à endurer les maux et l'énergie pour les surmonter qu'il est donné à notre nature de déployer. Tel autre perfectionnement, en augmentant le luxe et un bien-être apparent, a exercé une influence funeste sur la santé des générations, sur leur valeur physique, et a entraîné également une décadence morale. L'homme emprunte à la nature des poisons, tels que le tabac et l'opium, pour s'en faire des instruments de grossiers plaisirs. Il en est puni par la perte de son énergie et par l'abrutissement. Des nations entières sont devenues des espèces d'ilotes par l'usage immodéré de ces stimulants et par celui des liqueurs fortes.

Arrivées à un certain degré de civilisation, les nations voient s'affaiblir surtout les notions de vertu et de valeur. L'amollissement général, qui est probablement le produit du progrès des jouissances, entraîne une décadence rapide, l'oubli de ce qui était la tradition conservatrice, le point d'honneur national. C'est dans une semblable situation qu'il est difficile de résister à la conquête. Il se trouve toujours quelque peuple affamé à son tour de jouissances, ou tout à fait barbare, ou ayant encore conservé quelque valeur et quelque esprit d'entreprise, pour profiter des dépouilles des peuples dégénérés. Cette catastrophe, facilement prévue, devient quelquefois une sorte de rajeunissement pour le peuple conquis. C'est un orage qui purifie l'air, après l'avoir troublé; de nouveaux germes semblent apportés par cet ouragan dans ce sol épuisé; une nouvelle civilisation va peut-être en sortir, mais il faudra des siècles pour y voir refleurir les arts paisibles destinés à adoucir les mœurs et à les corrompre de nouveau, pour amener ces éternelles alternatives de grandeur et de misère dans lesquelles n'apparaît pas moins la faiblesse de l'homme, aussi bien que la singulière puissance de son génie.

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22 septembre.—Dessiné quelques bateaux qui rentraient et été à la jetée, où la mer était très belle, et où j'ai vu entrer et sortir nombre de barques, un joli yacht anglais, une goélette, etc.

Revenu tard et dormi après déjeuner. Petite aquarelle avant dîner d'un brick anglais et de barques envasées devant le Pollet, en face de mes fenêtres. Après dîner, promené sur la jetée par la mer basse. J'y étais presque toujours seul.

Chez Manceau ensuite. Commérages insipides; envie furieuse de m'en aller. Air charmant de Solié, du Secret[389], chanté par la maîtresse de la maison. Cet air était chanté dans l'opéra par Martin[390].

Cette nuit, je retourne dans ma tête le Cogito, ergo sum, de Descartes.

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23 septembre.—Sur le silence et les arts silencieux.—Le silence impose toujours: les sots eux-mêmes lui emprunteraient souvent un air respectable. Dans les affaires, dans les relations de toute espèce, les hommes assez sages pour l'observer à propos lui doivent beaucoup. Rien n'est plus difficile que cette retenue pour ceux que l'imagination domine, pour les esprits subtils, qui voient facilement toutes les faces des choses et qui résistent avec plus de peine à exprimer ce qui se passe en eux: propositions jetées témérairement, promesses imprudentes faites sans réflexion, mots piquants hasardés sur des personnages plus ou moins dangereux et redoutables, confidences faites par entraînement et souvent au premier venu; l'énumération serait longue des inconvénients et des dangers qui résultent des indiscrétions de toutes sortes.

On n'a qu'à gagner au contraire en écoutant. Ce que vous vouliez dire à votre interlocuteur, vous le savez, vous en êtes plein; ce qu'il a à vous dire, vous l'ignorez sans doute: ou il vous apprendra quelque chose de nouveau pour vous, ou il vous rappellera quelque chose que vous avez oublié.

Mais comment résister à donner de son esprit une idée avantageuse à un homme surpris et charmé, en apparence, de vous entendre? Les sots sont bien plus facilement entraînés à ce vain plaisir de s'écouter eux-mêmes en parlant aux autres; incapables de profiter d'une conversation instructive et substantielle, ils pensent moins à instruire leur interlocuteur qu'à l'éblouir; ils sortent satisfaits d'un entretien dans lequel ils n'ont recueilli, pour prix de l'ennui qu'ils ont causé, que le mépris des hommes de bon sens. La taciturnité chez un sot serait déjà un signe d'esprit.

J'avoue ma prédilection pour les arts silencieux[391], pour ces choses muettes dont Poussin disait qu'il faisait profession. La parole est indiscrète; elle vient vous chercher, sollicite l'attention et éveille en même temps la discussion. La peinture et la sculpture semblent plus sérieuses: il faut aller à elles. Le livre, au contraire, est importun; il vous suit, vous le trouvez partout. Il faut tourner les feuillets, suivre les raisonnements de l'auteur et aller jusqu'au bout de l'ouvrage pour le juger. Combien n'a-t-on pas regretté souvent l'attention qu'il a fallu prêter à un livre médiocre pour un petit nombre d'idées répandues çà et là et qu'il faut démêler! La lecture d'un livre qui n'est pas tout à fait frivole est un travail: il cause au moins une certaine fatigue; l'homme qui écrit semble prêter le collet à la critique. Il discute et on peut discuter avec lui.

L'ouvrage du peintre et du sculpteur est tout d'une pièce comme les ouvrages de la nature. L'auteur n'y est point présent, et n'est point en commerce avec vous, comme l'écrivain ou l'orateur. Il offre une réalité tangible en quelque sorte, qui est pourtant pleine de mystère. Votre attention n'est pas prise pour dupe; les bonnes parties sautent aux yeux en un moment; si la médiocrité de l'ouvrage est insupportable, vous en avez bien vite détourné la vue, tandis que celle d'un chef-d'œuvre vous arrête malgré vous, fixe dans une contemplation à laquelle rien ne vous convie qu'un charme invincible. Ce charme muet opère avec la même force, et semble s'accroître toutes les fois que vous y jetez les yeux.

Il n'en est pas tout à fait ainsi d'un livre. Les beautés n'en sont pas assez détachées pour exciter constamment le même plaisir. Elles se lient trop à toutes les parties qui, à cause de l'enchaînement et des transitions, ne peuvent offrir le même intérêt. Si la lecture d'un bon livre éveille nos idées, et c'est une des premières conditions d'une semblable lecture, nous les mêlons involontairement à celles de l'auteur; ses images ne peuvent être si frappantes que nous ne fassions nous-mêmes un tableau à notre manière à côté de celui qu'il nous présente. Rien ne le prouve mieux que le peu de penchant qui nous entraîne vers les ouvrages de longue haleine. Une ode, une fable présentera les mérites d'un tableau qu'on embrasse tout d'un coup. Quelle est la tragédie qui ne lasse? À bien plus forte raison un ouvrage comme l'Émile ou l'Esprit des lois.

—Resté toute la matinée dans une mauvaise disposition. Acheté les tableaux et des ivoireries. Rentré à la maison, où je me suis mis sur mon lit.

Retourné à Saint-Remy, que j'ai dessiné, quoique j'eusse oublié mes lunettes.

Dîné à six heures; la nuit vient à cette heure. Le soir, erré et promené.

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26 septembre.—Parti de Dieppe.—Le matin j'ai été faire mes adieux à la jetée; j'ai fait un croquis de la vue de la plage et du château. Le temps était magnifique et la mer calme et azurée.

Je retrouve au chemin de fer Chenavard, qui était resté à Dieppe tout ce temps-là, malade ou occupé, me croyant, disait-il, parti.

Arrivé à cinq heures.—Paris me cause toujours la même antipathie.

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27 septembre.—Passé la journée à commencer un rangement dans les dessins et gravures.

28 septembre.—En regardant ce matin le petit Saint Sébastien[392] sur papier au pastel, comparé à des pastels empâtés et sur papier sombre, j'ai été frappé de l'énorme différence pour la lumière et la légèreté. En comparant également la peinture flamande à la peinture vénitienne, il est facile d'apprécier sa légèreté.

Demander en temps et lieu à M. Ledoux une recommandation pour aller à Alfort étudier les chevaux.

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30 septembre.—Article dans le Moniteur du 12 octobre sur des Chasses au lion; c'est le second. Rechercher le premier.

1^er octobre.—Ce jour, dimanche 1^er octobre, j'ai été voir Durieu pour parler de la pétition des Pierret.

J'y trouve M. Charton le père[393], qui me conseille, quand j'irai de Milan à Venise[394], de m'arrêter un jour à Vérone, un jour à Vicence, un jour à Padoue, et de ne voir Venise qu'ensuite. C'est de Gênes qu'il me conseille de prendre, par Lucques, une espèce de voiture de poste pour aller à Pise, Sienne, etc.; il parle avec grands éloges des paysages.

—Barbotte me conte qu'on peut féconder la vigne au moyen d'abeilles, qu'on porte auprès, quand la pluie a détrempé le pollen. Il me dit qu'à Lima il ne pleut jamais; aussi tout y est aride.

—Chenavard me dit, à propos de mes idées sur la peinture, que je donne l'exemple et le précepte, et admirablement, dit-il. Il admire beaucoup, au Luxembourg, certaines peintures qui lui paraissent faire ressortir la platitude des autres... «Je me demande quelquefois, dit-il encore, s'il sait bien lui-même tout ce qu'il met dans ces ouvrages-là[395].»

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2 octobre.—À Saint-Sulpice de bonne heure. Travaillé à redessiner l'Héliodore renversé.

Été à pied porter la lettre de remerciements au préfet de police, ensuite aux canaux, et rentré.

À cinq heures et demie, trouvé à la Rotonde Varcollier et dîné ensemble chez Véry. Le vin y était plus mauvais qu'à Dieppe. Restés ensemble au café de la Rotonde, nous promenant dans le jardin, etc. Il m'avait conduit chez l'opticien.

—V... est aimable pour moi, et je suis touché de son empressement. Malheureusement, ce que j'appelais l'amitié est une passion que je ne ressens plus au même degré, et il est surtout bien tard pour la faire renaître. Excepté un seul être au monde qui fait véritablement battre mon cœur, le reste me fatigue vite et ne laisse pas de traces.

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3 octobre.—À Sémiramis, le soir, avec Mme de Forget.

Remis ce matin à M. Pothey, graveur sur bois, le dessin sur papier végétal du Christ au tombeau, de Saint-Denis du Saint-Sacrement.

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4 octobre.—J'ai compris de bonne heure combien une certaine fortune[396] est indispensable à un homme qui est dans ma position. Il serait aussi fâcheux pour moi d'en avoir une très considérable qu'il le serait d'en manquer tout à fait. La dignité, le respect de son caractère ne vont qu'avec un certain degré d'aisance. Voilà ce que j'apprécie et qui est absolument nécessaire, bien plus que les petites commodités que donne une petite richesse. Ce qui vient tout de suite après cette nécessité de l'indépendance, c'est la tranquillité d'esprit, c'est d'être affranchi de ces troubles et de ces démarches ignobles, qu'entraînent les embarras d'argent. Il faut beaucoup de prudence pour arriver à cet état nécessaire et pour s'y maintenir; il faut avoir sans cesse devant les yeux la nécessité de ce calme, de cette absence des soucis matériels, qui permet d'être tout entier à des tentatives élevées, et qui empêche l'âme et l'esprit de se dégrader.

Ces réflexions résultent de ma conversation de ce soir avec ^*** qui est venu me voir après mon dîner, et de ce qu'il m'a rapporté de la situation des Pierret. La sienne ne me paraît pas, dans l'avenir et peut-être maintenant, beaucoup meilleure. Il a été un fou toute sa vie; il y a un fonds de bon sens clans son esprit, et il en a toujours manqué dans sa conduite.

Ce bon sens si rare me sert de transition pour parler de ma visite de ce matin à Chenavard. En voilà encore un qui est ou qui semble rempli de sens, quand il parle, quand il démontre, quand il compare ou qu'il déduit. Ses compositions d'une part, et ses prédilections de l'autre, donnent un démenti à cette sagesse. Il aime Michel-Ange, il aime Rousseau: ces talents et quelques autres très imposants sont de ceux qui sont surtout très admirés des jeunes gens. Les hommes à la Racine, à la Voltaire, sont admirés des esprits mûrs, et le sont toujours davantage.

Je ne peux attribuer cette différence dans l'estime qu'on en fait à différents âges, qu'au défaut de raison qu'on remarque chez ces auteurs boursouflés, à côté de leurs grandes qualités. Il y a chez Rousseau quelque chose qui n'est pas naturel, qui sent l'effort et qui accuse un esprit dans lequel se combattent le faux et le vrai. Je soutiens qu'un vrai grand homme ne contient pas une parcelle de faux: le faux, le mauvais goût, l'absence de vraie logique, ce sont mêmes choses.

Chenavard m'a montré à l'appui de ses théories, et pour justifier les intentions de sa composition du Déluge[397], un immense carton de toutes les gravures qu'il a pu se procurer d'après Michel-Ange. Il m'a confirmé dans mon sentiment au lieu de m'en détourner. Je lui ai dit que le Jugement dernier, par exemple, ne me disait rien du tout. Je n'y vois que des détails frappants, frappants comme un coup de poing qu'on reçoit; mais l'intérêt, l'unité, l'enchaînement de tout cela est absent. Son Christ en croix ne me donne aucune des idées qu'un pareil sujet doit exciter; ses sujets de la Bible de même.

Titien, voilà un homme qui est fait pour être goûté par les gens qui vieillissent; j'avoue que je ne l'appréciais nullement dans le temps où j'admirais beaucoup Michel-Ange et lord Byron[398]. Ce n'est, à ce que je crois, ni par la profondeur de ses expressions, ni par une grande intelligence du sujet qu'il vous touche, mais par sa simplicité et par l'absence d'affectation. Les qualités du peintre sont portées chez lui au plus haut point: ce qu'il fait est fait; les yeux regardent et sont animés du feu de la vie. La vie et la raison sont partout. Rubens est tout autre avec un tout autre tour d'imagination, mais il peint véritablement des hommes. Ils ne sont tous deux hors de mesure que quand ils imitent Michel-Ange et qu'ils veulent se donner un prétendu grandiose qui n'est que de l'enflure et dans laquelle les vraies qualités se noient ordinairement.

La prétention de Chenavard pour son cher Michel-Ange est qu'il a peint l'homme avant tout, et je dis qu'il n'a peint que des muselés, des poses dans lesquelles même la science, contre l'opinion commune, ne domine nullement. Le dernier des antiques est infiniment plus savant que tout l'œuvre de Michel-Ange. Il n'a connu aucun des sentiments, aucune des passions de l'homme. Il semble qu'en faisant un bras et une jambe, il ne pense qu'à ce bras et à cette jambe, pas le moins du monde à son rapport, je ne dirai pas seulement avec l'action du tableau, mais avec celle du personnage auquel il fait le membre...

Il faut convenir que certains morceaux traités ainsi et avec cette prédilection exclusive sont faits pour passionner à eux seuls. C'est là son grand mérite: il met du grand et du terrible même dans un membre isolé. Puget[399], avec un caractère différent, a en cela une analogie avec lui. Vous resterez une journée à contempler un bras de Puget, et ce bras fait partie d'une statue médiocre en somme. Quelle est la raison secrète de ce genre d'admiration? C'est ce que je ne me charge pas d'expliquer.

Nous avons parlé des règles de la composition. Je lui ai dit qu'une absolue vérité pouvait donner l'impression contraire à la vérité, au moins à cette vérité relative que l'art doit se proposer; et en y pensant bien, l'exagération qui fait ressortir à propos les parties importantes et qui doivent frapper est toute logique; il faut, là, conduire l'esprit. Dans le sujet de Mirabeau[400] à la protestation de Versailles, je lui ai dit que Mirabeau et l'Assemblée devaient être d'un côté et l'envoyé du Roi tout seul de l'autre. Son dessin, qui montre des groupes agencés et balancés, des poses variées, des hommes causant entre eux d une manière naturelle et comme il a pu arriver dans cette circonstance, est bien disposé pour l'œil et suivant les règles matérielles de la composition; mais l'esprit n'y voit nullement l'Assemblée nationale protestant contre l'injonction de M. de Brézé. Cette émotion qui anime toute une assemblée comme elle animerait un seul homme, doit être exprimée absolument. La raison veut que Mirabeau soit à leur tête et que les autres se pressent derrière lui, attentifs à ce qui se passe: tous les esprits, comme celui du spectateur, sont fixés sur l'événement. Sans doute, au moment où le fait a eu lieu, Mirabeau ne s'est pas trouvé à point nommé placé comme au milieu du tableau; la venue de M. de Brézé n'a peut-être pas été annoncée de manière à trouver l'Assemblée réunie en un seul groupe pour le recevoir et en quelque sorte pour lui faire tête; mais le peintre ne peut exprimer autrement cette idée de résistance: l'isolement du personnage de Brézé est indispensable. Il est venu, sans aucun doute, avec des suivants et des estafiers, mais il doit s'avancer seul et les laisser à distance. Chenavard commet l'incroyable faute de les faire arriver d'un côté, tandis que Brézé arrive de l'autre et se trouve confondu avec ses adversaires. Dans cette scène si caractéristique où le trône est d'une part et le peuple de l'autre, il place au hasard Mirabeau du côté où se voit le trône, sur lequel, autre inconvenance, montent des ouvriers pour décrocher les draperies. Il fallait que le trône fût aussi isolé, aussi abandonné qu'il l'était alors moralement par tout le monde et par l'opinion, et surtout il fallait que l'Assemblée lui fit face.

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5 octobre.—Redemander à Riesener une gravure de Clélie que je lui ai prêtée il y a plusieurs années. Passé la journée sans sortir qu'après dîner et après avoir dormi.

Se sentir enseveli dans les papiers qui parlent, je veux dire les dessins, les ébauches, les souvenirs; lire deux actes de Britannicus, en s'étonnant chaque fois davantage de ce comble de perfection; l'espoir, je n'ose dire la certitude, de n'être pas dérangé; un peu ou beaucoup de travail, mais surtout la sécurité dans la solitude, voilà un bonheur qui, dans beaucoup de moments, paraît supérieur à tous les autres. On jouit alors complètement de soi; rien ne vous presse, rien ne vous sollicite de tout ce qui est en dehors d'un cercle studieux où, satisfait de peu, je veux dire peu de ce qui plaît à la foule, mais aspirant, au contraire, à ce qu'il y a de plus grand par la contemplation intérieure ou par la vue des chefs-d'œuvre de tous les temps, je ne me sens ni accablé du poids des heures, ni effrayé de leur rapidité. C'est une volupté de l'esprit, un mélange délicieux de calme et d'ardeur que les passions ne peuvent donner.

(Rapporter ceci à ce que je dis à Ems sur la nécessité de jouir de soi avant tout.)

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7 octobre.—Je ne sais si j'ai parlé de ma séance aux Italiens avec Mme de Forget, mardi, à Sémiramis. Les fioritures et le remplissage font du tort à ce magnifique luxe d'imagination que Rossini prodigue partout. Ce sont des décorations incomparables peintes sur du papier: la trame laisse voir des parties remplies au hasard, ce qui affaiblit l'impression.

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Champrosay, 8 octobre.—Parti pour Champrosay à onze heures. Mme Barbier m'invite à dîner. Je n'y vais que le soir; j'y trouve V... et D..., que je vois avec plaisir. Ils repartent presque aussitôt. Arrivée à Champrosay toujours délicieuse, par le plus beau temps du monde.

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9 octobre.—Pluie; dîné chez Barbier avec Rodakowski. Au moment de sortir de table, arrivent, a pied et crottés, Bixio et Villot. Séance détestable à table. Tout ce monde, dont étaient Mme Bixio et sa fille, repartant une heure après par un temps horrible.

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10 octobre.—Le soir chez Mme Barbier, où on a été fort gai, en compensation de l'algarade d'hier. Dans le jour, travaillé et fait des peintures de souvenir de la grosse clématite de Soisy et de la vue de Fromont.

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11 octobre.—Beaucoup de travail, qui m'empêche d'écrire ici.

Le soir, je ne suis pas sorti. J'ai dormi après mon dîner, et me suis promené à la maison.

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12 octobre.—Travaillé toute la journée jusqu'à trois heures passées avec frénésie. Je ne pouvais m'en détacher. J'ai avancé la grisaille du Marocain qui monte à cheval[401], le Combat du lion et du tigre[402], la petite Femme d'Alger avec un lévrier[403], et mis de la couleur sur le carton de l'Hamlet et Polonius à terre[404].

La promenade, après un pareil temps de travail, est vraiment délicieuse. Le temps est toujours très beau. Il faut décidément, le matin, que je ne jouisse de la campagne que de mes fenêtres; la moindre sortie me dissipe et me condamne à l'ennui le reste de la journée, par la difficulté de retrouver de l'entrain pour le travail ensuite.

Je suis descendu jusqu'à la rivière et ai été revoir la vue de Trousseau que j'avais faite sur le carton: cela n'était point du tout semblable. Le paysage qu'il me faut n'est pas le paysage absolument vrai; et cette absolue vérité est-elle encore dans les paysagistes qui ont fait vrai, mais qui sont restés classés comme de grands artistes? Rien n'égale, à ce qu'il semble, la vérité des Flamands; mais combien n'y a-t-il pas de l'homme dans l'œuvre de cette école! Les peintres qui reproduisent tout simplement leurs études dans leurs tableaux ne donneront jamais au spectateur un vif sentiment de la nature. Le spectateur est ému, parce qu'il voit la nature par souvenir, en même temps qu'il voit votre tableau. Il faut que votre tableau soit déjà orné, idéalisé, pour que l'idéal, que le souvenir fourre, bon gré, malgré, dans la mémoire que nous conservons de toutes choses, ne vous trouve pas inférieur à ce qu'il croit être la représentation de la nature.

—Ce jour, fameux chapon à l'ail qui eût fait reculer une compagnie de grenadiers anglais.

Le soir, promené avec Jenny. La vue des étoiles brillant à travers les arbres m'a donné l'idée de faire un tableau où on verrait cet effet si poétique, mais difficile en peinture à cause de l'obscurité du tout:

Fuite en Egypte. Saint Joseph conduisant l'âne et éclairant un petit gué avec une lanterne; cette faible lumière suffirait pour le contraste.

Ou bien les Bergers allant adorer le Christ dans l'étable, qu'on verrait dans le lointain tout ouverte.

Ou la Caravane qui amène les Rois mages.

—Conversation avec J. L..., en réponse à l'assertion de Chenavard, qui trouve que les talents valent moins dans un temps qui ne vaut guère. Ce que j'aurais été du temps de Raphaël, je le suis aujourd'hui. Ce qu'est Chenavard aujourd'hui, c'est-à-dire ébloui par le gigantesque de Michel-Ange, il l'eût été, à coup sûr, de son temps. Rubens est tout aussi Rubens pour être venu cent ans plus tard que les immortels d'Italie; si quelqu'un est Rubens aujourd'hui ou tout autre, il ne l'est que davantage. Il orne son siècle à lui tout seul, au lieu de contribuer à son éclat en compagnie d'autres talents. Quant au succès du moment, il peut être douteux; quant au nombre des approbateurs, il peut être borné; mais tel admirateur perdu dans la foule est tout aussi ému que ceux qui ont accueilli Raphaël et Michel-Ange. Ce qui est fait pour des hommes trouvera toujours des hommes pour y mettre le prix.

Je sais bien que Chenavard, toujours entêté de son fameux style, n'admet pas que la supériorité puisse se trouver dans tous les genres. Le beau qui convient à tel siècle lui paraîtra un beau de qualité inférieure; mais en lui passant même cette idée, pense-t-il qu'un homme vraiment supérieur ne portera dans quelque genre que ce soit assez de force, assez de nouveauté pour faire de toute espèce de genre un genre supérieur, comme il l'est lui-même à ce qui l'entoure?

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15 octobre.—Dîné chez Barbier avec Dagnan, les Marseillais Pastré, Pascal, Genty de Bussy, etc.[405], Villot aussi.

Dagnan raconte l'histoire du duel du maréchal Maison, quand il n'était que garçon tapissier, et qui a probablement décidé de sa vocation militaire.

Tous les jours se passent à travailler le matin.

J'aurai presque entièrement fait les trois tableaux que j'avais apportés en projet, les toiles encore fraîches. J'avais le Christ dormant pendant ta tempête, Combat de lion et de tigre, Marocain montant à cheval; en outre, avancé le Polonius et l'Hamlet (sur carton), une Odalisque, d'après un daguerréotype et que j'ai apportée ébauchée.

Je m'impose, et cela me réussit, de ne rien finir que l'effet et le ton soient complètement trouvés, allant toujours, redessinant et corrigeant, et le tout au gré de mon sentiment du moment; et au fait, y a-t-il rien de plus sot que d'aller autrement?... Mon sentiment d'hier peut-il me guider aujourd'hui? J'ignore la manière des autres. Celle-là seule est faite pour moi. Quand tout a été conduit de la sorte, le fini n'est rien, surtout quand on a des tons qui rentrent tout de suite dans ceux déjà trouvés. Sans cela l'exécution perdrait sa franchise, et l'on gâterait la vivacité des touches de sentiment qui ne semblent alors presque pas modifiées.

Avant de repeindre, il faut enlever les épaisseurs.

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17 octobre.—Ton de la mer dans le Christ dormant sur les eaux: terre d'ombre naturelle, bleu de Prusse, un peu de chrome clair.—Bleu de Prusse et terre de Sienne naturelle très foncée à côté de laque et blanc donne par le mélange un violet essentiel.—Sienne naturelle et chrome foncé.

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19 octobre.—Pour conserver le raisin: Le cueillir par un temps sec, le placer dans des paniers sans le froisser, le transporter dans une chambre au midi, et on le range avec précaution en isolant les grappes sur une légère couche de paille; une fois placé, il ne faut pas le toucher pour le servir. Les fenêtres garnies de persiennes et non de volets; toujours tenir fermé pour demi-lumière; ne pas ouvrir les fenêtres.

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21 octobre.—Les rôles de Racine sont presque tous parfaits. Il a pensé à tout, n'a point fait de remplissages: Burrhus, premier rôle s'il en fut; Narcisse de même; Britannicus, le naïf, l'ardent, l'imprudent Britannicus; Junie, si aimante, mais délicate, prudente au milieu de toute sa tendresse, mais prudente seulement pour son amant. Je passe sous silence Néron et Agrippine, parce que, au théâtre, avec deux rôles comme ceux-là, avec un seul quand il est rempli par un acteur passable, on sort content; on croit qu'on a vu une pièce de Racine, même quand on a laissé passer sans les remarquer, à travers le débit des mauvais auteurs, toutes ces nuances, qui sont cependant tout Racine.

Il y a des pièces où le personnage principal, celui qui est le pivot de la pièce, est sacrifié et donné toujours à des subalternes. Est-il un personnage comparable à celui l'Agamemnon? L'ambition, la tendresse, ses attitudes devant sa femme, enfin ses agitations perpétuelles, qu'on ne peut imputer pourtant à une faiblesse de sentiment, qui lui ôterait l'estime du spectateur, mais à la situation la mieux faite pour mettre à l'épreuve un grand caractère. Je ne dis pas que le rôle d'Achille, que prend ordinairement le coryphée du théâtre, soit inférieur à celui d'Agamemnon; il est ce qu'il doit être, mais ce n'est pas celui-là qui fait l'intérêt de la pièce. Clytemnestre, Achille, Iphigénie, tous personnages frappants par la passion, par leur situation dans la pièce, mais qui sont en quelque sorte des instruments pour agir sur Agamemnon, qui le poussent, le pressent dans des sens divers.

Combien y a-t-il de gens qui réfléchissent à tout cela dans un spectacle?... et à ceux qui sont capables de réfléchir, je demanderai si c'est le jeu des acteurs qui les a portés à se rendre compte de ces impressions diverses?

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22 octobre.—Travaillé un peu à l'Odalisque d'après le daguerréotype, sans beaucoup d'entrain.

Le soir chez Barbier; Villot y était. Nous ne nous sommes pas dit une parole.

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Augerville, 23 octobre.—Parti à sept heures moins un quart. Pluie.—Voyagé dans l'omnibus jusqu'à Villeneuve en face d'un ecclésiastique de la plus belle figure, un peu dans le genre de Cottereau.—Attendu pour le convoi.

Arrivé à Fontainebleau par la pluie et trouvé le cabriolet attelé. Route à travers la forêt, qui eût été plus agréable sans le froid, dont je ne pouvais nie garantir malgré mes précautions.

Arrivé vers une heure à Augerville. Personne n'était là; j'ai été trouver Berryer et ces dames dans le parc.

Il y a peu de monde; cela met moins d'entrain. La princesse n'y est pas, Mme de la Grange non plus, Mme de Suzanet non plus; cela fait beaucoup de charme de moins. L'ami de Berryer, Richomme[406], est un bonhomme très amusant.

Le soir, j'étais très fatigué et suis monté après la musique. Petits morceaux de Batta, de sa composition, très gracieux.

Berryer nous conte à dîner sa visite au fameux Dugas, d'Amiens, pour lui commander un pâté. Il le trouve dans son cabinet, dans une robe de chambre à grands ramages et avec la gravité convenable, tirant de son tiroir les assaisonnements de ses pâtés, qu'il distribuait à ses garçons et à ses ses chargés aussi de la confection, et graduant les doses à raison de la proportion du pâté ou du lieu où on devait l'employer. Il s'informait aussi du moment où on devait manger le pâté.

C'était à dîner; on parlait beaucoup de cuisine, et je disais qu'elle dégénérait. Berryer citait à ce propos la préface de Carême attestant, de cette décadence qu'il déplore, les mânes de l'immortel Lavoypiere son maître. Cet illustre artiste avait été choisi par Murat, pour le suivre à Naples, quand il fut fait roi. Le grand Lavoypiere se récria sur la barbarie du pays où il arrivait: «On me donne deux batteries, grands dieux! deux batteries pour faire la cuisine d'un roi!»

J'ai oublié de mentionner que l'illustre Dugas, l'homme aux pâtés d'Amiens, avait cru devoir emporter dans la tombe le secret de ses doses. Il en avait déshérité ses fils: ceci est le trait de caractère de l'artiste, de l'homme inspiré. Le grand Dugas eût tué ses disciples ignorants, de peur de voir compromettre la réputation des produits auxquels son nom avait donné la célébrité.

Il nous conte l'histoire de ce garçon menuisier, qui allait travailler chez X..., lequel était très habile sur le violon. Cet homme enthousiasmé ne se lassait pas de l'entendre et lui montrait le désir d'en apprendre autant. L'artiste le fait venir à ses moments perdus, le dimanche, quand il peut, et lui fait faire des exercices. Au bout d'un certain temps le menuisier, trouvant l'apprentissage un peu long, lui dit: «Monsieur, je ne suis qu'un pauvre homme, et ne puis mettre à cela autant de temps qu'un monsieur tel que vous. Soyez assez bon pour m'apprendre tout de suite le mot fin.»

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24 octobre.—Couru dans le parc par un très beau temps et sorti seul avec bonheur aussitôt ma toilette faite. Je vais par le canal et les treilles jusqu'aux rochers; charmant souvenir de courts moments que j'y ai passés. Je me trouve encore trop jeune et tout surpris et presque attristé de mon émotion... Je dessine quelques-unes des figures fantastiques de rochers[407].

Berryer, au déjeuner, nous parie de Beugnot[408]. Il lui disait un jour, à propos de je ne sais quelle affaire, qu'il avait manqué de caractère à cette occasion: «Du caractère! lui dit Beugnot, mais je n'en ai jamais eu; je n'ai pas le moindre caractère; si j'en avais eu autant qu'on m'accorde d'esprit, j'aurais soulevé des montagnes.»

Sorti avec ces dames, Batta et Richomme. À déjeuner, ce dernier très amusant avec le docteur Aublé, de Malesherbes.

Berryer rappelle aussi ce mot de Pescatore, disant que ses serres l'ennuient et qu'il a envie de prendre le goût des tableaux.

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27 octobre.—J'écris à Mme de F...[409].

Promenade hors du parc avec le docteur Aublé, Richomme et Mme de C^***. Moulin, chemin couvert en montant, et retour dans un endroit charmant mêlé de bois et de roches.

—Mme Berryer, la belle-fille, veut faire maigre, malgré la dispense de l'évêque d'Orléans pour tout son diocèse. Elle ressemble au paysan qui, au milieu d'un prône qui avait arraché des larmes à tout le monde, était resté indifférent et dit aux gens qui lui reprochaient sa froideur, qu'il n'était pas de la paroisse.

Je dis à ce propos qu'abstraction faite de tout sentiment particulier, je trouvais le protestantisme une absurdité. Berryer me dit que Thiers avait dit précisément la même chose au prince de Wurtemberg... «Vous êtes contre la tradition du genre humain, contre le résumé de toutes les philosophies, et qui contient tout, etc.»

Berryer nous lit le soir des proverbes.

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29 octobre.—À Malesherbes avec ces dames: petit château de Rouville, à un monsieur d'Aboville. Très beau pin maritime dans les rochers.

Berryer nous conte l'histoire de Henri IV égaré dans les environs, en revenant de chez sa maîtresse, Henriette d'Entragues, qu'il était venu voir de Fontainebleau. Il était seul, et, entrant dans une espèce de cabaret, il s'attable et demande qu'on lui fasse venir le bon drille de l'endroit pour causer avec lui. On lui amène un homme nommé Gaillard, que le Roi fait asseoir en face de lui. «Quelle est la différence d'un gaillard à un paillard?» lui dit-il. «M'est avis, dit l'autre, qu'il y a entre eux la largeur de cette table.»

Il écrit à M. de X^***, qui avait perdu un œil dans une bataille à côté de lui: «Borgne, nous nous battons après-demain; trouve-toi à tel endroit avec ta compagnie, et gare les Quinze-Vingts!»

L'anecdote de Napoléon allant au mariage de Maret[410] à Saint-Cloud ou à Versailles. Il avait Talleyrand dans sa voiture; il lui dit que sa jeunesse avait fini à Saint-Jean d'Acre; il voulait dire, sans doute, sa confiance en son étoile. Les Anglais, disait-il, l'avaient arrêté là, comme il était en train d'aller à Constantinople. «Au reste, dit-il, ce qu'on m'a empêché de faire par le Midi, peut-être un jour le ferai-je par le Nord.» Talleyrand, surpris, écrivait quelques jours après à une vieille femme de l'ancien régime très connue: «Je ne sais si cet homme est fou (c'était encore au commencement du consulat); voilà ce qu'il m'a dit l'autre jour.»

Cette lettre tomba plus tard dans les mains de Pozzo; c'était au moment de la campagne de 1812. Pozzo, qui allait partout cherchant des ennemis à Napoléon, va jusqu'au Divan. Comme la Turquie était en guerre avec la Russie, et au moment où une armée russe s'avançait, il montre la lettre, et vient à bout de faire conclure entre les deux empires le traité qui permit à la Russie de porter toutes ses forces contre la France.

—Revenu ce jour par de très beaux sites, entre autres le puits singulier qu'on voit extérieurement. Je regrette bien de n'avoir pas fait un croquis.

Rochers sur le devant, etc., comme aussi un couvert d'arbres où je me suis rappelé Norma.

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30 octobre.—Temps magnifique depuis trois jours.—Dans la journée, promenade avec ces dames, Berryer et le jeune M. de Quéru, par cet admirable temps et avec un grand sentiment de plaisir. Le clair de lune est magnifique après dîner; je n'en jouis qu'à moitié, à cause du cher Richomme qui n'a rien de romantique, mais qui est un bonhomme qui me plaît comme cela. Nous avons le soir avec nous M. de Laurenceau, qui était arrivé avec sa femme pour dîner.

Mme de C..., fort à son avantage au dîner: je tiens mon cœur à deux mains en sa présence, mais seulement quand elle a sa grande toilette et qu'elle montre ses bras et ses épaules; je redeviens très raisonnable dans la journée, quand elle a sa robe du matin. Elle est venue ce matin voir les peintures de ma chambre et m'a sans façon mené voir celles de la sienne, en me faisant passer par le cabinet de toilette. Ce qui me rassure sur ma sagesse, c'est que j'ai pensé que ce cabinet de toilette et cette chambre avaient vu dans d'autres moments la piquante M..., qui n'a ni ces bras ni cette gorge que je soupçonne, mais qui me plaît par le je ne sais quoi, par l'esprit, par la malice des yeux, par tout ce qui fait qu'on se souvient.

—La grand'mère de M. de Kerdrel lui disant au moment où, après avoir été élu en 1848, il allait siéger à Paris: «Mon fils, vous allez aux États, défendez bien les intérêts de la Bretagne.»

La grand'mère ou la mère de M. de Corbière, à qui on faisait compliment de ce que son fils était ministre: «Mon Dieu! la révolution n'est donc pas finie, puisque Pierrot est ministre?»

—Les cygnes qui vont visiter leurs petits.

—Partition d'Olette. Partition des Nozze... tout cela charmant.

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31 octobre.—Après dîner, Berryer nous conte l'histoire de son grand-oncle Varroquier.

Envoyé par son père avec son frère cadet pour étudier chez le procureur, ou quelque chose d'approchant, comme ils étaient un jour sur le Cours-la-Reine, la duchesse de Berry vint à passer. Sur sa bonne mine, qui était remarquable, la princesse leur envoie un valet de pied pour leur dire qu'elle désirait lui parler. On le fait monter en voiture, et il disparaît pendant quarante-huit heures, au bout desquelles il reparaît pourvu d'un bon emploi dans la finance dans quelque province. Les deux frères mènent joyeuse vie et se carrent dans leur poste jusqu'à la mort de la duchesse, qui fut assez prompte.

Voilà mes hommes renvoyés; mais au lieu de retourner au pays, accoutumés à un certain genre de vie, et dans l'âge des entreprises, ils font argent de leurs meubles, de tout ce qu'ils peuvent, et s'en vont mener à peu près la même vie en Italie, à Rome ou à Naples. Quand vient le moment où il n'y avait plus d'argent, ils s'imaginent de se donner à eux-mêmes un brevet de médecin et de faire des pilules qu'ils s'en vont vendant le long de leur voyage par retour.

Revenus, de guerre lasse, au giron paternel, ils furent traités de bonne sorte, de libertins, de débauchés. Cependant le père s'apaisa, et ils reprirent l'un et l'autre je ne sais quelle manière de vivre dans leur petit endroit. Le père, un jour, leur demanda des détails sur le fameux carnaval de Venise, pensant qu'on ne pouvait avoir été en Italie sans pouvoir en donner des nouvelles. Nos deux voyageurs avouent qu'ils n'en avaient rien vu, attendu qu'ils n'avaient point été à Venise, à la grande surprise du père Varroquier.

Sur cette idée, leur tête s'enflamme de nouveau, et, lassés de la vie bourgeoise, après avoir obtenu d'une tante quelque argent, ils s'embarquent de nouveau et retournent en Italie, où le cadet mourut je ne sais comment.

C'est le grand-oncle lui-même qui raconta depuis à Berryer, âgé de seize ans, au moment où il allait à Paris, toute cette bonne histoire.

—Le temps est magnifique; je suis dehors presque toute la journée. Je me suis presque endormi sur un banc, pendant que M. de Laurençot contait à Richomme et à moi ses idées sur la révolution de 1848 et ses portraits des hommes de ce temps-là.

Promenade avec Mlle Vaufreland et Mme de L..., dans le parc et le potager.

Agréable soirée. Berryer nous lit l'École des bourgeois.

1^er novembre.—Remonté le matin avant déjeuner dans le parc un moment. On devait déjeuner un peu plus tôt pour aller à la messe. J'ai rencontré là Mme de C..., descendue je ne sais pourquoi.

Un peu de bateau dans la journée; elles s'écoulent doucement, mais franchement; c'est trop d'abandon de tout exercice d'imagination. Qu'est-ce donc, grand Dieu! que la vie de ces gens qui vivent toujours comme je le fais dans ce moment-ci! Tous ces élégants, toutes ces femmelettes, ne font pas autre chose que se traîner d'un temps à l'autre en ne faisant rien ou en ne s'occupant de rien.

Promenade avec Richomme à la fin de la journée, pendant les vêpres, dont nous sommes dispensés; puis avec lui et Cadignan.

Le soir, billard, le fameux mistigri, etc.

—Je suis de mauvaise humeur contre moi-même.

—M. de Cadignan me parle longuement d'une affaire que Berryer doit plaider pour des domestiques auxquels leur maître a légué sa fortune; ce jeune homme, qui travaille avec lui continuellement et lui prépare ses affaires, me le fait voir bien plus grand encore que je ne le croyais. Il me parle de son désintéressement, de son mépris de ce qui est en dessous de lui. Il ne veut pas aller à Orléans ni je ne sais où, plaider pour M. Jouvin, gantier, qui ne lui demande que quelques instants de son talent et lui offre dix mille francs pour cela.

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2 novembre.—J'ai été bien frappé de la messe des Morts, de tout ce qu'il y a dans la religion pour l'imagination, et en même temps combien elle s'adresse au sens intime de l'homme.

Beau mites, beati pacifici: quelle doctrine a jamais fait ainsi, de la douceur, de la résignation, de la simple vertu, l'objet unique de l'homme sur la terre!

Beati pauperes spiritu: le Christ promet le ciel aux pauvres d'esprit, c'est-à-dire aux simples. Cette parole est moins faite pour abaisser l'orgueil dans lequel se complaît l'esprit humain quand il se considère, que pour montrer que la simplicité du cœur l'emporte sur les lumières.

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3 novembre.—Pluie; le temps se remet le soir. Promenade, après déjeuner, sous les pins, avec Richomme et L... Berryer vient nous joindre avant dîner.

Avant dîner, promenade avec Mlle de Vaufreland, Berryer, Richomme; allées du haut, sapins, etc.

Le mistigri a occupé une partie de la soirée... Je suis effrayé de la difficulté de fixer mon attention sur des bagatelles comme celles-là: j'ai l'air d'un imbécile.

L'air du Comte Ory me roule sans cesse dans la tête. Je l'ai étudié au piano; maintenant je ne puis m'en distraire.

Arrêté le départ, dans la journée, avec Berryer, pour mardi.

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4 novembre.—Je pense en me levant à l'impossibilité de faire la moindre chose dans la situation où je suis. La solitude seule, et la sécurité dans la solitude, permettent d'entreprendre et d'achever.

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Champrosay, 7 novembre.—Parti d'Augerville à neuf heures et demie.

Été d'abord à Étampes avec ces trois dames; d'Étampes à Juvisy avec Mme de C...

J'étais à Champrosay avant trois heures. Ma bonne Jenny m'attendait au chemin de fer. J'ai été attristé de lui voir mauvaise mine. Elle est mieux que je ne pensais; elle avait été inquiète de n'avoir pas de lettre depuis longtemps.

Le soir, j'ai été voir ces dames: Mme Barbier est malade, et j'ai passé la soirée à causer très amicalement avec Mme Villot.

Les mouvements qu'excite en moi toute cette distraction ne sont pas de la nature que je voudrais. Pour un solitaire qui veut rester tel, il s'y mêle encore un élément dangereux. La jeunesse peut se partager entre toutes les émotions: le trésor se resserre avec l'âge; la muse est alors une maîtresse exigeante; elle vous abandonne à la moindre infidélité.

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8 novembre.—Fatigué de mon voyage et de mes petites émotions d'hier. Souffrant toute la journée: mauvaise disposition de corps et d'esprit. Agitation ou torpeur, sont-ce là les conditions inévitables? Non, si je me rappelle mille moments de ma vie depuis quelques années que je me suis tiré du tourbillon. Dans maintes occasions j'ai savouré avec bonheur le sentiment de liberté et de possession de moi-même, qui doit être le seul bien où je doive aspirer.

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9 novembre.—J'ai prolongé mon séjour un peu plus que je ne voulais auprès du cousin, dont l'amabilité ne s'est pas ralentie. J'avais aussi dans cet agréable lieu une aimable société qui n'a pas laissé de place à l'ennui; mais j'éprouve qu'une si agréable oisiveté est dangereuse pour un homme qui veut se retirer du monde. Quand il faut retourner au travail et à la tranquillité, on ne se trouve plus le même, on ne rentre plus avec la même facilité dans l'ornière de tous les jours.

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17 novembre.—Il faut considérer la terre de Sienne brûlée comme un orangé primitif. Son mélange avec le bleu de Prusse et blanc donne un gris qui est très fin.—Laque jaune et terre de Sienne brûlée ôte à la terre de Sienne brûlée seule sa crudité et lui donne un brillant incomparable.—Excellent pour réchauffer des chairs préparées trop grises.

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Paris, 21 novembre.—Dîné chez la princesse, que j'ai revue pour la première fois depuis son voyage: délicieuse musique et aimable personne.

Depuis un jour ou deux, repris le tableau de la Chasse aux lions. Je vais le mettre, je crois, en bonne voie.

—Éviter le noir; produire les tons obscurs par des tons francs et transparents: ou laque, ou cobalt, ou laque jaune, ou terre de Sienne naturelle ou brûlée. Dans le cheval café au lait, je me suis bien trouvé, après l'avoir trop éclairci, d'avoir repris les ombres, notamment avec des tons verts et prononcés. Se rappeler cet exemple.

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25 novembre.—Mes journées se passent à travailler; je suis heureux de m'enterrer dans l'étude. Heureuses, heureuses distractions! douce tranquillité que les passions ne peuvent donner! Je manque malheureusement toutes mes affaires: je ne peux écrire une lettre ni faire une visite.

Je n'ai pas encore vu ces dames d'Augerville, et le moment se passe.

Avant dîner, chez Mme de la Grange: c'est une aimable personne, pleine de l'envie d'être bonne et agréable. Ensuite dîné chez Chabrier; je me suis peu diverti; des lampes assassines, des bougies partout.

X... venu le soir de Saint-Cloud pour y retourner: quatre ou cinq mois ont beaucoup changé mon ami. C'est un homme qui a beaucoup perdu à se trouver dans la sphère où il est comme égaré, eu égard à ses opinions tranchées, au moins à celles dont il faisait parade.

Mme Chabrier me parle de la vie que mène Poinsot: rentré le soir vers minuit,—il sort presque tous les soirs,—il se déshabille et reste jusqu'à près de trois heures du matin sans se coucher, à penser et à se reposer. Il mange ensuite et va au lit immédiatement. Ne sonne son déjeuner que vers dix ou onze heures, reste chez lui sans recevoir jusque vers deux heures; va à ses affaires. Dîne entre sept et huit heures, quand il dîne chez lui, et va dans le monde ensuite. Vieillard prétend qu'il n'a jamais beaucoup travaillé.

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27 novembre.—Dîné avec Chenavard et Boissard. C'est toujours le même homme qui vous attire et vous repousse. Ce bon Boissard, en revenant, me disait qu'il le pratiquait depuis plus longtemps que moi et qu'il l'avait toujours trouvé tel.

Dans la journée chez Level, sculpteur, rue de Varennes. J'ai gelé l'allée et le retour et attendu sa venue dans son atelier, en tête-à-tête avec une péronnelle qui m'a montré ses œuvres. Pauvre sculpteur! Pauvre Napoléon! pauvre Charlemagne! que ceux qui sortent du ciseau de ce bas Normand, qui a une barbe longue et fourchue comme celle du Moïse de son confrère Michel-Ange!

—Anecdotes de Chenavard sur les hommes du temps de Louis XIV.

1^er décembre.—Chez Halévy après le conseil.

Le soir, retourné chez lui. Sa femme va mieux. Ils doivent être bien heureux.

Longue conversation avec Mme Doux sur la peinture. Elle doit venir voir mon atelier mercredi et particulièrement ma palette.

19 décembre.—Diné chez Mme de la Grange avec Berryer, la princesse. Mme de X... venue le soir: robe noire, rubans verts, qui lui seyaient à merveille. Grande conversation sur les sujets les plus délicats avec M ...—Situation bizarre, au demeurant très amusante et propre à passer le temps.

FIN DU TOME SECOND.

Marg... Malheureuse! Ah! si je pouvais me soustraire aux pensées qui... Faust, tragédie de M. de Goethe, traduite en français par M. Albert Stapfer C. Motte (Paris) 1828.

TABLE ALFABÉTHIQUE DES NOMS ET DES ŒUVRES CITÉS DANS LE JOURNAL D'EUGÈNE DELACROIX.

A ABADIE, modèle de Delacroix, I, 104. ABD-EL-KADER, II, 393. Abigaïl vient apaiser David par des présents, projet de tableau de Delacroix, I, 335. ABOVILLE (vicomte D'), ami et voisin de Berryer, II, 485. ABOU, pacha marocain, I, 162, 166, 175, 179, 182. ABOUT (Edmond), homme de lettres, III, 176, 179, 181 et note 3. ABRAHAM, juif du Maroc, I, 152, 157, 163, 174, 175, 183. ABRANTÈS (duchesse D'), III, 315 et note 2. Abrégé de la vie des peintres, par Roger de Piles, I, 419, note. Abreuvoir au Maroc, toile de Delacroix, III, 401. ACHILLE, II, 301, 302; III, 418. Acteurs de Tanger, étude de Delacroix, I, 214. ADAM (Adolphe), compositeur, I, 317; II, 225 et note 2. ADAM (Lambert-Sigisbert), sculpteur, III, 281, note 2. Adam et Ève, composition d'Albert Dürer, I, 353. Adam et Ève, toile de Delacroix, I, 306; II, 286 et note 4. Adam et Ève, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257,—toile d'après la même peinture, III, 292. Adam et Ève chassés du Paradis, toile de Delacroix, II, 135. Adam et Ève se cachant après le péché, chaire sculptée à Notre-Dame d'Answyck, à Malines, II, 25. ADELINE, modèle de Delacroix, I, 92, 130. Adieux de Bornéo et Juliette, toile de Delacroix, II, 273 note 1, 395 note. Adolphe, roman de Benjamin Constant, I, 438, 442. Adoration des Mages, toile de Rubens, musée de Bruxelles, II, 7, 34. Adoration des Rois, toile de Rubens, église Saint-Jean, à Malines, II, 22. Adoration des Rois, tableau de l'école de David, église de Chaillou, I, 372. Agapanthus (l'), toile de Delacroix, I, 354 et note. Agnès de Méranie, tragédie de Ponsard, I, 239 note. Agonie du Christ, esquisse de Decamps, II, 175. ALARD, violoniste, I, 270 note, 364 et note, II, 75, 76. ALAUX (Jean), peintre, III, 304. ALBERTHE, cousine d'Eugène Delacroix, I, 259 et note, 272, 358; II, 220, 271, 276, 282, 302; III, 25, 27, 67, 119, 124, 146, 182. ALBONI (Mme), cantatrice, II, 272, 351 note. Alcassar-el-Kebir, aquarelle et tableau de Delacroix, I, 179. ALEXANDRE (général), III, 122. ALEXANDRE, roi de Macédoine, I, 201; II, 450; III, 270. Alexandre et les poèmes d'Homère, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. ALKAN, musicien et compositeur, I, 364 et note. Allée d'arbres, toile de Rousseau, I, 303. Allégorie sur la Gloire, croquis de Delacroix, II, 66 et note. ALLIER (Antoine), sculpteur, I, 98 et note. Amateur (l') d'estampes, peinture par Daumier, II, 62 note. AMELOT DE LA HOUSSAYE, littérateur, I, 259 et note. Amende honorable (l'), toile de Delacroix, I, 81 note. Ames du purgatoire (les), toile de Rubens, musée d'Anvers, II, 27. Amphitryon, comédie de Molière, III, 164. Anacréon, fresque de Delacroix, à Valmont, I, 193 et note. Anastase, ou les Mémoires d'un Grec, traduit de l'anglais, I, 107. ANCELOT (Mme), femme de lettres, auteur des Salons de Paris, III, 315. ANDRÉ DEL SARTE, maître florentin, I, 29. ANDRIEU (Pierre), peintre, élève de Delacroix, I, 439 et note; II, 36, 87 note 1, 98, 111, 124, 151, 266, 309 note, 374 et note, 379, 386; III, 136, 159, 165, 186, 208, 292, 336 et note.—(Mme), sa veuve, I, 426, note. Andromède, toile de Delacroix, II, 137, 375; III, 395. Andromède, groupe de Puget, musée du Louvre, I, 202 note 205. Ange Pitou, roman d'Alexandre Dumas père, III, 342 et note 1. Angélique délivrée par Roger, tableau d'Ingres, musée du Louvre, II, 318. Angélique et Médor, toile de Delacroix, III, 402. ANNIBEAU (Mme D'), amie de Berryer, III, 185, 186. Annuaire de l'Académie de Bruxelles, III, 358. ANTOINE (le Père), supérieur de la Trappe, III, 58, 59. Antoine et Cléopâtre, tragédie de Shakespeare, III, 424. Antony, drame d'Alexandre Dumas, II, 237, 408. Apollon et Marsyas, peinture sur bois, attribuée à Raphaël, musée du Louvre, III, 306 et note. Apollon vainqueur du serpent Python, plafond de la galerie d'Apollon, au Louvre, par Delacroix, I, 448 note 505; II, 37 note, 54 et note, 66, 394. —Id., autres toiles de Delacroix, même sujet, II, 138, 291. Apothéose d'Homère, plafond de Ingres, musée du Louvre, II, 317 note. Apothicaires (les), petite toile de Watteau, III, 316 note 3. Arabe accroupi, toile de Delacroix, I, 408; II, 46. Arabe à cheval, toile de Delacroix, I, 377. Arabe à l'affût du lion, toile de Delacroix, II, 379 et note, —dessin. II, 379 note,—croquis, II, 379 note. Arabe assis et son cheval près de lui, petite toile de Delacroix, II, 336 et note 1; III, 136, 137. Arabe blessé au bras et son cheval, toile de Delacroix, III, 348. Arabe (l') et l'enfant à cheval, toile de Delacroix, II, 381 et note 3. Arabe escaladant des rochers pour surprendre un lion, toile de Delacroix, I, 385. Arabe qui va seller son cheval, toile de Delacroix, III, 162, 179. Arabes autour du feu, toile de Delacroix, III, 402. Arabes d'Oran, I, 316. ARAGO (François), I, 296 note 333; II, 255 et note. ARAGO (Étienne), frère de François, II, 255 note; III, 35 et note 1. ARAGO (Emmanuel), fils de François, II, 255 note, 279, 312, 334; III, 10, 26. ARAGO (Alfred), peintre, inspecteur général des Beaux-Arts, deuxième fils de François, I, 296 et note 333, 303 note 346; II, 255 note. ARAGON (D'), I, 243, 276. Archange saint Michel (l') terrassant le démon, plafond de la chapelle des Saints-Anges, à l'église Saint-Sulpice, pur Delacroix, I, 411, note 479. Archimède tué par le soldat, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 258. ARENBERG (galerie du due D'), II, 7. ARÉTIN (l'), poète satirique italien, III, 194 et note. ARGENT (D'), II, 147.—(Mme D'), I, 390. Ariane, petite toile de Delacroix, I, 376. ARIOSTE (l'), poète italien, auteur de Roland furieux, I, 232; II, 260, 261, 440, 441; III, 138, 385. ARISTOTE, II, 180, 403. Aristote décrit les animaux que lui envoie Alexandre, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 258, 261 note 267; II, 92. ARLINCOURT (vicomte D'), poète et romancier, II, 361 et note 2, 362. Armide, opéra de Rossini, III, 126, 127. Armide arrivant au camp de Godefroi, projet de tableau de Delacroix, II, 309. ARNOULD (Sophie), cantatrice, I, 272. ARNOULD-PLESSY (Mme), comédienne, III, 333, 334 et note 1. ARNOUX, peintre et homme de lettres, I, 274 et note 298, 281, 284, 297, 299; II, 380 et note; III, 40. ARPENTIGNY (D'), critique, I, 283, 310. Arsace et Isménie, roman de Montesquieu, I, 395 et note 467. Aspasie, toile de Delacroix, III, 292. ASSELINE, secrétaire des commandements des princes d'Orléans, I, 270 et note 284, 271, 298. Assumption (l'), copie du tableau du Poussin, à l'église de Fécamp, I, 399; —toile de Rubens, musée de Bruxelles, II, 7, 34. Athalie, tragédie de Racine, I, 359, 361; III, 145. Attila ramenant la barbarie sur l'Italie ravagée, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257, 316 et note 369, 318 note 370, 325, 329 note 385. AUBER, compositeur, I, 364; II, 75, 76, 378; III, 141, note 3, 159, 181 et note 2. AUBERNON (Mme), II, 279 et note 1. AUBLÉ (le docteur), de Malesherbes, II, 484, 485. AUBRY, marchand de tableaux, I, 307 et note. AUDIFFRET (Charles-Louis D'), économiste et homme politique, II, 375 et note 5; III, 63. Augerville, propriété de Berryer, près de Malesherbes, I, 56; II, 353, 355, 359 note 2, 367, 482, 492, 494; III, 113, 114, 116, 174, 177, 251, 292, 293, 319 note 1, 331, 350, 397, 401, 427, 430. AUGIER (Émile), auteur dramatique, II, 378 et note 4; III, 129. AUGUSTE (M.), sculpteur, ami de Delacroix, I, 135 et note 149, 136, 138, 239. AURAS (Marie), modèle de Delacroix, I, 62. AUTRAN (Joseph), poète, III, 145 et note 1. B BABINET (Jacques), mathématicien, II, 297 et note 3. Bacchus, fresque de Delacroix, à Valmont, I, 193 note 196. Bachelier de Salamanque, roman de Lesage, III, 360. BACON (Roger), II, 190. Baigneuse (la), de dos, toile de Delacroix, I, 373, 408. Baigneuses, toile de Delacroix, II, 329 et note 1, 334, 411. BAILLY (le docteur), I, 48, 124; III, 328. Bain mauresque, étude de Delacroix, I, 215. BALLESTE, officier français, I, 52. BALTARD (Victor), architecte, I, 383 et note 457; II, 94 et note, 229. BALZAC (Honoré DE), littérateur et romancier, I, xxiii; II, 80 et note 3, 178 note 2, 201, 209, 433; III, 34, 35 note 2, 268 note 2, 286 note, 315 note 2, 342, 377, 408, 411.—Sa veuve, II, 347. Baptême de Notre-Seigneur, panneau de Rubens, église Saint-Jean, à Malines, II, 22. Baptême du Christ, tableau de Corot, église Saint-Nicolas du Chardonnet à Paris, I, 289. Baptême du Christ, de Rubens, musée du Louvre, III, 350. BARBEREAU, compositeur, II, 325, 383. BARBÈS (Armand), homme politique, I, 362 et note 424. BARBIER, beau-père de Fr. Villot, et voisin de campagne de Delacroix, à Champrosay, I, 292 et note 326, 293, 308; II, 193, 194, 197, 217, 256, 263, 323, 349, 350, 478, 481, 492; III, 53, 60, 130, 163, 179, 180, 347, 348. —(Mme), I, 446; II, 157, 161, 194, 197, 211, 213, 218, 237, 247, 258, 475; III, 4, 25, 33, 52, 130, 162, 163, 204, 348, 412. BARBIER jeune, frère de Mme Villot, II, 235; III, 53. Barbier de Méquinez (le), tableau et esquisse de Delacroix, I, 215; II, 378. Barbier de Séville (le), comédie de Beaumarchais, I, 108, 123;—opéra de Rossini, II, 155; III, 182. BARBOTTE, II, 467. BAROCCI, maître italien, III, 334. BAROCHE, homme politique, III, 125 et note, 127, 128. Barque (la), toile de Delacroix, III, 137. Barque de don Juan (la), toile de Delacroix, musée du Louvre, I, 269 note 281, 302. BARÈRE (le conventionnel), II, 428. BARRE (Jean-Auguste), sculpteur, III, 339 et note 1. BARRÈRE (Mme DE), I, 325. Barricade (la), toile de Meissonier, I, 350. BARBOILHET (Paul), chanteur, I, 301; III, 294 et note 3, 316 note 3. BARTHE (Félix), magistrat, III, 183 et note 2. BARYE (Ant.-Louis), sculpteur, I, 285, 296 note 332; III, 25, 143, 208. BATAILLE (Nicolas-Auguste), cousin de Delacroix, I, 279, 308 et note 354, 389 note 461, 399 et note 468, 404; II, 116. Bataille d'Aboukir, tableau de Gros, musée de Versailles, III, 67. Bataille d'Eylau, tableau de Gros, musée du Louvre, I, 374. Bataille d'Ivry, toile de Rubens, à Florence, I, 330. Bataille de Nancy (la), toile de Delacroix, musée de Nancy, III, 282 note. Bateau, toile de Delacroix, I, 302, 310. BATTA (Alexandre), violoncelliste, II, 353 et note 3, 358 à 363, 484; III, 174, 176, 293, 351. BATTON (Alexandre), compositeur et pianiste, I, 96 et note 118. BAUDELAIRE, poète et littérateur, I, ii, xv, xxxi, 64, 76, 128 note 143, 171 note 181, 211 note 214, 226 note 219, 255 note 253, 342 et note 397, 350 note 408; II, 121 note, 152 note 1, 159 note 1, 160 note 2, 184 note, 212 note, 286 note 2, 289 note 2, 382, 328 note, 424 note; III, 24 note, 27 note, 43 note, 137 note 9, 138, 150 et note, 206 note 4, 209, 221 note, 255 note, 334 note, 335 note. BAUME (M. DE LA), I, 272. BAYVET, voisin de campagne de Delacroix, à Champrosay, II, 244 à 246, 262, 263, 329; III, 28, 29, 137, 162, 179, 276, 346, 411, 412.—fils, III, 42. Bazar de Méquinez (le), toile de Delacroix, III, 163. BAZIN (M.), historien, II, 36, 37, 412. BEAUCHESNE (A.-H. du Bois DE), littérateur, II, 375 et note 6; III, 67 et note 2, 120. BEAUCHESNE (H. du Bois DE), général, fils du précédent, III, 67 et note 3. BEAUHARNAIS (M. DE), II, 298. BEAUMARCHAIS, auteur dramatique et littérateur, III, 3. BEAUMONT (Adalbert DE), peintre et littérateur, III, 5 et note 1. BEAUVALLET, acteur, II, 125 et note; III, 164 note 3. BECK (M.), II, 207, 210.—(Mme), II, 210. BEDEAU (le général), II, 364. BEER (G.-J.), docteur en médecine de l'Université de Vienne, I, 259. BEETHOVEN, compositeur allemand, I, xliii, 226 note 219, 230, 274, 275, 283, 287 note 319, 317, 352, 354 note 417, 355, 363, 365, 384, 409, 413, 418, 419, 422; II, 166, 188, 223, 261, 285, 318, 323, 326, 327, 361, 363; III, 209. BELGIOJOSO (princesse), I, 423 note 490. Bélisaire, projet de tableau de Delacroix, I, 130. BELLINI, compositeur italien, II, 282. BELMONTET, poète, I, 113 et note 133. BELOT, marchand de couleurs, I, 84, 96. BEN-ABOU, Marocain, I, 163. BENAZET, directeur du casino de Bade, III, 86. BENJAMIN CONSTANT, voir Adolphe. BÉRANGER, chansonnier, II, 49; III, 135 et note 1. BERGER (M.), préfet de la Seine, II, 128 note, 411; III, 117, 123 note 3. Bergers (les), toile de Rubens, musée de Rouen, I, 387. Bergers chaldéens (les), toile et pastel de Delacroix, I, 298. Bergers chaldéens (les) inventeurs de l'astronomie, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 258. BERGINI, modèle de Delacroix, I, 64, 83, 84. Berlichingen (Gœtz de), de Gœthe, III, 424. Berlichingen arrivant chez les Bohémiens, tableau de Delacroix, I, 214; II, 228, 229. Berlichingen écrivant ses mémoires, toile de Delacroix, I, 357. BERLIOZ, compositeur, I, xliii, liv, 365, 371, 417, 422; II, 83, 370 et note 1, 127; III, 131, 304. BERNINI, dit le cavalier Bernin, peintre, sculpteur et architecte italien, III, 256. BERNIS (le cardinal DE), III, 319, 320. BERRYER, avocat et homme politique, cousin de Delacroix, I, 56 note 64, 293; II, 123 note, 287 note 2, 288 note, 304, 353 et note 4, 354, 355, 356 et note, 357, 359 et note 2, 360, 361, 362 et note 1, 363, 364, 366, 380, 386, 410, 482 et note, 483, 484 à 492, 496; III, 2, 9, 10, 44, 54, 55 et note, 56, 57, 58 et note, 59, 60, 113, 114, 116, 120, 125, 131, 173, 174, 176, 177, 182, 290, 292, 293, 297, 301 et note, 319 note 1, 330, 349, 362. BERRYER (Mme Arthur), belle-fille de Berryer, II, 485. BERTHIER (le maréchal), I, 379, 380. BERTIN (Édouard), paysagiste, I, 361 et note 423, 367, 412; II, 84, 85, 96; III, 12, 124 note 1, 135 à 139, 262, 434. BERZÉLIUS, chimiste suédois, II, 100 et note. BETHMONT (Eugène), avocat et homme politique, II, 287 et note 1. BEUGNIET, marchand de tableaux, I, 408 et note 474; II, 75 et note 1, 137, 138, 229, 292, 369, 388, 409; III, 136, 143, 182 note 5. BEUGNOT (Jacques-Claude), homme politique, II, 484 et note. BEYLE (Henri). Voir STENDHAL. BILLAULT, jurisconsulte et homme politique, III, 186 et note 1. BISSON (les frères), photographes, III, 123 et note 2, 127. BIXIO (Alexandre), homme politique, I, 346, 413 et note 483, 446; II, 146, 255, 312, 475; III, 32, 136, 162;—(Mme), I, 363; II, 475. BLACHE (le docteur), II, 105 et note 2. BLANC (Charles), critique, I, 337 et note 394, 363 et note 426. BLANQUI, homme politique, I, 362, 363. BLAZE DE BURY, critique, II, 311 et note 1. BLOCQUEVILLE (Louise-Adélaïde d'Eckmühl, marquise DE), fille du maréchal Davoust, III, 1 et note 1, 4, 6. BLONDEL, conseiller d'État, et l'un des exécuteurs testamentaires de Delacroix, III, 33, et note 1. BLONDEL (M.-Joseph), peintre, III, 330. BOCCHI (Achille), littérateur italien, I, 299 et note 338. BOCHER (Édouard), homme politique, I, 344 et note 401. BODIN (Félix), publiciste et historien, II, 311 et note 7. BOILAY, publiciste, II, 75, 76 note, 89, 106, 168, 312; III, 26, 32, 52, 127. BOILEAU-DESPRÉAUX, I, 300; II, 328; III, 140, 334, 360, 361. BOILEUX, jurisconsulte, I, 311 et note 361. BOISSARD, peintre et critique, I, xxiii, 226 et note 219, 299, 317, 350; II, 177, 279, 294, 325, 328, 381, 442, 495; III, 124, 174. Boissy d'Anglas, toile de Delacroix, musée de Bordeaux, II, 46 et note 2. BOMPART, I, 30. BONAPARTE (Lucien), I, 272. BONINGTON, peintre anglais, I, 256 note 256; II, 278 et note 3; III, 36 note, 61 et note 3, 62 note, 146 note 1, 188, 225. BONNET (M.), de Bordeaux, II, 138, 291, 380. BONNET (Charles), philosophe et naturaliste, III, 102 et note 1, 103, note. BONNEVAL (colonel), III, 62. BONTEMPS (M.), I, 383. BONVIN (François), peintre, II, 38 et note 1. Bord du lac, à Valmont, aquarelle par Delacroix, III, 429. Bords du Sébou (les), toile de Delacroix, III, 161 note, 362 note. BOREL-ROGET (Émile), graveur en médailles, II, 177 BOREL-ROGET (Albert), fils du précédent, II, 177. BORNOT (Louis-Cyr), grand-oncle de Delacroix, I, 392 note. BORNOT (M. et Mme)**, cousins de Delacroix, propriétaires de l'abbaye de Valmont, I, 193 note 195, 279 et note, 293, 308 note, 389 et note, 394, 397 à 399, 403 et note, 404, 405; III, 10, 49, 183 et note 1, 186, 289, 290. BORNOT (Camille), fils des précédents, I, 403 note. BOSSUET, cité I, x, 201, 348. BOTZARIS, patriote grec, I, 89 et note 110. Bothwell, drame de M. Empis, I, 118 et note 139, 134. BOTTESINI (Giovanni), contrebassiste italien, III, 144 et note 2. BOUCHER (François), peintre, I, 307; II, 136, 139, 180; III, 203. BOUCHEREAU, II, 347, 394; III, 149, 150. BOULANGÉ (Louis), peintre, élève de Delacroix, III, 136 et note 3, 183, 186 note 3, 394, 396. BOULANGER (Clément), peintre, I, 241 note, 315 note. BOULANGER (Louis), peintre, I, 271 et note. BOULATIGNIER (Joseph), homme politique, III, 186 et note 2. BOUQUET, marchand de tableaux I, 357. BOURDEAU DE LAJUDIE, gendre du baron Rivet, III, 65 note 1.—Mme, III, 404. BOURÉE (M.), ancien consul à Tanger, II, 162. BOURGES, marchand de couleurs, II, 40. Bourreau des crânes (le), vaudeville, II, 220 et note. BRACKELEER (Ferdinand DE), peintre belge, II, 26, 28, 29, 30 et note. BRAIT DELAMATHE (M.), traducteur de Dante, I, 108. BRASCASSAT, peintre, I, 285. BRÉZÉ (tombeau de M. DE) à l'église Saint-Ouen de Rouen, I, 387, 388. BRÉZÉ (M. DE), III, 293. Brewery (la), taverne, I, 74, 97. BRION (Gustave), peintre, III, 82 et note 2. Britannicus, tragédie de Racine, II, 228, 474; III, 434. BROHAN (Augustine), comédienne, II, 289 et note 1, 290. BRONTE (Charlotte), dite CURRER BELL, auteur de Jane Eyre, III, 351, note 1. BRUEYS D'AIGALLIERS (l'amiral), III, 364 et note 1. BRUYAS (Alfred), critique et amateur, II, 138 et note 5, 162, 169 et note. BUFFON, I, 111; III, 405. BUFFON (statue de), au Jardin des Plantes, I, 239. BUGEAUD (le maréchal), III, 116. BULOZ (François), publiciste, I, 274 et note, 284, 413 note; II, 295 à 297, 311 note 1, 334; III, 164. BURNET (John), graveur et peintre anglais, I, 143 et note. BURTY (Philippe), critique, I, 16, 21, 45, 135, 145 note 162, 256 note 256, 274 note 298, 315, 342, 420; II, 87 note 1, 91 note, 179 notes 1 et 2, 317, 331 note; III, 22, note, 148 note, 161, 220 note, 433. BUSSY (Genty DE), administrateur et homme politique, II, 478 et note. BYRON (lord), poète anglais, I, 69, 87, 102, 115, 119 à 122, 140 note 157, 205, 213 note 216, 229, 232; II, 13 à 15, 314 note 6, 470, III, 233, note 2, 235, 236, 237, 374, 424. C CABARRUS (le docteur), I, 368 et note 434. CABARRUS, directeur de la banque de Charles III d'Espagne, II, 350. CABAT (Louis), peintre paysagiste, I, 361 et note. CADDOUR, Marocain, I, 181. CADILLAN (DE), secrétaire de Berryer, II, 490, 491; III, 55 et note, 174, 176, 177. CALDERON, poète dramatique espagnol, III, 320, 321, 388. CAMBACÉRÈS (le duc DE), I, 244; II, 376. CAMERATA (la princesse), III, 130. Camp arabe la nuit, toile de Delacroix, III, 401. CAMPBELL (Thomas), poète anglais, III, 235 et note 1. CANDAS, voisin de campagne de Delacroix, à Champrosay, I, 441; III, 28, 269. Canot naufragé, toile de Delacroix, I, 314. Capucins (les), toile de Granet, I, 345. Captivité à Babylone (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. CARDON (Mme et Mlle), de Fécamp, I, 405. CARÊME, cuisinier, II, 483. CARRACHE (les): Louis, Augustin et Annibal, maîtres italiens, I, 203, 374; II, 29, 173, 278 et note 1, 280; III, 15, 201, note 2, 238, 252, 382, 383, 430. CARRIER, peintre miniaturiste, I, 302 et note 341; III, 118 et note 3, 395, 433. CASANOVA (Mémoires de), I, 260, 448; III, 266 et note. Cassandre, tragédie de Voltaire, représentée sous le titre d'Olympie, III, 319. CASY (l'amiral), II, 375 et note 4. CATALAN, l'un des auteurs de la complainte de Fualdès, II, 362 et note 1. CAVAIGNAC (le général), I, 363 et note 425, 447 et note 503; II, 306. Cavalier arabe, toile de Delacroix, II, 380. Cavalier gaulois, statue de Préault, II, 313 note. Cavalier grec et turc, toile de Delacroix, III, 142. CAVE (François), inspecteur des Beaux-Arts, I, 241 note 236, 315 et note 367, 379, 408, 421; II, 71, 93. CAVÉ (Mme), née Élisabeth BLAVOT, artiste peintre, I, 240 et note 236, 369, 379, 425; II, 12, 13 et note, 39, 40, 55, 224; III, 24, 62, 181, 235. CAVELIER (Pierre-Jules), statuaire, III, 135 et note 3, 285 et note. CAZENAVE (le docteur), II, 129 et note 1; III, 287. Cenerentola, opéra de Rossini, II, 271 et note, 281. Centaure et Achille (le), toile de Delacroix, III, 348. CERFBEER (Alphonse), auteur dramatique, III, 7 et note 2, 113, 120, 127. CERVANTES, littérateur espagnol, I, 213; II, 405; III, 374, 398. CÉSAR, I, 201; II, 450; III, 94, 111, 313. CEVALLOS (Pierre), homme d'État espagnol, I, 192 et note 192. CHABRIER, ami de Delacroix, I, 314, 344, 381, 426; II, 44, 82, 176, 220, 224, 292, 334, 353, 375, 379, 495; III, 63, 65, 101, 120, 122, 182, 289, 306, 323.—(Mme), II, 495; III, 306. CHAIX D'EST-ANGE, avocat et homme politique, II, 297 et note 1, 373; III, 165 et note 3. CHAMPION, peintre, I, 15, 19, 69, 89. CHAMPMARTIN, peintre, I, 35, 78, 97, 98, 103, 104, 108, 300. CHAMPY (Benoît), magistrat, III, 132 et note 1. Chanoine luxurieux, gravure, I, 353. CHARCOT (le professeur), I, 145 note 162. CHARDIN, maître français, II, 266. CHARLES (Jacques-Alexandre-César), physicien, III, 65 et note 3. CHARLES III, roi d'Espagne, II, 350. Charles IX, dessin de Delacroix, I, 93. CHARLES LE TÉMÉRAIRE (tapisserie de), à Nancy, III, 279. CHARLES-QUINT, II, 195, 196, 201. Charles-Quint au monastère de Saint-Just, toile de Delacroix, II, 195 et note. CHARLET, peintre, I, 77 et note; II, 38 429, 430 et note 2; III, 187 et note 2, 188, 225, 247, 371 et note 1, 385 et note, 426. Charlet, sa vie, ses lettres, par le colonel de La Combe, III, 187 note 2, 371 note 1. CHARTON (Édouard), littérateur, II, 466 et note 2. Chartreuse de Séville (la), trois dessins de Delacroix, I, 190 note 191. CHASLES (Philarète), littérateur et critique, I, ix, 7 et note 8, 32, 66, 71, 273 et note 295; II, 90 note 2, 303; III, 16. Chasse (la), tableau de Soutman, I, 242 et note 238. Chasse à l'hippopotame (la), de Rubens, I, 245. Chasse aux lions (la), de Rubens, I, 245. Chasses de lions, cinq toiles de Delacroix, II, 314 et note 4, 402, 460 et note 1, 494; III, 327. CHASSÉRIAU (Théodore), peintre, III, 174 et note 1. Chasseurs de lions, toile de Delacroix, I, 446; II, 317. Chats, étude de Delacroix, II, 46 et note; III, 137. CHATEAUBRIAND, I, 415; II, 361; III, 397. CHATROUSSE (Émile), sculpteur, III, 122 et note 2. CHAUDET (Antoine-Denis), peintre et statuaire, I, 309 et note 355. Chef arabe en tête de ses troupes, et les femmes qui lui présentent du lait, toile de Delacroix, III, 401 CHENAVARD, peintre, I, xxviii, xliv, 347 et note 405, 348, 349, 384, 414, 417; II, 92 note 1, 159 note 2, 204, 279, 323, 402, 406, 416, 424 et note, 425 à 432, 434 et note, 438, 440 à 442, 446 à 449, 453, 456, 465, 467, 469 à 471, 472 note, 473, 477, 495; III, 2, 3, 22, 56, 121 et note 1, 128, 130, 234, 264. CHENNEVIÈRES (le marquis DE), III, 63 note 2. CHÉRAMY (M.), amateur, II, 350 note; III, 430 note. CHERUBINI, compositeur italien, I, 97, 294; II, 158, 225, 318, 370. Cheval en liberté que son maître va seller et qui joue avec un chien, toile de Delacroix, III, 149. Cheval gris terrassé par une lionne, toile de Delacroix, II, 46. Cheval montré à des Arabes, toile de Delacroix, II, 378. Cheval mourant, croquis de Delacroix, II, 419. CHEVALIER (M.), amateur, II, 80. CHEVALIER (Michel), économiste, III, 160 et note 1, 161. Chevalier, toile de Delacroix, II, 378. Chevalier de Maison-Rouge (le), roman d'Alex. Dumas père, I, 292. CHEVANDIER DE VALDRÔME, paysagiste, II, 168 et note. Chevaux qui se battent dans l'écurie, toile de Delacroix, III, 149, 302, 401. Chevaux qui sortent de l'eau, toile de Delacroix, II, 137. Chevaux qui sortent de la mer, III, 316, 348, 401. CHEVIGNÉ, poète, II, 176, 247. Child-Harold (le Pèlerinage de), poème de lord Byron, I, 122. CHIMAY (la princesse DE), III, 12. Chiron, tableau de Delacroix, II, 92; III, 137, —dessin sous verre, II, 92. CHOPIN (Frédéric), compositeur et pianiste, I, liv, 252, 270, 287 et note 319, 288, 294, 310, 311, 314, 320, 329, 340, 341, 347, 351, 352, 359, 364 à 366, 308, 369, 372, 403, 407, 414; II, 4, 47, 49 à 53, 75, 163, 223, 224, 325 et note, 327; III, 9, 11, 12, 47, 110, 251, 273, 353, 398, 899. Christ (le), tableau de Boissard, I, 317. Christ (le), toile de Prud'hon, II, 298. Christ (le), statue de Préault, église Saint-Gervais, à Paris, I, 267 et note 278. Christ à la colonne (le), toile de Delacroix, I, 358, 409. Christ au jardin des Oliviers (le), tableau de Delacroix, à l'église Saint-Paul-Saint-Louis, I, 105, 106 note 124; II, 222 note 4, 342 et note 3; —aquarelle du même, I, 231; —petite toile du même, I, 357; —pastel du même, I, 229, 240. Christ au milieu des larrons (le), toile de Van Dyck, à l'église de Saint-Rombaud de Malines, II, 22. Christ au pied de la croix, toile de Delacroix, I, 357. Christ au tombeau (le), tableau de Delacroix, I, 256, 260, 266 et note 277, 276 et note 303, 277 à 279, 302 et note 343, 310, 314, 320, 416; III, 121;—même sujet par le même; II, 222, 281; III, 334, 348, 302 note; esquisse par le même, I, 357;—dessin par le même, II, 468;—toile du Titien, II, 315; III, 11. Christ dans la tempête (le), toile de Delacroix, II, 175 et note, 222, 229, 234, 243, 479. Christ dans le prétoire (le), esquisse de Decamps, II, 165. Christ déposé de la croix, croquis de Delacroix, III, 405. Christ devant Pilate (le), musée de Rouen, I, 387. Christ en croix (le), toile de Delacroix, II, 138, 221 et note; III, 136;—toile de Chenavard, II, 470. Christ étendu sur une pierre (le), reçu par les saintes femmes, composition de Delacroix, I, 240. Christ foudroyant le monde (le), toile de Rubens, II, 34. Christ marchant sur la mer (le), toile de Delacroix, III, 406. Christ montant au Calvaire (le), toile de Delacroix, III, 362, note; —toile de Rubens, II, 7 et note, 8; III, 316. Christ montré au peuple (le), toile de Delacroix, II, 175. Christ portant sa croix (le), composition de Delacroix, I, 239; II, 228, 229; III, 137. Christ sortant du tombeau (le), toile du Carrache, I, 374; —toile de Rubens, II, 6. Christ sortant du tombeau (le), toile de Delacroix, II, 135. Christ sur le lac de Génézareth (le), toile de Delacroix, II, 236 et note 1, 368; III, 182 et note 5. Christ sur les genoux du Père éternel (le), toile de Rubens, II, 5. Christ vengeur (le), toile de Rubens, II, 7. CICÉRI, peintre décorateur, I, 66 note 73, 413. CICÉRON, I, 184, note 187; III, 318. Cicéron accuse Verres, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. Cid (le), tragédie de Corneille, III, 148 et note. CIMAROSA, compositeur italien, I, 230, 293 note 328, 308, 352, 418, 419; II, 187, 223; III, 14, 434. Cimetière (le), toile de Ruysdaël, II, 49. Cinna, tragédie de Corneille, II, 125, 206; III, 320. CLAIRON (Mlle), tragédienne, I, 272 et note 293. CLAPISSON (Louis), compositeur, III, 181 et note 4. Clélie, gravure de Delacroix, II, 474. CLÉMENT, critique, III, 358, 392. Cléopâtre, toile de Delacroix, I, 315, 409. CLÉSINGER, sculpteur, I, 264 note 273, 288, 294, 305, 309, 310, 345, 406, 423, 425. Clifford (le jeune) portant le corps de son père, I, 215. Clorinde, toile de Delacroix. Voir Olinde et Sophronie. COCHIN (Charles-Nicolas), dessinateur et graveur, I, 203 et note 209. COCKERELL (Charles-Robert), architecte anglais, III, 50 et note 2, 112. CŒDÈS (Louis-Eugène), peintre, I, 374 et note 441. COGNIET (Léon), peintre, I, 78, 96, 106, 117, 122, 133, 134, 136, 351. Colère d'Achille (la), tableau de Louis David, II, 86 et note. COLET, compositeur et professeur au Conservatoire, I, 286 et note 314, 307. COLIN (Alexandre), peintre, I, 277; III, 65 et note 2. Collier de la reine (le), roman d'Alex. Dumas père, III, 342 et note 1. COLONNA (la duchesse), II, 309 note; III, 412. COLONNA DI CASTIGLIONE (Adèle d'Affry, princesse), dite MARCELLO, sculpteur, III, 395 et note 1. COMAIRAS, peintre, ami de Delacroix, I, 46 note 52, 84, 109, 113, 137. Combat de lions, toile de Delacroix, II, 349 et note; —esquisse du même, II, 350 note. Combat du lion et du tigre, toile de Delacroix, II, 370, 476, 479. Combat du Giaour et du Pacha, toile de Delacroix, II, 386 note 2. Combat d'Hassan et du Giaour (le), tableau de Delacroix, I, 116 et note 136. Combattimento (le), de Pinelli, I, 109. Comédiens arabes (les), toile de Delacroix, musée de Tours, I, 270 à 272. Comte Ory (le), opéra de Rossini, II, 492. Comte Palatiano (le), peinture de Delacroix, I, 253. Condamnés a Venise (les), composition de Delacroix, I, 68. CONDÉ (le grand), II, 354; III, 5. CONDILLAC, III, 413. CONFLANS (M. DE), I, 131, 139. CONFUCIUS, philosophe chinois, cité I, 201. Connétable de Bourbon (le) et la Conscience, I, 215. Conspiration contre César, III, 320. CONSTABLE, peintre anglais, I, 37 note 44, 39, 133, 134, 234. Constitutionnel (le), I, 378 note 454, 421; II, 203 note 2. Conversations de Gœthe (les), III, 50, note 1. Convulsionnaires de Tanger (les), toile de Delacroix, III, 137. COOPER (Fenimore), romancier américain, III, 233, 381 note. COPPOLA, compositeur italien, II, 351. COQUANT (l'abbé), de Saint-Sulpice, II, 386, 403. COQUILLE (Mme), III, 416, 417. CORBIÈRE (M. DE), homme politique, II, 488. Corinne, roman de Mme de Staël, citée I, 8. Coriolan (ouverture de), Beethoven, I, 409. CORNEILLE (Pierre), I, 220; II, 130, 259, 261, 300, 440; III, 120, 140, 156, 265, 311, 320, 321, 323, 388. CORNELIS (M.), major d'artillerie belge, II, 30. CORNÉLIUS (Pierre DE), graveur allemand, I, 63 note 70; II, 410 et note. COROT, peintre, I, li, liii, 81 note 97, 289, 299; II, 394 et note 1, 467 note; III, 115 et note. CORRÈGE (le), maître italien, I, 45, 142, 253, 281, 414; II, 124, 131, 164; III, 15, 82, 130, 193, 230, 246, 255, 257, 309, 365, 382. Corps de garde (le), toile de Delacroix, I, 322. Corsaire en prison (le), peinture de Delacroix, III, 332 et note 1. CORTONE (Pierre DE), peintre et architecte italien, I, 203 et note 207; III, 256. CORVISART (le docteur), I, 381. COTTREAU ou COTTEREAU, peintre, I, 303 et note 346. COUDER (Louis-Charles-Auguste), peintre, I, 353 et note 413, 408. Coup de lance (le), tableau de Rubens, musée d'Anvers, II, 32. Cour de M. Bell à Tanger (la), aquarelle par Delacroix, III, 429. COURBET, peintre, I, li, xxx; II, 159 et note 1, 160, 246; III, 64 et note. COURNAULT, ami et l'un des légataires de Delacroix, I, 328 et note 384, 330. Couronnement d'épines (le), toile du Titien, musée du Louvre, II, 315. Courrier de Lyon (le), mélodrame, II, 352 et note 1. Course arabe (la), tableau de Delacroix, I, 246, 252, 255. COURT, peintre, II, 46, note 2, III, 64. COUSIN, graveur, I, 108. COUSIN (Victor), philosophe, II, 77, 94, 130, 297, 440; III, 1 et note 2, 5. Cousine Bette (la), roman de Balzac, II, 81 note; III, 268 note 2. COUSTOU (les), sculpteurs, III, 249, 252. COUTAN (M.), amateur, I, 46, 71, 73, 78. COUTURE (Thomas), peintre, I, xxxiv, xxxv, 255, 269, 288, 309, 310. COYSEVOX, sculpteur, III, 249, 252. COWLEY (lord), diplomate anglais, II, 371 et note 1. CRANACH (Lucas de), maître allemand, II, 27. CREDI (Lorenzo di), maître florentin, III, 393. Croisés (les), toile de Delacroix, III, 31 et note 2. CRUVELLI (Mme), cantatrice, II, 154 et note 2, 323 note 1, 370. Cuisine de Méquinez, esquisse de Delacroix, I, 215. CUVIER (buste de), naturaliste, au Jardin des Plantes, I, 239; II, 293. CUVILLIER-FLEURY, littérateur, I, 412 et note 481. CZARTORYSKI (le prince Adam), II, 286 et note 1. D DACIER (le baron), traducteur de Marc-Aurèle, I, 259. DAGNAN (Isidore), peintre, II, 314 et note 3, 350 et note 1, 478; III, 204 et note 1. DAMAS-HINARD, littérateur, III, 63 et note 3. Daniel dans la fosse aux lions, ébauche, par Delacroix, I, 376 et note 444, 412;—tableau du même, musée de Montpellier, II, 57 et note, 138. DANTAN (Jean-Pierre), statuaire et caricaturiste, II, 114 et note. DANTE, I, xx, 68, 71, 87, 106, 108, 111, 113, 121, 122; II, 180; III, 171, 348, 361, 369. Dante et Virgile, tableau de Delacroix, I, 8 note 9, 45, 85 note 105; II, 3 note 1, 152 note 3, 222 note 4, 299; III, 174, note 3; —eau-forte d'Alphonse Masson, III, 350;—copie par Brion, III, 82. DANTON (Joseph-Arsène), littérateur, III, 182 et note 1. DARBLAY (Stanislas), industriel, III, 410 et note 2, 412. DARCIER (Joseph), auteur, chanteur et compositeur, I, 430 et note 495, 431. DAUBENTON (buste de), naturaliste, au Jardin des Plantes, I, 239. DAUMIER, caricaturiste, I, 342, 408; II, 62 note. DAUZATS (Adrien), peintre, I, 273 et note 296; II, 374, 380, 394; III, 21, 22, 49, 115, 126, 162, 174. DAVID (Louis), peintre, I, 302, 327, 372; II, 86 et note, 172, 388, 429, 449; III, 119, 201 note 2, 202, 203, 218, 230, 234, 241, 248, 249, 260, 298, 353, 383, 384, 385, 416, 430, 431. DAVID (Charles-Louis-Jules), helléniste, fils de Louis David, I, 286 et note 317. David en déroute, fuyant devant Saül, toile de Decamps, II, 175. DEBAY, peintre et sculpteur, I, 17 note 24; II, 314; III, 277 note. DECAISNE (Henri), peintre, I, 93. DECAISNE (Joseph), peintre et botaniste, I, 93. DECAMPS, peintre, I, li, 79, 271; II, 161 et note 2, 162 note, 165, 168, 169, 174; III, 36, 147, 377, 391 et note 1. DECAZES (duc), homme politique, II, 147. DEDREUX-DORCY, peintre, II, 311 et note 5. Défaite des Cimbres et des Teutons (la), toile de Heim, III, 83 et note 2. DEFORGE, marchand de tableaux et couleurs, I, 243 et note 240, 361. DELABORDE (Mme), II, 313. DELACROIX, ancien militaire, III, 173. DELACROIX (le général Charles), frère d'Eugène Delacroix, I, 1 note 1, 6, 7, 13, 14, 15, 234 note 226; II, 84 et note 2; III, 74, 79. DELACROIX (Henriette), sœur d'Eugène Delacroix, I, 11 et note 15, III, 74. DELACROIX (le cousin), I, 320 et note 376; II, 104, 349, 351, 423; III, 61 et note 1, 62, 112, 162, 170, 174. DELACROIX (Anne-Françoise), grand'-tante d'Eugène Delacroix, I, 392 et note 463. Delacroix devant ses contemporains, par Maurice Tourneux, II, 152. DELACROIX (Auguste), peintre aquarelliste, III, 92 et note 1. DELAMARRE (Théodore-Casimir), publiciste, II, 381 et note 1, 386, III, 40, 117 et note. DELANGLE, procureur général, II, 75, 76 note; III, 8, 126, 130, 135. DELAROCHE (Paul), peintre, I, li, xxxvi, 348 et note 406; II, 38, 286 et note 2, 372, 435 et note 1; III, 11, 159, 180 et note 3, 182 note 3, 185, 186, 225, 264, 268. DELÉCLUZE, critique, II, 152 et note 3, 159 note 2, 178 note 1. DELESSERT (M.), préfet de police, I, 284 et note 312, 286, 315, 372; II, 273, 402;—(Mme), I, 296, 300, 303, 320; II, 402. DELILLE (l'abbé), traducteur de Virgile, III, 361. DELOCHES, peintre, I, 94 note 115. DELOFFRE (Théodore), amiral, III, 63 et note 5. DELSARTE, artiste lyrique et musicien, I, 430 et note 494, 431; II, 84 et note 1, 85, 158, 165, 363; III, 12, 13. Déluge (le), tableau de Girodet, I, 68. Déluge (le), toile de Chenavard, II, 470 et note 1. DEMAY (Jean-François), peintre, I, xxix, 263 et note 270. Dembinski (le général), portrait, par R. Rodakowski, II, 156 note; III, 25 note. DEMEULEMEESTER (Charles), graveur belge, I, 78 note 92. DEMIDOFF (le prince), amateur, II, 121; III, 135, 143. —(la princesse), I, 246. Demoiselles de village, tableau de Courbet, II, 159 note 2. Démosthène harangue les flots de la mer, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257, 261 note 267; II, 92. DENIS (Ferdinand), littérateur, II, 377 et note 2, 412. DENON (le baron), graveur, I, 296 et note 331. DENUELLE (Dominique-Alexandre), peintre, III, 396 et note. DÉSAUGIERS, chansonnier, II, 355, 362 et note 1. DESCARTES, II, 462. Descente de croix (la), toile de Rubens, cathédrale d'Anvers, II, 399. DESCHAMPS DE SAINT-AMAND (Émile), littérateur, III, 171 et note. DESCHAMPS DE SAINT-AMAND (Antony), littérateur, II, 311 et note 6; III, 171 et note, 434 et note 3, 435. Desdémone aux pieds de son père, toile de Delacroix, et études diverses du même sujet par le même, I, 332, 357, 377, 429; II, 138, 154. Desdémone dans sa chambre, toile de Delacroix, II, 138. Déserteur(le), pièce de Sedaine, I, 219 à 222. DESGRANGES (Antoine-Jérôme), interprète, I, 178 et note 185, 180; II, 44 et note. DESNOYERS (le baron), graveur, III, 268 et note 1. DESPORTES (Auguste), poète et auteur dramatique, I, 412 et note 482. Dessin sans maître (le), par Mme Cavé, II, 13 note. DÉTRIMONT, marchand de tableaux, III, 137, 143. Deux chevaux se battant, toile de Delacroix, II, 378 et note 1. Deux lutteurs (les), toile de Courbet, II, 160. DEVÉRIA (Achille), peintre, I, 81 note 99, 271; III, 261, 302 et note; —(Eugène), I, 81 note 99. DEVINCK, membre du Conseil municipal de Paris, II, 78 et note 4, 314. DIAZ DE LA PENA, peintre, I, 333; II, 239; III, 174. Dictionnaire des Beaux-Arts, projet d'ouvrage esthétique, par Delacroix, I, xxxi, 59 et note 66; III, 199 et note 1, 204, 207, 225, 239 et note 3, 240, 258 et note, 262, 354, 363, 364, 370, 374. Dictionnaire philosophique de Voltaire, III, 189. DIDEROT, I, 123, 220, 247, 260, 427, 444; III, 281, 428. DIDOT (Ambroise-Firmin), éditeur, I, 97; II, 85 et note, 285; III, 305, 397. DIMIER (Abel), sculpteur, I, 53 et note 59, 91, 107, 112, 122, 123. Discours sur les arts, du peintre Reynolds, II, 162 et note 3. DITITIA, Juive, dessinée par Delacroix, I, 153. Divine Comédie (la), de Dante, II, 403 note 2; III, 171 note, 362. Dombrowski, nouvelle de Nicolas Gogol, II, 264. DOMINIQUIN (Domenico Zampieri, dit le), maître italien, II, 173. DONIZETTI, compositeur italien, I, 341 note 396; II, 281 note 2, 282, 303. Don Juan, opéra de Mozart, I, 25, 54, 86, 264 et note 272, 266, 275; II, 319; III, 56, 59. Don Quichotte, roman de Cervantes, II, 264. Don Quichotte dans sa librairie, toile de Delacroix, I, 81 note 98, 82, 83, 90 à 97. DOSNE (M.), beau-père de M. Thiers, I, 364 et note 427;—(Mme), II, 270; III, 1. DOUCET (Camille), auteur dramatique, III, 129 et note.—(Mme), III, 129. Douloureuse Passion de Notre-Seigneur, par la Sœur Cath. Emmerich, I, 276. DOUX (Mme), II, 496. DOW (Gérard), maître hollandais, I, 151 et note 170. Drachme du tribut (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257, 261 note 267. DREUX-BRÉZÉ (marquis DE), II, 472 et note, 473. DROLLING, peintre, I, 87 note 107, 88, 137. DROUOT (statue du général), à Nancy, III, 279. DUBAN, architecte, I, 367 et note 433, 421, 439, 448 note 505; II, 38; III, 14. DUBUFE (Claude-Marie), peintre, I, 285, 347, 350 et note 407, 351. DUBUFE (Édouard), peintre, II, 197 et note. DUFAYS, I, 277, 284, 297, 306.—(Mme), III, 62, 71. DUFOUR, III, 351. DUFRESNE (Jean-Henri), peintre, I, 59 note 67, 61, 66, 69, 72, 76, 77, 81, 90 à 92, 102, 107 à 109, 117, 122 à 124, 127, 129. DUGLÉ (Mme), I, 395, 405. DUMAS (Alexandre) père, I, 292, 300; II, 114, 115 note, 117, 201, 244, 249, 250, 280 et note 2, 284, 289, 314, 330, 347, 418, 420, 445; III, 6, 15 et note, 18, 22, 23, 125, 129, 332 et note 2, 340, 342, 408, 411, 412, 436. DUMAS (Alexandre) fils, II, 432; III, 161, 162, 163, 181. DUPASLOUP (Mgr), évêque d'Orléans, II, 355 et note 1, 356, 357, 485. DUPIN ainé, avocat et homme politique, II, 43 et note, 362 note 1. DUPONCHEL, ancien directeur de l'Opéra, I, 118 et note 138, 317 DUPRÉ (Jules), peintre, I, 254, 296, 376, 384; III, 71, 377, 391. DUPUYTREN, chirurgien, I, 430; II, 140. DURAND-RUEL, marchand de tableaux, I, 333; III, 182 note 5. DÜRER (Albert), maître allemand, I, 353, 375; II, 18, 85; III, 202, 209, 220, 226, 357. DURIEU (Eugène), administrateur, I, 420 et note 488; II, 113 et note, 177, 207, 270, 376, 377, 379, 388, 401, 418, 466; III, 122. DURIEZ, cousin de Delacroix, I, 378 et note 452. DUTILLEUX (Constant), peintre, l'un des exécuteurs testamentaires de Delacroix, I, 204 note 210; III, 136 et note 4, 146, 168 note 1, 204, 274 note 2, 401, 434, 437. DUVAL (Amaury), peintre, I, 367 et note 430; III, 20. DUVAL (Georges), littérateur et historien, I, 240 et note 234. DUVERGER (Eugène), imprimeur, I, 413, 414; III, 304 et note. Voir VIEILLARD-DUVERGER. E École des bourgeois (l'), comédie de Dallainval, II, 490. École des maris (l'), comédie de Molière, II, 228. ÉDOUARD, I, 73, 75, 96, 107, 135, 136. Éducation d'Achille (l'), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. Éducation de la Vierge (l'), toile de Delacroix, II, 235 note 2, 238, 240, 246. Église de Valmont (l'), aquarelle par Eug. Delacroix, III, 429. ELCOË (lord), III, 112. Elévation en croix (l'), de Rubens, à Anvers, II, 28, 29, 251, 280. ELGIN (lord), archéologue anglais, I, 135 et note 151. Elisire d'amore (l'), opéra de Donizetti, I, 342 et note 396. Embarquement (l'), toile de Delacroix, III, 163. Emblèmes (le livre des), de Bocchi, I, 299 et note 338. ÉMÉRIC-DAVID, archéologue et critique, I, 203 et note 206. Émile (l'), de J.-J. Rousseau, II, 465. ÉMILIE ROBERT, modèle de Delacroix, I, 39, 44, 53, 59, 62, 68, 71. EMMERICH (Sœur Catherine), extatique allemande, I, 276. Empereur à cheval (l'), tableau de Charlet, III, 427. Empereur du Maroc (l'), toile de Delacroix, III, 143. Empereurs turcs (les), projet de tableau de Delacroix, I, 231. Encan de Pertinax (l'), projet de tableau de Delacroix, I, 336. Encyclopédie (l'), III, 207. Énée changé en dieu, projet de tableau de Delacroix, I, 215. Énée suivant la Sibylle, qui le précède avec le rameau d'or, projet de tableau de Delacroix, I, 336. Enfant (l'), copie par Delacroix d'un tableau de Raphaël, II, 106. Enfer (l'), de Dante, traduction par Brait Delamathe, I, 108 et note 126;—traduction de M. Louis Ratisbonne, II, 403 et note 2. Enlèvement de Rebecca, toile de Delacroix, III, 161 et note 1, 362, note. Enlèvement des filles de Leucippe, toile de Rubens, musée de Munich, I, 332 note 387. Enlèvement des Sabines (l') tableau de David, musée du Louvre, I, 136 note 152; III, 249, 298. Enterrement (l'), toile de Courbet, musée du Louvre, III, 64. ENTRAGUES (statue de Balzac d'), à Malesherbes, III, 57, 58. ENTRAGUES (Henriette de Balzac D'), maîtresse de Henri IV, II, 485. Entrée d'Alexandre à Babylone, tableau de Lebrun, II, 315. Entrée des croisés à Constantinople, toile de Delacroix, musée du Louvre, II, 222, note 4. Entrée du bois à Valmont, aquarelle par Delacroix, III, 429. Entretiens de Lamartine, III, 397. ERNST (Henri-William), violoniste, III, 126 et note 2. ERWIN DE STEINBACH, architecte et sculpteur allemand, III, 94 et note 2. —(Jean), son fils, III, 94 note 2. ESCHYLE, III, 311. Esprit des lois (l'), de Montesquieu, II, 465. Essai sur les mœurs et l'esprit des nations, par Voltaire, II, 201; III, 147, 436. Étang du Louroux (l'), étude de Delacroix, I, 410. Étudiants (les), de Membrée, III, 3. Eugène Delacroix (documents nouveaux), de Th. Silvestre, II, 270 note. Eugène Delacroix à l'Exposition du boulevard des Italiens, par H. de la Madelène, II, 78 note 2. Eugène Delacroix devant ses contemporains, par Maurice Tourneux, II, 91 note, 179 note, 276 note. Eugène Delacroix, sa vie, son œuvre, par M. Piron, I, 9 note 12 12, 10, 12 note 16, 32 note 39, 60 note 68; II, 236 note 2, 254 note; III, 438 note. Eugène Delacroix. L'œuvre complet, par Alfred Robaut, passim. EUGÉNIE (l'impératrice), II, 197 note, 388, 403; III, 63 note 3, 91 note 1, 136. Eugénie Grandet, roman de Balzac, II, 437. EURIPIDE, II, 300; III, 311. Évêque de Liège (1'), toile de Delacroix, II, 222 note 4. F Fac-simile de dessins et croquis d'Eugène Delacroix, par Alfred Robaut, soixante-dix planches, II, 270 note. Fantassins en chasse, toile de Delacroix, III, 402. Fataliste (le), nouvelle de N. Gogol, II, 264. FAUCHER (Léon), économiste et homme politique, I, 344 et note 402. Faust (gravures du), par Delacroix, I, 63, 73; III, 50 note 1, 424. Favilla (Maître), pièce de George Sand, III, 124 et note 2. FEDEL, architecte, I, 16 note 22, 17 et suiv., 69, 73, 78, 84, 96, 109, 133; III, 68. FÉLIX, voir GUILLEMARDET. Femme à la rivière, toile de Delacroix, I, 332. Femme au bain (la), toile de Delacroix, I, 143, 144. Femme au lit, étude de Delacroix, II, 8. Femme capricieuse (la), toile de Delacroix, I, 214. Femme d'Alger avec un lévrier, toile de Delacroix, II, 476. Femme enlevée par des hommes à cheval, esquisse par Delacroix, I, 331 et note 386, 332. Femme impertinente (la), toile de Delacroix, I, 414, 415 et note 484; II, 60 et note. Femme morte, étude de Delacroix, I, 74. Femme noyée, étude de Delacroix, pour le plafond de la galerie d'Apollon, au Louvre, III, 403. Femme nue et debout, projet de toile de Delacroix, I, 306. Femme qui se lave les pieds, toile de Delacroix, I, 314. Femme qui se peigne, toile de Delacroix, I, 384, 385, 415, 443. Femme tenant un miroir, croquis de Delacroix, III, 433. Femme turque, toile de Delacroix, I, 357. Femmes à la fontaine, toile de Delacroix, II, 379. Femmes d'Alger, tableau de Delacroix, musée du Louvre, I, 243 note 242 , 291, 314, 342, 343; II, 222 note 4. Femmes d'Alger dans leur intérieur, variante du précédent. Femmes savantes (les), comédie de Molière, II, 433; III, 164. Femmes turques au bain, toile de Delacroix, II, 334 et note 2, 344. FÉNELON, II, 442. FERAY (Ernest), manufacturier, III, 410 et note 2. FERRONNAYS (M. DE LA), diplomate, II, 365, 366; III, 115. FERRUSSAC, peintre, élève de Delacroix, II, 87 note 1. FEUILLET DE CONCHES, diplomate et écrivain, II, 177 et note; III, 67 et note 1, 122 et note 1. Fiancée d'Abydos (la), poème de lord Byron, I, 115. Fiancée d'Abydos (la), petite toile de Delacroix, I, 373, 377; II, 138, 157 note 2. Fiancée de Lammermoor (la), aquarelle de Delacroix, I, 231. FIELDING (les frères), aquarellistes anglais, I, 32 note 40, 61, 62, 70 à 72, 74, 75, 81, 93, 97, 102, 103, 105 à 107, 110, 113, 114, 116, 130, 132, 133, 134, 136, 137, 290; III, 36 note, 119. Fileuse (la), toile de Courbet, II, 160 et note 1. Fille du capitaine (la), nouvelle de Pouchkine, II, 360, 363, 365. Fils portant le corps de son père sur le champ de bataille, toile de Delacroix, III, 149. Flagellation de saint Paul (la), toile de Rubens, église Saint-Antoine de Padoue, à Anvers, II, 26, 167. FLANDRIN (Hippolyte), peintre, I, 254 note; II, 94 et note; III, 34 note 1, 39. FLAUBERT (Gustave), romancier, I, xiii. Fleurs du mal (les), poésies de Baudelaire, I, 226 note 219; III, 138 note. FLEURY (Joseph-Nicolas-Robert), dit RORERT-FLEURY, peintre, I, 261 et note 268, 345; II, 228 et note 1, 272 et note; III, 6, 113, 339, 340. FLEURY (Tony-Robert), peintre, fils du précédent, I, 261, note 268. FLEURY (Léon), paysagiste, I, 261 note 268. FLINCK, maître hollandais, II, 31. FLORIS (Franz), maître flamand, II, 3 note 2. FLOURENS (Pierre-Jean-Marie), physiologiste, III, 305 et note 2. Flûte enchantée (la), opéra de Mozart, I, 413, 422; II, 10, 147, 319. FONTAINE, architecte, I, 199 et note 203, 425; II, 457. Fontaine dans une rue à Alger, I, 215. Fontaine mauresque, toile de Delacroix, III, 163. FORBIN (comte DE), directeur des musées royaux, I, 3 note 3, 136 et note 152, 137. FORDE (Mme), sœur de M. Williams, à Séville, I, 191. FORGET (Mme DE), amie de Delacroix, I, 240, 254, 273, 275, 279, 283, 286, 288, 293, 294, 297, 310, 314, 319, 322, 333, 341, 353, 359, 361, 379, 417, 419, 426; II, 75, 80, 87, 119, 156, 181, 193, 220, 314, 327, 331, 334, 346, 368, 369, 375, 379, 384, 388, 391, 468, 474; III, 7, 32, 45, 71, 83, 108, 109, 145, 147, 186, 331, 351, 358, 409. FORGET (Eugène DE), fils de la précédente, III, 7 et note 1, 45. FORSTER (François), graveur, III, 427 et note. FORTOUL, littérateur et homme politique, I, 426; II, 163 et note, 280; III, 6, 130 et note 1. Foscari, toile de Delacroix, I, 265 et note 276,,; II, 353 et note 2; III, 9 et note 1. FOUCHÉ (Joseph), duc d'Otrante, I, 116, 244; II, 376. FOUCHÉ, III, 32, 42, 52. FOULD (Achille), homme politique et financier, I, 360; II, 158 et note 1, 180, 223, 234, 287, 291 note 3, 296; III, 5, 9, 165 note 2, 166. —(Mme), III, 165, 166. —(Achille) le jeune, III, 166 et note 3. FOULD (Benoît), III, 135 et note 2, 137 note 3, 143, 146, 182. FOULD (Louis), III, 167. FOURIER (Ch.), philosophe, I, 428, 429. FOX (M.), homme d'État anglais, I, 226. FRA BARTOLOMEO, maître italien, I, 400. FRAMELLI (Mme), III, 52. FRANÇAIS (François-Louis), peintre, III, 10, 25, 26 et note 2, 115. FRANCHETTI (Mme), III, 163, 334, 335. FRANCHOMME (Auguste-Joseph), violoncelliste, I, 270 et note 283; II, 363, 370; III, 9. FRANÇOIS Ier, II, 196, 201. François Ier, tableau du Titien, musée du Louvre, I, 73. FRANKLIN (Benjamin), I, 127. FRÉDÉRIC II, roi de Prusse, cité, I, 201. FRÉMIET (Emmanuel), sculpteur animalier, II, 71 et note 2. FRÉMY (Louis), administrateur et homme politique, III, 185 et note 2, 186. Frépillon, propriété de la famille Riesener, près de Saint-Leu-Taverny, I, 135. FRÈRE (Théodore), peintre, III, 126 et note 1. FRESNOY (M. DU), amateur, I, 110 et note 130. Freyschütz, opéra de Weber, II, 16. FROMENTIN (Eugène), peintre, I, xxxiv; II, cité 5 note 1, 24. Fualdès (la complainte de), II, 362 et note 1. G GABRIEL (M.), vaudevilliste, I, 281. GAINSBOROUGH (Thomas), peintre anglais, II, 162; III, 36 note. GALIMARD, peintre, III, 187 et note 1. GALUPPI (Balthazar), compositeur italien, III, 12 et note 1, 13. GAMELIN (Jacques), peintre, I, 309 et note 356. GARCIA (Manuel) père, chanteur, I, 247 note 243, 248, 249.—(Manuel), son fils, musicien, I, 247 et note 243, 250, 317, 318. GARCIA (Marie), dite Mme Malibran, cantatrice, I, 247 note 243, 248, 249, 250. GARCIA (Pauline), dite Mme Viardot, cantatrice, I, 247 note 243; III, 2 note 3. GARNAUD (Antoine-Martin), architecte, III, 240 et note. GASSIES, peintre, I, 136 et note 154, 137. GATTEAUX (Jacques-Édouard), statuaire, graveur en médailles, III, 299 et note. GAUBERT (le docteur Léon), III, 290 et note. GAULTIER (Racine), dit Prudent, pianiste et compositeur, I, 351 et note 412, 355. GAULTRON, peintre, élève de Delacroix, I, 254 et note 251, 293, 389, 395, 397, 409, 410. GAUTIER (Théophile), poète est littérateur, I, ii, xxiii, 1, 58, 226 note 219, 254, 255, 296 et note 329, 350, 377 note 450, 439 note 498; II, 157 et note 1, 201, 202 note, 213, 227 note 2, 273 note 1, 377 note 1, 410 et note; III, 21 et note 2, 38 note 3, 40 et note 3, 113, 134 et note, 157 note, 174 note 1, 206 note 4, 316 note 2. GAVARD, éditeur, I, 408 et note 475. —(Charles), son fils, diplomate, II, 325. —(Mlle Élise), sa fille, II, 325. GAVET (M.), agent de change, I, 335 et note 390.—(Mme), fille de M. Bornot, I, 335, note 390, 403 note 461. GAY-LUSSAC, physicien et chimiste, I, 344. Gazza ladra (la), opéra de Rossini, III, 59 et note. GELOËS (le comte DE), amateur, I, 267 note 277, 302 et note 343, 347, 416; II, 138, 222 note 1; III, 121. Génie arrivant à l'immortalité, deux dessins de Delacroix, I, 400 et note 470; II, 340. GÉRARD (baron), peintre, I, 17, 130 note 144, 138 et note 156, 236; II, 363, 374; III, 249. GÉRARD (Mlle), peintre, III, 186. GÉRICAULT, peintre, I, 15, 31, 32 et note 39, 46 et note 54, 60 et note 58, 73, 78, 79, 82, 88, 93, 96, 98 109, 115, 117, 132 à 135, 253, 269; II, 29, 76, 92 et note 1, 252, 429, 430, 454 et note; III, 121 et note 1, 208, 219, 234, 235, 260, 431. GERVAIS, marchand de couleurs, I, 286; III, 25. GHIBERTI (Lorenzo), sculpteur et architecte florentin, I, 399 et note 469. GHIRLANDAJO (le), maître florentin, III, 393. Giaour (le), poème de lord Byron, I, 115, 116. Giaour au bord de la mer (un), toile de Delacroix, I, 376 et note 445. Giaour foulant aux pieds de son cheval le pacha, toile de Delacroix, II, 386 et note 2. GIHAUT, éditeur d'estampes, I, 73, 81, 97. Gil Blas, roman de Le Sage, II, 264; III, 138, 332. GIORGIONE (le), maître vénitien, I, 88. GIOTTO, maître florentin, II, 180; III, 393. GIRARDIN (Émile DE), publiciste, II, 198 et note, 413; III, 156, 353. GIRODET, I, 68, 84 et note, 195; III, 249. GISORS (Alphonse-Henri DE), architecte, I, 235 et note 227; III, 185, 186, 419. GLUCK, compositeur allemand, I, 422, 426; III, 2, 13, 14, 355 et note, 384, 391 note 2. GODDE (Étienne-Hippolyte), architecte, III, 169 et note 2. GODWIN (William), romancier anglais, I, 100 note 121. GŒTHE, I, xxvi, 65, 220, 222, 260; III, 50 note 1, 233 note 2, 424. Gœtz de Berlichingen, de Gœthe. Voir Berlichengen. GOGOL (Nicolas), romancier russe, II, 264. GONDOLFI (Mme Camilla), peintre, II, 38 GOUBAUX, auteur dramatique, II, 96 et note 2; III, 20. GOUJON (Jean), sculpteur, II, 129; III, 252. GOUJON (l'abbé), vicaire de Saint-Sulpice, I, 385. GOULEUX, camarade d'enfance de Delacroix, I, 50. GOUNOD (Charles), compositeur, II, 82, 314, 360, 369; III, 11 et note 1, 19, 52, 139. GOYA, maître espagnol, I, 73, 82, 83, 187 note 190. GOZLAN (Léon), romancier et auteur dramatique, II, 378 et note 3. GRACIAN (Balthazar), Jésuite espagnol, I, 259 et note 263. Grandes opérations militaires, de Jomini, II, 292. Grandeur et décadence des Romains, de Montesquieu, I, 403. GRANET, peintre, I, 136 et note 153, 345; III, 253. GRANGE (Mme DE LA), amie de Berryer, II, 386, 482, 495, 496; III, 2, 5, 120, 131, 293, 297, 330. GRANT (François), peintre anglais, III, 37 et note 2. Grec à cheval (le), tableau de Delacroix, III, 131, 137, 142. Grèce contemporaine (la), d'Edmond About, III, 176 et note 1, 181 note 3. GRENIER DE SAINT-MARTIN, peintre, élève de Delacroix, I, 274 et note 300, 290, 291, 306; II, 374.—(Henri-Gustave et Théophile-Yves-René), fils du précédent, III, 318 et note. GRÉTRY, compositeur, I, 123; III, 207. GRIMBLOT (Mme), III, 403, 405. GRISI (Mme), cantatrice, II, 154, 293. GROS (baron), peintre, I, 9, 61, 65, 115, 130, 149, 302, 374; II, 3 note 1, 172, 251, 252, 388, 429; III, 67 note 4, 105, 201 note 2, 208, 431. GROS-CHAMELIER (M.), I, 186. GROSCLAUDE (Louis), peintre, III, 127 et note 2. GRZYMALA (le comte), amateur, I, 302 et note 342, 318, 320; II, 163, 169, 222, 388; III, 9, 50, 156. GUASCO, I, 317, 318. GUDIN (Théodore), peintre de paysages et de marines, I, 410 et note 477. Guêpes (les), d'Alphonse Karr, II, 213 note. GUERCHIN (le), maître italien, I, 203. GUÉRIN (Gabriel), peintre, I, 44; III, 82 et notes 1 et 2. GUÉRIN (Jules), chirurgien, II, 427 et note; III, 108 et note 2, 110, 111, 127, 128. Guerre des femmes (la), roman de Dumas père, III, 15 note. Guetteurs de lion, toile de Delacroix, II, 330 et note 1. GUIDE (Guido Reni, dit le), maître italien, I, 359; II, 278 et note 2; III, 119, 120. Guillaume Tell, opéra de Rossini, II, 296, 301, 351;—tragédie de Schiller, II, 300. GUILLEMARDET (Félix), ami de Delacroix, I, xiii, 2, 3 note 3, 13, 15, 16 note 19, 24, 27, 45 note 51, 93, 107, 112 note 132, 115, 123, 408; II, 43, 121, 379; III, 49 et note 1, 67, 118, 127, 128, 160, 164, 290, 291, 391, 416, 417. —(Louis), I, 413; III, 47 et note. —(Caroline), I, 115; III, 48. —(Édouard), frère de Félix, I, 15, 16 et suiv.; 19, 89, 102, 104, 115, 130; III, 128, 290. GUILLEMARDET (Mme), I, 66, 71, 80, 99. GUIZOT, historien et homme politique, II, 77. Gustave III ou le Bal masqué, opéra d'Auber, III, 141 et note 3. GUYON (Mme Émilie), comédienne, III, 339 et note 2. H HABENECK, violoniste, I, 354 et note 417. HÆNDEL, compositeur allemand, III, 127. HALÉVY (Jacques), compositeur, I, 317, 408; II, 38, 75, 77, 78, 96 note 1, 105, 106, 139, 235 et note 1, 237, 272, 312, 378, 402, 410, 496; III, 8 et note 2, 26, 28, 32, 33, 42, 43, 52, 126, 141 note 2, 181, 185, 186, 304, 330.—(Mme), II, 106, 235, 496; III, 8. Hamlet, toile de Delacroix, I, 357, 408; II, 479. Hamlet ayant tué Polonius, toile de Delacroix, II, 330 et note 3, 476, 479; III, 35 et note 3, 143 et note 3. HARO, expert, I, 408, 410, 420, 439; II, 46, 124, 375, 381; III, 32, 137, 146, 160, 164, 179, 267, 275, 294, 317, 351. — (Mme), II, 124. HARTMANN, amateur, III, 149, 161, 303 et note 2, 401. HAUSSMANN (Le baron), préfet de la Seine, III, 123 et note 3, 124, 305 et note 3. HAUSSOSVILLE (Mme D'), III, 139 note, 143. HAUSSOULLIER, peintre et graveur, I, 263 et note 271. HAY (M.), consul général et chargé d'affaires d'Angleterre au Maroc, I, 154 et note 173, 157, 158. HAYDN, compositeur allemand, I, 270, 426; II, 276, 325, 326; III, 11. HAYDON, peintre anglais, I, 135 et note 150. HÉBERT (Ernest), peintre, III, 118 et note 2. HECQUET, I, 413. HÉDOUIN (Edmond), peintre et graveur, I, 253 et note 248, 255, 302; II, 92; III, 182. HEIM (François-Joseph), peintre, III, 83 et note 1. HEINE (Henri), poète et littérateur, III, 134 et note. HÉLÈNE, modèle de Delacroix, I, 52, 84, 92, 93, 95, 104. Héliodore chassé du temple, tableau de Delacroix (chapelle des Saints-Anges, à Saint-Sulpice), I, 411 note 479; II, 467; III, 350. —Esquisse du même, III, 401. Héliodore chassé du temple, tableau de Francesco Solimena, I, 203 note 208. HENNEQUIN (Amédée), ami de Berryer, II, 353 et note 4, 358, 362, 363, 366, 368. HENRI IV, II, 485. Henri IV dans sa maison. petite toile de Delacroix, I, 311. Henri IV, drame de Shakespeare, III, 424. Héraclius, tragédie de Calderon, III, 320, 321 HERBAUT, I, 344, 372. HERBELIN (Mme), peintre, II, 89 et note 1, 137, 157, 175; III, 35, 130 et note 5, 132, 162, 184 et note 1, 396. Hercule étouffant Antée, toile de Delacroix, II, 314 et note 3. Hercule ramène Alceste du fond des enfers, tympan décoratif de l'Hôtel de ville, par Delacroix, I, 216. Hercule et Diomède, toile de Delacroix, II, 286 et note 4. HERMANT (Adolphe), dit Hermann, violoniste, II, 314 et note 2. Herminie et les bergers, toile de Delacroix, II, 291; III, 143, 161 et note 1, 162, 362 note. Hérodote interroge les traditions des Mages, peinture décorative, de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. Hésiode et la Muse, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. HESSE (Nicolas-Auguste), peintre, III, 416. HETZEL, libraire et littérateur, II, 269 et note 2. HIPPOCRATE, II, 367; III, 177. Hippocrate refuse les présents du roi de Perse, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 258. HIS (Charles), publiciste, I, 271 et note 287.—(Mme), II, 342 et note. Histoire de la Révolution, par Michelet, I, 302. Histoire de la vie et des ouvrages de Raphaël, par Quatremère de Quincy, I, 108 et note 127. Histoire de l'Égypte sous Méhémet-Ali, par Maugin, I, 108. Histoire de ma vie, par George Sand, III, 34 et note 2. HITTORF (Jacques-Ignace), architecte, III, 63 et note 4, 304. HOGARTH (William), peintre et graveur anglais, III, 38, 41. HOMÈRE, II, 72, 258, 260, 301, 302, 388; III, 240, 263, 272, 310, 348, 361. Homme dévoré par un lion, toile de Delacroix, I, 351 et note 409, 357. Hommes couchés, après le bain, I, 215. Hommes jouant aux échecs, toile de Delacroix, I, 357. HORACE, I, 75 note 87; III, 171, 254, 361. Hortensias, toile de Delacroix, I, 347, 354. HOUDETOT (le comte D'), administrateur et homme politique, I, 137 et note; II, 313 HOUSSAYE (Arsène), littérateur, II, 290 et note 1. HUBER (Pierre), naturaliste suisse, III, 57 et note. HUET (Paul), peintre paysagiste, II, 377 et note 1; III, 118 et notes 1 et 3, 323. HUGO (Victor), liii, liv, I, 210 et note 215, 363, 371; II, 201, 302. Huguenots (les), opéra de Meyerbeer, I, 268; II, 300, 301. HUGUES (Henri), cousin de Delacroix, I, 9 note 11, 13, 19, 25, 58, 63, 71, 97, 255. HUNT (William-Holmant), peintre anglais, III, 38 et note 3, 51. I IDEVILLE (comte D'), diplomate, II, 369; III, 118. Iliade (l'), III, 263, 270, 348. INGRES, peintre, xlix, li, lii; I, 84 et note 104, 87, 139, 195, 345, 366; II, 161, 286, 317 et note, 352 et note 2, 375 et note 3; III, 22, 27, 36, 42, 88, 113, 147, 335, 416. Intérieur d'Oran (Un), toile de Delacroix, I, 314. Intérieur de harem, toile de Delacroix, II, 292. Intérieur d'un potier en Italie, esquisse de Decamps, II, 175. Iphigénie en Aulide, tragédie lyrique de Glück, I, 422. IRÈNE, amie de Delacroix, II, 151. ISABEY (J.-B.), peintre miniaturiste, I, 416 et note 485, 432; II, 310, 445, 448, 449, 455; III, 239.—(Mme et Mlle), II, 445. Italiana in Algieri (l'), opéra-bouffe de Rossini, III, 318. Ivanhoé, roman de Walter Scott, III, 421. Ivanhoé, tableau de Delacroix, I, 46. Ivanhoé et Rebecca, petite toile de Delacroix, III, 348. J JACOB (Henri), lithographe, I, 72. JACOB, cousin de Delacroix, I, 72; II, 349; III, 112 et note. JACQUAND, peintre, I, 333 et note 389. JACQUET, marchand de curiosités, I, 306 et note 351. JACQUINOT (le général Charles), cousin de Delacroix, I, 53, 56. JADIN, paysagiste, I, 271 et note 286. JALABERT, peintre, II, 227 et note 2; III, 165. JAN (Laurent), journaliste, I, 243 et note 241, 256, 257, 316; III, 42, 43, 44. Jane Eyre, roman de Charlotte Bronte, III, 351 et note 1. Jane Shore, aquarelle, lithographie et peinture de Delacroix, I, 74, 79, 92, 93, 95, 104. JANIN (Jules), critique, II, 105 et note 1; III, 42, 43. JANMOT (Louis, dit Jan-Louis), peintre, III, 41 et note 1, 88. Jardin de Méquinez, aquarelle de Delacroix, I, 214. JAUBERT (Mme), écrivain, I, 423 et note 490; II, 123 note, 355 note 2, 359 note 2; III, 54, 56, 57, 397. JENNY. Voir LE GUILLOU. Jérusalem délivrée (la), poème du Tasse, I, 375; II, 291 et note 4; III, 29 note, 385. Jésus flagellé, toile de Rubens, musée d'Anvers, II, 6. Jésus qui veut foudroyer le monde, toile de Rubens, musée d'Anvers, II, 5. Jeune femme qui se peigne, toile de Delacroix, II, 306 et note. Jeune fille dans le cimetière, toile de Delacroix, III, 53 et note. Jeune homme qui déjeune, petite toile de Meissonier, II, 220. Jeune marin expirant, sculpture par Allier, I, 98. Job et ses amis, tableau de Decamps, II, 165, 174. JOLY DE FLEURY, magistrat, III, 122. JOLY GRANGEDOR, peintre, élève de Delacroix, II, 87 note 1. JOMINI (baron), général et écrivain suisse, II, 292. JORDAENS, maître flamand, I, 303; III, 282. Joseph, opéra de Méhul, I, 96. Joseph Balsamo, roman d'Alexandre Dumas père, II, 115, 117, 123, 433; III, 342 note 1. Joséphine (l'Impératrice), portrait par Prud'hon, I, 301 et note 340. Josué arrêtant le soleil, aquarelle de Decamps, II, 165 et note. JOUAUT, III, 71. JOURNÉ (Mme), fille de M. Bornot, I, 403 note 71. JOUVENET (J.), peintre, II, 173. Jugement de Paris (le), toile de Raphaël, I, 283. Jugement dernier (le), toile de Chenavard, II, 470. Juif errant (le), opéra d'Halévy, II, 96 et note 1. Juifs de Méquinez, toile de Delacroix, I, 214, 311. Juive (la), opéra d'Halévy, III, 141 et note 2 Juives de Méquinez, toile de Delacroix, I, 214. Juives de Tanger, toile de Delacroix, I, 214. Jules César, tragédie de Shakespeare, III, 321. JULES ROMAIN, maître italien, III, 39. JULIE, servante de Delacroix, II, 330, 438; III, 31. Juliette sur le lit, tableau de Delacroix, I, 214. JUSSIEU (Joseph DE), botaniste, I, 344, 447 note 503. —(Adrien), son fils, I, 447 et note 504. Justinien, toile de Delacroix, II, 387 note 1. K Kaïd goûtant le lait que lui offrent les paysans, dessin à la plume, de Delacroix, I, 214. KALERJI (Mme), amie de Chopin, I, 359, 369, 371, 372, 431; III, 86, 90, 91, 92. KANT, philosophe allemand, II, 443. KARR (Alphonse), littérateur, II, 213 et note. KAYSER (DE), peintre, II, 411. KERDREL (M. DE), homme politique, II, 488. KIATKOWSKI, ami de Chopin, II, 223. KLOTZ, architecte de Strasbourg, III, 83. KNEPFLER, peintre, I, 278. Knox le puritain prêchant devant Marie Stuart, esquisse de Wilkie, I, 196 note. L LABBÉ, I, 247. LABLACHE (Mlle Mariette), cantatrice, II, 176 et note 3. Labourage nivernais, toile de Rosa Bonheur, musée du Luxembourg, I, 351 note 410. LA BRUYÈRE, II, 182; III, 352. Lac (le), poésie de Lamartine, I, 366. LACÉPÈDE (DE), naturaliste, I, 239. LA COMBE (le colonel DE), auteur d'un ouvrage sur Charlet, III, 187 note 2, 371 note 2. LACROIX (Gaspard-Jean), peintre paysagiste, I, 288 et note 320, 289, 291, 307 et note 352. Lady Macbeth, toile de Delacroix, I, 377 et note 450. LAFONT (Émile), peintre, I, 431 et note 497. LA FONTAINE, II, 51, 216, 390, 396, 440; III, 171. LAGNIER, III, 166. LAGUERRE (le docteur), III, 276, 277, 284, 288, 290, 291, 304, 318, 433 et note 2. LAITY, ancien lieutenant d'artillerie, II, 314 et note 1; III, 118. LAJUDIE (Mme DE), fille aînée du baron Rivet, III, 65 et note, 404. LAMARTINE, I, 87, 91, 346, 367, 415; II, 347 et note,,; III, 110, 348, 397. LAMBERT (Eugène), peintre, II, 87 et note 1. LAMBERT (Mme), fille de M. Bornot, I, 403 note 471. LAMEY, cousin de Delacroix, I, 75 note 86; III, 81 et note, 82, 93, 96, 132, 163 et note 5, 161, 165, 277, 278, 289, 294, 335, 336, 413, 416.—(Mme), I, 105; III, 83, 85, 86, 96, 132. LAMEY (Ferdinand), III, 85.—(Mme), III, 148. LAMORICIÈRE (le général), I, 447 et note 503; II, 364. LAMY (Eugène), peintre et dessinateur, II, 174 et note. LANDON (Paul), peintre et littérateur, II, 401 et note. LANGLOIS (Jean-Charles), peintre, III, 324 et note 2. LANTON, III, 86. LAPORTE (M DE), consul de France au Maroc, I, 150 et note 168.—(Mme), I, 394. LARCHEZ, I, 105. LARIBE, I, 30. LA RIVE, tragédien, I, 272. LARIVIÈRE,peintre, II, 311 et note 2. LARREY (le baron), chirurgien, I, 286 et note 316. LAS MARISMAS (Mme), III, 297. LASSALLE (Émile), peintre, élève de Delacroix, I, 274 et note 297, 290; II, 87 note 1; III, 174 et note 3. LASSALLE-BORDES, peintre, élève de Delacroix, I, 260 note 267, 261; III, 167 note. LASSUS (J.-B.-Antoine), architecte, I, 343 et note 399; II, 177. LASTEYBIE (le comte DE), archéologue, II, 152 et note 2. LATOUCHE (Henri DE), littérateur, III, 34 et note 3. LATOUR (Maurice-Quentin DE), pastelliste, III, 169 et note 3. LAUGIER (Jean-Nicolas), graveur, I, 130 et note 144. LAUGIER (Stanislas), chirurgien, I, 306 et note 349. LAURE, modèle, I, 92, 93, 104, 130, 131. LAURENCEAU(Baron), ami de Berryer, II, 487, 490.—(Baronne), II, 487. LAURENS (Joseph-Bonaventure), littérateur et compositeur, I, 326 et note 383. LAURENS (Jules), peintre, lithographe et graveur, I, 326 et note 383, 424 et note 491; II, 37. LAVALETTE (le comte DE), III, 45 note, 46, 173.—(Mme DE), II, 391; III, 45 et note. LAVOYPIERRE, cuisinier, II, 483. LAWRENCE, peintre anglais, II, 162 et note 1; III, 36 note, 38, 69, 216, 377. LEBLOND (Frédéric), ami de Delacroix, I, xiii; I, 43 et note 49, 53, 72, 66, 69, 71, 72, 74 à 76, 82, 90, 91, 94, 96, 102, 103, 107, 117, 124, 127, 129, 130, 132, 135 à 139, 247, 281, 290, 307, 308, 317, 318, 354, 369.—(Mme), I, 282, 308, 354. LEBORNE (Joseph-Louis), peintre, I, 92. LEBOUC (Charles), violoncelliste, III, 131 et note 2. LÈBRE, archéologue, III, 363. LEBRUN (Charles), peintre, I, 368; II, 91, 173, 315; III, 119, 248, 252, 291. LECOMTE (Hippolyte), peintre, II, 76 et note 1. LECZINSKI (Stanislas Ier), roi de Pologne, III, 278, 279, 280, 281, 283. Léda, fresque de Delacroix, à Valmont, I, 193 et note 196. LEDRU (Hilaire), peintre, III, 395 et note 3. LEDRU DES ESSARTS (le général), voisin de campagne de Delacroix, à Champrosay, I, 445 et note 499. LEDRU-ROLLIN, homme politique, II, 376. LEFEBVRE, marchand de tableaux, I, 357 et note 418. LEFEBVRE (Charles), peintre, I, 290 et note 322; II, 292. LEFEBVRE (Jules), peintre, III, 289 et note. LEFÈVRE-DEUMIER, littérateur et poète, II, 314 et note 6, 386; III, 120 et note 1.—(Mme), sculpteur, II, 314 et note 6; III, 120. LEFRANC, marchand de couleurs, I, 316; II, 411. LEFUEL, architecte, II, 229 et note 2; III, 10, 26, 135. LEGENDRE, III, 410. Législation (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. LEGOUVÉ (E.), auteur dramatique, III, 20. LEGRAND, ami de Berryer, III, 292. LEGRAND (Mme Pierre), fille de M. Bornot, I, 403 note 471. LEGROS (Pierre), sculpteur, II, 129 et note 2. LE GUILLOU (Jenny), gouvernante de Delacroix, I, 256 note 257, 315 et note 365, 383, 406, 434, 442, 444; II, 1, 15, 25, 103 et note, 123, 134, 185, 186, 202, 210, 228, 242, 247 et note 1, 256, 269, 286, 328 à 331, 333, 336, 380, 387, 411, 417, 425, 427, 430, 438, 447, 477, 492; III, 24, 29, 93, 101, 103, 104 et note. 105, 107, 108, 132, 145, 101, 179, 180, 266, 269, 272, 278, 284. 288, 304, 347, 409, 433 et note. LEHMANN, peintre, II, 81 et note 1, 89, 106, 295. LEHON (Mme), II, 378. LEHON fils, II, 378, LEIBNITZ, philosophe allemand, II, 442. LELEUX (Adolphe-Pierre), peintre, I, 235 et note 229, 253, 302. Lélia, toile de Delacroix, I, 324, 332 et note 387. LELIÈVRE, peintre, I, 46, 53, 56, 57, 75, 84, 99, 105, 106. —Mme, I, 54, 55, 92. LEMAITRE (Frederick), acteur, II, 201 et note. LEMERCIER (Népomucène), littérateur, I, 81, note 96. LEMOINNE (John), journaliste, III, 108 et note 1. LEMOLE (M.), amateur, I, 93. LENOBLE, homme d'affaires de Delacroix, I, 297, 328, 335. LENORMANT (Charles), archéologue et historien, III, 344 et note 1. LÉON X (le pape), II, 377. Léonore, opéra de Beethoven, appelé aussi Fidelio, I, 297 et note 334, 417. LÉOTAUD (Mme DE), III, 5. LEQUIEN fils, dessinateur, III, 68. LERMINIER, publiciste, I, 317. LEROUX (Eugène), lithographe, III, 164 et note 1. LEROUX (Jean-Marie), graveur et dessinateur, III, 160 et note 2. LEROUX (Pierre), publiciste, I, 325 et note 382; III, 2 note 3. LEROY (F.), III, 150. LEROY D'ETIOLES, chirurgien, III, 350. LESAGE, peintre, II, 396. LESAGE, romancier, III, 360. LESLIE (Charles-Robert), peintre anglais, III, 37 et note 1. LESPINASSE (Mlle DE), femme de lettres, III, 428. LESSERT (Mme DE), III, 331. LESSORE (Émile-Aubert), paysagiste, I, 311 et note 360, 335. LESUEUR, peintre, I, 203, 300, 304; II, 63, 64, 91, 129, 171; III, 253. Lettre sur les spectacles, de J.-J. Rousseau, II, 407. Lettres sur l'Egypte, par Savary, I, 107 et note 125. —Sur la Grèce, I, 107, note 125. LEVASSOR, acteur comique, II, 419 et note 2; III, 21 et note 1. LEVEL, sculpteur, II, 495. LEYGUE, peintre, élève de Delacroix, II, 87 note 1. LEYS (Henri), peintre belge, II, 30 et note; III, 39. LEWIS, romancier anglais, I, 213 et note 216. LHÉRITIER (le docteur), III, 345 et note 1. Liberté de 1830 (la), toile de Delacroix, musée du Louvre, I, 337. Lion (le), gravure de Denon, I, 296. Lion (un), tableau de Delacroix, I, 234 note 226. Lion (un), pastel de Delacroix, I, 239. Lion(le petit), tableau de Delacroix, II, 418 Lion dans les montagnes, toile de Delacroix, II, 61. Lion guettant sa proie, tableau de Delacroix, II, 292 et note. Lion (un), toile de Van Thulden, à Bruxelles, II, 8. Lion et le Sanglier (le), toile de Delacroix, II, 137. Lion et l'Homme mort (le), toile de Delacroix, I, 291, 293, 301. Lion terrassant un sanglier, toile de Delacroix, II, 138. Lions, deux toiles de Delacroix, II, 340 et note 1; III, 137, 143. Lions (deux), toile de Delacroix, II, 138. LISETTE, paysanne du Louroux, I, 2, 4, 5, 6, 14. LISZT, pianiste et compositeur allemand, I, 288 note 319; II, 47; III, 68 et note 1. Loges du Vatican (les), I, 79 note 92. LONCHAMPS (Pierre-Charpentier DE), littérateur, III, 392 et note 1. LOPEZ ou LOPÈS, peintre, I, 27 note 36, 45, 53, 72, 75, 104. LORD-MAIRE de Londres (le), III, 30, 31. Loth, toile de Rubens, musée du Louvre, II, 388. Louis XIV, III, 5. Louis XVI, II, 350, 376. LOUIS-PHILIPPE, I, 79 et note 93, 171. Louroux (le), propriété du général Charles Delacroix, en Touraine, I, 1. Louvois, III, 5. LUCAS DE LEYDE, maître hollandais, I, 386; II, 4 et note; III, 226. LUCCA DELLA ROBBIA, sculpteur florentin, II, 437. Lucrèce et Tarquin, toile de Titien, I, 273. Lucrezia Borgia, opéra de Donizetti, II, 281 et note 2, 293, 302. LULLI, musicien et compositeur, III, 13. Lumière du monde (la), toile de Hunt, III, 38 note 3. LUNA (Ch. DE), peintre, II, 94. Lutte de Jacob avec l'ange (la), peinture décorative de la chapelle des Saints-Anges, à Saint-Sulpice, par Delacroix, I, 411 note 479. Lycurgue consulte la Pythie, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257 note 260, 261 note 267; II, 92. LYONNE (M. DE), I, 272. M Macbeth, tableau de Fielding, I, 116. Macbeth, traduction en vers de J. Lacroix, III, 434 et note 2. MACHIAVEL, II, 445. Madeleine dans le désert (la), toile de Delacroix, I, 279. Madeleine en prière, toile de Delacroix, II, 274 et note. MAGE, I, 71, 73. MAGENDIE (François), physiologiste, III, 327, 328, 329 et note 1. MAGNE, homme d'État, III, 413. MAINDRON (Hippolyte), sculpteur, I, 296 et note 332. MAISON (le maréchal), II, 478. Maître Pathelin, opéra-comique de Fr. Bazin, III, 185 et note 3. Maîtres d'autrefois (les), ouvrage d'Eug. Fromentin, II, 5 note 1, 7 note, 24 note. Maîtres et petits maîtres, ouvrage de Ph. Burty, I, 420 note 487. MALHERBE, III, 388. MALIBRAN (la), cantatrice, I, 247, 248, 249, 250. MALLEVILLE, I, 346. MANCEY (M.), II, 176.—(Mme), II, 176. MANCEAU (M.), membre du Conseil municipal de Paris, II, 78, 87, 147, 464.—(Mme), II, 147, 454, 456, 462; III, 409. MARBOUTY (Mme), ou Claire Brunne, écrivain, III, 344 et note 3, 351. MARC-ANTOINE RAIMONDI, graveur italien, II, 273 et note 2; III, 226. Marc-Aurèle mourant, toile de Delacroix, musée de Lyon, I, 274, 351 et note 411; III, 30 note. MARC-AURÈLE, empereur romain, III, 30, 100. MARCELLINI CZARTORYSKA (la princesse), I, 408 et note 476, 414; II, 163, 169, 222, 224, 285, 309, 358 et note, 360, 362, 365, 494, 496; III, 2 et note 1, 8, 11, 12, 120, 122, 126, 127, 131, 139, 156. MARCHAND (le comte), III, 120 et note 2. Marchand d'oranges, toile de Delacroix, II, 138. Marché aux chevaux (le), toile de Rosa Bonheur, II, 226 note 1. Marché d'Arabes (le), aquarelle de Delacroix, I, 214. Marcus Sextus, tableau de Guérin, I, 44. Mare au Diable (la), roman de George Sand, I, 302. Maréchal marocain, toile de Delacroix, II, 137. MARESTE (le baron DE), I, 272 et note 292, 358; III, 50, 124, 182. MARET, duc de Bassano, II, 486 et note. Marguerite auprès de l'autel, lithographie originale de Delacroix, III, 131 et note 1. Marguerite en prison, lithographie de Delacroix, III, 292. MARGUERITTE, III, 267. Mariage mystique de sainte Catherine, toile de Rubens, à Anvers, II, 6. Mariage secret (le) (Il matrimonio segreto), opéra bouffe de Cimarosa, I, 277, 293 et note 328, 419. Marianne, tragédie de Voltaire, III, 319. MARIE, modèle, I, 25, 133. MARIE-LOUISE (l'impératrice), II, 374. Marie Stuart, opéra de Niedermeyer, I, 249. Marino Faliero, toile de Delacroix, II, 222 note 4; III, 143 et note 4. MARIO, chanteur italien, II, 282, 327. MARIVAUX, II, 272. MARLIANI (la comtesse), amie de Chopin, I, 252 et note 246, 305, 310, 325, 326, 345, 406; II, 243. Maroc (voyage au), cahier de notes et de croquis de Delacroix, appartenant autrefois à M. le professeur Charcot, qui l'a légué à la bibliothèque du Louvre, I, 145. Marocain à cheval, toile de Delacroix, III, 143. Marocain montant à cheval, toile de Delacroix, II, 476, 479. Marocains (les deux), toile de Delacroix, II, 229. Marocains endormis, tableau de Delacroix, I, 255, 291. MAROCUETTI, sculpteur, I, 97 et note 119, 104, 108. Marquise de Pescara (portrait de la), I, 75 et note 85. MARRAST (Armand), homme politique, I, 344 note 402. MARS (Mlle), tragédienne, I, 268, 290 et note 321, 291. MARTIGNAC (vicomte DE), homme politique, II, 359. MARTIN (Jean-Blaise), chanteur, II, 402 et note 2. MARTIN-DELESTRE, peintre, I, 305. MARTINET (Achille-Louis), graveur, III, 268 note 1. MARTINET (Louis), peintre, III, 26 et note 5. Martyre de saint Cyr et de sainte Juliette (le), toile de Heim, église Saint-Gervais, III, 83 note 1. Martyre de saint Pierre (le), toile de Rubens, à Cologne, II, 167. Massacre de Scio (le), tableau de Delacroix, I, 37, 39 note 45, 85 note 106, 107, 123, 125, 132, 235 note 228; II, 222 note 4, 281 note, 353 et note 1, 381 et note 2. Massacre des Innocents (le), de Raphaël, gravure, I, 96. MASSILLON, III, 293. MASSON (Adolphe), aquafortiste, III, 350 et note 2. MASSON (Alphonse), graveur, I, 235 et note 228. Mater dolorosa, esquisse de Delacroix, I, 325. MATHILDE (la princesse), II, 179 et note 3. Mauprat, drame tiré du roman de George Sand, II, 283 et note. MAUZAISSE (J.-B.), peintre et lithographe, I, 27 note 37; II, 28. MAXIME DU CAMP, littérateur et critique, I, viii. MAYER, peintre, I, 134 et note 147. Mazeppa, croquis et dessin de Delacroix, I, 73, 86. Médée, toiles diverses de Delacroix, I, 70, 274 note 297, 324; II, 222 note 4. Mêlée furieuse, toile de Delacroix, III, 157 et note, 165, 174 note 3, 308. Méditations poétiques (les), de Lamartine, I, 415. MEER (Van der), maître hollandais, III, 211. MÉHUL, compositeur, I, 96. MEISSONIER, peintre, I, 350 et note 408, 351, 408, 414, 417; II, 220, 435; III, 36, 118, 121, 220 note, 416. Mélanges d'histoire et de philosophie, par Voltaire, III, 413. Melmoth ou l'Amende honorable, toile de Delacroix, I, 81. MEMBRÉE (Edmond), compositeur, III, 3 et note 2, 4. Mémoire sur la peinture, I, 59 et note 66. Mémoires de Dumas, II, 280, note 2. Mémoires d'Horace, par A. Dumas père, III, 412. Mémoires d'un bourgeois de Paris, du docteur Véron, II, 225 note 1, 247 note 2, 258. MÉNARD (la), danseuse, III, 62. MÉNARD (Louis), critique d'art, I, 311 et note 362. MÉNARD (René), peintre, I, 311 note 362. MENDELSSOHN, I, 294, 326; II, 83, 327; III, 12, 389. MÉNESSIER (Mme), I, 346, 363. MENEVAL (le baron DE), I, 379 et note 455, 380, 432; II, 224. MENEVAL (Mme), III, 351. MENGS (Raphaël), peintre et écrivain allemand, III, 193 et note, 248, 384. MENJAUD, acteur, I, 74 et note 83. Menuet (le), dessin de Charlet, III, 427. Voir CHARLET. MERCEY (Frédéric Bourgeois DE), peintre et écrivain, I, 358 et note 419; II, 38, 295, 313, 379; III, 63 et note 2, 64, 117, 331, 336, 337, 434. MÉRIMÉE (Prosper), littérateur et romancier, I, 346; II, 179 et note 1, 221, 264, 317; III, 4, 26, 64, 125, 179, 180, 276 note. MERRUAU (Charles), journaliste, III, 132 et note 2. MESNARD (Jacques-André), homme politique, III, 127 et note 1, 128, 184. Métamorphoses (les) d'Ovide, III, 332. Meunier d'Angibault (le), roman de George Sand, I, 222 et note 218. MEYERBEER, I, xliv, 346, 371, 372; II, 282, 293, 297, 299, 300, 301; III, 9. MÉZY (DE), I, 372. MICHAUD (Joseph), dit Michaud aîné, littérateur, et non Michaud jeune comme il est dit, II, 361 et note 1, 362. MICHEL (le baron), médecin militaire, III, 146 et note 2. MICHEL-ANGE, I, xx, xxxiii, 1, 2, 44, 50, 51, 83, 87, 98, 111, 142, 181, 196, 202, 203, 227, 299, 407, 410, 414; II, 28, 29, 92, 136, 160, 2, 185, 188 et note, 395, 428, 429, 435, 440, 469, 470, 471, 477, 478, 496; III, 15, 64, 70, 96, 156, 195, 197, 234, 238 et note, 255, 256, 257, 261, 264, 265, 309, 311, 252, 356, 357, 358, 364, 365, 369, 382, 394, 430. Michel-Ange dans son atelier, toile de Delacroix, musée de Montpellier, I, 384, 444, 446; II, 138; III, 352. MICHELET, historien, I, 302, 317. MICKIEWICZ (Adam), poète polonais, II, 53 et note. MIERIS (Franz VAN), maître hollandais, III, 211. MILLAIS (John Everin), peintre anglais, III, 38 notes 2 et 3, 39 et note 1. Mille et une Nuits (les), III, 419. MILLET, peintre, II, 160 et note 2, 161. Milton soigné par ses filles, tableau de Delacroix, I, 25. MINORET, voisin de campagne de Delacroix, à Champrosay, I, 445; II, 185, 212, 265; III, 334. MIRABEAU, II, 472, 473. Mirabeau répondant au marquis de Dreux-Brézé, toile de Delacroix, II, 472 et note; III, 351 et note 3; —toile de Chenavard, II, 472 et note, 473. MIRBEL (Mme DE), peintre en miniature, I, 383 et note 456; III, 405. MIRÈS, financier, II, 312 et note 3, 313. Mirrha, tragédie d'Alfieri, III, 49 et note 2, 61. Misanthrope (le), I, 74 note 83; II, 433; III, 270. MITHRIDATE, I, 402. MOCQUART, littérateur et homme politique, II, 76 et note 2, 77; III, 339, 342. MOHL (Jules), orientaliste, III, 131 note 3.—(Mme), III, 131 et note 3. Moine (le), roman de Lewis, I, 213 note 216. Moïse, statue de Michel-Ange, II, 496. Moïse frappant le rocher, toile de Delacroix, II, 309. Moïse, opéra de Rossini, I, 69, 70, 137. MOLÉ, (le comte), homme politique, I, 344, 360. MOLIÈRE, I, 301, 315, 428; II, 412, 433, 440; III, 13, 96, 332, 370 note 1, 374, 389, 397, 398. Moniteur (le), II, 158 et note 2, 386, 410, 406; III, 40, 134, 237, 240, 263. MONTAIGNE, I, iv, 227, 439; II, 441; III, 224, 362. MONNIER (Henry), littérateur et comédien, III, 408. MONTEBELLO (le comte DE), III, 46. Monte-Cristo (le comte de), roman d'Alexandre Dumas père, I, 259, 277, 285, 287. Montée au Calvaire (la), toile de Rubens, musée de Bruxelles, II, 5 et note 2. MONTESQUIEU, I, 390, 391, 395 et note 467, 402, 403; II, 134; III, 427. MONTFORT (Antoine-Alphonse), peintre, III, 180 et note 2. MONTIJO (Mme DE), III, 347. MONTPENSIER (le duc DE), I, 270 note 285, 281. Monument d'Eugène Delacroix au jardin du Luxembourg, III, 303. MOORE (Morris), amateur anglais, III, 306 note 2, 331. MOREAU (M.), collectionneur, I, 269 et note 281, 288; II, 155 note, 291 note 3, 296, 330 et note 2; III, 26, 28, 31 et note 2, 51, 101, 135 et note 2, 330. MOREAU (Gustave), peintre, III, 174 et note 2. MOREAU-NÉLATON (Adolphe) fils, collectionneur, II, 330 note 2. MORNAY (Charles, comte DE), diplomate, ami de Delacroix, I, 22, 145 note 161, 146 note 163, 148 à 151 note 169, 164, 268 et note 280, 296, 302, 311, 323, 325, 340, 347, 409. MORNY (duc DE), homme politique, I, 295; II, 75 et note 2, 378; III, 4, 51, 137. Mort de saint Jean-Baptiste (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257; II, 90 note 1. Mort de Pline l'Ancien (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 258. Mort de Sardanapale, toile de Delacroix, I, 209 et note 213. Mort de Sélim (la), projet de tableau de Delacroix, d'après lord Byron, II, 115. Mort de Valentin, tableau de Delacroix, I, 239 et note 231, 252, 287, 288, 291. MOTTEZ (Victor-Louis), peintre, I, 367 et note 431. MOUILLERON (Adolphe), lithographe, III, 26 et note 3, 124, 131. Mousquetaires (les Trois), d'Alex. Dumas père, I, 311. MOUTIÉ (Mme), III, 415. Moutons égarés, toile de Munt, III, 38 note 3, 51. MOZART, I, xliv, 21, 55, 230, 266, 268, 270, 274, 275, 283, 294, 297, 308, 317, 352, 360, 365, 368, 371, 409, 413, 414, 418, 419, 422, 426: II, 82, 160, 166, 167, 169, 187, 190, 222, 223, 260, 261, 285, 286, 289, 309, 319, 323, 325, 328, 352, 440; III, 2, 12, 13, 59, 70, 139, 186, 225, 234, 311, 353, 355. Muley-Abd-el-Rhaman, tableau de Delacroix, I, 206 et note 211. MÜLLER (Louis), peintre, I, 254 et note 250, 255. MURILLO, maître espagnol, I, xxxviii, 144, 187, 190, 229; II, 286; III, 231, 350. Musiciens juifs de Mogador, tableau de Delacroix, I, 175 et note 182, 310. MUSSET (Alfred DE), II, 90 et note 2. MUSSET (Paul DE), III, 275 et note 2, 297. MUSTAPHA, II, 76 et note 3. N Nabuchodonosor, opéra de Verdi, I, 293 et note 328. NADAILLAC (Mme DE), amie de Berryer, III, 331. NADAUD (Gustave), chansonnier, II, 312 et note 1, 374; III, 397 et note. NALDI (Giuseppe), chanteur italien, I, 249, et note.—(Mme), I, 249. —(Mlle), cantatrice, I, 249 note. Nanon de Lartigues, roman d'Alex. Dumas père, III, 15. NANTEUIL (Célestin), graveur, III, 326 et note 1. NAPOLÉON Ier, I, 113, 115, 236, 379 et note 455, 380; II, 31, 75, 224, 276, 374, 376, 486, 487, 496; III, 4, 7 et note 3, 111, 354, 355, 364. NAPOLÉON III, I, 345, 426; II, 306, 313, 393, 403; III, 46, 66, 268, 339, 341 et note, 342. NAPOLÉON (le prince Jérôme), II, 147; III, 25, 27, 330. Napoléon au tribunal d'Alexandre et de César, par Jomini, II, 292. NASSAU, modèle de Delacroix, I, 65, 66. NASSAU (le duc DE), II, 16. Naufrage, toile de Delacroix, II, 292, 306. Naufrage de la Méduse (le), tableau de Géricault, musée du Louvre, I, 22 note 31, 46 note 54, 78, 88 note 108, 136 note 152; II, 92 note 1, 251. NAVEZ (François-Joseph), peintre belge, II, 3 et note 3. NÈGRE (Charles), photographe, III, 403 et note 1. Nègre de Tombouctou (le), aquarelle de Delacroix, I, 215. NELSON (l'amiral), II, 168. NEMOURS (le duc DE), I, 273. Neveu de Rameau (le), de Diderot, I, 260 et note 266. NEY (le maréchal), I, 379; II, 359 note 1. NIEDERMEYER, compositeur suisse, I, 367. NIEL (M.), bibliothécaire au ministère de l'intérieur, I, 260 et note 265. NIEUWERKERKE (le comte DE), directeur général des Musées, II, 179 et note 2; III, 21, 25, 26 98, 99. Nina, ou la Folle par amour, opéra de Coppola, II, 351 et note. NISARD (M.), littérateur et critique, II, 295 et note 2. Noce juive au Maroc (la), tableau de Delacroix, 1, 154 et note 174. NODIER (Charles), littérateur, bibliothécaire de l'Arsenal, II, 80 et note 2. Norma (la), opéra de Bellini, II, 293, 487. NOURRIT (Adolphe), chanteur, II, 235 note 1; III, 131 note 2, 305 et note 1. Nouvelles russes, de Nicolas Gogol, II, 264 et note 1. Nozze di Figaro, opéra de Mozart, I, 21, 25; II, 488; III, 139. Numa et Égérie, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257, note 260. Nymphe endormie, toile de Delacroix, I, 331 et note 386. Nymphes de la mer (les) détellent les chevaux du Soleil, projet de tableau de Delacroix, pour la galerie d'Apollon, et non exécuté, I, 336. O Obermann, de Pivert de Senancour, I, 206, 207; III, 205, 234, 237, 268 et note 2. Obéron opéra de Weber, II, 82 et note. Odalisque, diverses toiles de Delacroix, I, 291, 357, 358; II, 479, 481. OÈBÈNE ou ŒBEN (Victoire), mère d'Eugène Delacroix, I, vii; 7 note 7; III, 302 note 1. Olinde et Sophronie, toile de Delacroix, II, 291 et note 4, 330, 335, 336 et note 2, 340; III, 29 note, 143. ONSLOW (Georges), compositeur, I, 283 et note 311, 354. Ophélia dans le ruisseau, toile de Delacroix, II, 138. Orange (l'), gravure de Debucourt, I, 186. Ordre d'élargissement (l'), toile de Millais, III, 38, 39 note 1. O'REILLY (Mme), II, 80. ORLÉANS (la duchesse D'), I, 273. Orphée, de Glück, III, 391 et note 2, 409. Orphée apportant la civilisation à la Grèce, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257, 262 note 269, 265 et note 274, 280, 285, 287 note 319, 289. ORSEL (Victor), peintre, I, 367 et note 432. OSSUNA (le duc D'), I, 360. Othello, tragédie de Shakespeare, III, 424. Othello toile de Delacroix, I, 284, 291 et note 324. Othello, opéra de Rossini, I, 293 et note 328; III, 52. OTTIN, sculpteur, II, 375 et notes 2 et 3. OTWAY (Thomas), poète anglais, I, 70 et note 77. OUDRY (Jean-Baptiste), peintre animalier, II, 162 et note 2; III, 203. OUVRIÉ (Justin), peintre et lithographe, III, 49 et note 3 Ovide chez les barbares, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257; II, 92. Ovide exilé chez les Scythes, toile de Delacroix, II, 291 et note 3; III, 135 note 2, 137, 143 et note 5, 161 note, 182, 362 note. P Pacha de Laroche (le), croquis de Delacroix, I, 214. PAËR (Ferdinand), compositeur et pianiste, I, 114 et note 134; III, 276 note. PAGANINI, violoniste, III, 126. PAÏVA (la comtesse DE), III, 9, 20. Paix consolant les hommes (la) et ramenant l'abondance, peinture décorative du salon de la Paix, à l'Hôtel de ville, par Delacroix, II, 134 note. Paix mettant le feu à des armes (la), esquisse de Delacroix d'après Rubens, I, 329. Palatiano (portrait du comte), par Delacroix, I, 253; II, 405 et note. Panhypocrisiade, poème satirique de Népomucène Lemercier, I, 81 note 96, 83. PANSERON, compositeur, II, 311 et note 3; III, 130 et note 4, 181 et note 2. PAPETY, peintre, II, 447 et note. PAPPLETON, I, 84. PARCHAPPE (le général), voisin de campagne de Delacroix à Champrosay, II, 197 note 1, 237 et note 2; III, 36, 44, 161, 178 et note 1, 331, 334, 348.—(Mme), II, 197 note 1; III, 33, 52, 334, 335. PARISET (Étienne), médecin et littérateur, II, 367 et note; III, 176, 177. PARODI (Mme), cantatrice, II, 293. PASCAL (Blaise), II, 190, 446, 453 note; III, 189, 390. PASCOT (Charles), oncle de Delacroix, I, 19 note 28, 27. PASQUIER (le duc), homme politique, III, 362. Passion (la petite), suite de gravures sur bois d'Albert Dürer, I, 375. PASTA (Mme), cantatrice, I, 26, 71, 248, 250; II, 293. PASTORET (le marquis DE), littérateur, III, 63 et note 1, 67, 132 et note 3. PASTRÉ, II, 478. PATIN (Gui), II, 177; III, 20. PATIN (Henri-Joseph-Guillaume), professeur et littérateur, III, 20. PENGUILLY L'HARIDON (Octave), peintre, I, 271 et note 289; III, 181 et note 1. PAYEN (Anselme), chimiste, III, 4 et note. Paysage avec Grecs, toile de Delacroix, III, 182 et note 4. Paysage de Tanger, au bord de la mer, toile de Delacroix, III, 163, 167. Paysans (les), roman de Balzac, III, 342. PAW (Thomas), I, 287. Pêche miraculeuse (la), toile de Rubens, église Sainte-Marie de Malines, II, 22. Pêche miraculeuse (la), esquisse de Decamps, II, 165. PÉCOURT, peintre, II, 250 note 2.—(Mme), II, 250. PEÏSSE (Louis), littérateur, I, 378 et note 454; II, 203 et note 2, 295 note 2. Pèlerins d'Emmaüs (les), toile de Delacroix, II, 137, 157 et note 2. —toile de P. Véronèse, musée du Louvre, III, 231. PÉLISSIER, duc DE MALAKOFF (le maréchal), III, 178 et note 2, 347. PELLETAN (Eugène), écrivain, I, 273 et note 294; III, 160. PELLETIER, administrateur, II, 311 et note 4. PELLETIER (Laurent-Joseph), paysagiste, I, 347 et note 404, 349; III, 26. PELLICO (Silvio), III, 395. PELOUZE (Théophile-Jules), chimiste, II, 79 et note 1; III, 156. PELOUZE (Mme), II, 288 note 1. Pensées (les), de Pascal, II, 446 PEPILLO, matador, I, 191. PERCIER, architecte, I, 199 et note 203, 425. Père de famille (le), drame de Diderot, I, 427. PÉRIGNON, peintre, directeur du musée de Dijon, II, 89 et note 2. PÉRIN (Alphonse), peintre, III, 291 et note. PERPIGNAN, peintre, camarade d'atelier de Delacroix, I, 44 note 50, 100, 102, 132, 286, 287; III, 124. PERRIER (M.), II, 114, 353, 411; III, 341. PERRIER (Charles), littérateur, III, 130 et note 3, 181, 185. PERRIN (Émile), directeur de l'Opéra-Comique, II, 75 et note 2, 92, 105. PÉRUGIN (Pietro Vannucci, dit le), maître italien, II, 66, 180; III, 41, 393. PESCATORE, II, 484. Pestiférés de Jaffa (les), toile de Gros, musée du Louvre, I, 374. PETETIN (Anselme), publiciste, I, 253 et note 247. PETIT, peintre, I, 37. PETIT (Francis), expert, II, 236, 243 et note 4; III, 118 note 4. PETITI (Mme), III, 83. Petits Bourgeois (les), roman de Balzac, III, 377. PÉTRARQUE, II, 49; III, 369. Pharsale (la), poème épique de Lucain, I, 352. PHIDIAS, I, 47, 425; II, 180; III, 214 note 2, 259, 264. Philosophie (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. Phrosine et Mélidor, tableau, I, 33 et note 42.—Opéra-comique de Méhul, 33 note 42.—Gravure de Prud'hon, 33 note 42. Pia de Tolomeï, drame de Carlo Marenco, III, 140 et note. PICOT (François-Édouard), peintre, II, 457; III, 34 et note 1. Pierre de Portugal, tragédie de Lucien Arnault, I, 130 et note 146. PIERRET, peintre, ami de Delacroix, I, xiii, 2 note 2, 12 et note 17, 13, 15, 19, 21 à 23, 30, 34, 37, 39, 41, 44, 45, 50, 58, 71 à 76, 79, 81, 83, 84, 90 à 94, 96, 99, 101 note 122, 106, 109, 113, 114, 117 note 137, 118 note 138, 123, 124, 133, 136 à 138, 148, 171 note 180, 183, 188 note 189, 243, 259, 283, 297, 298, 300, 305, 314, 316, 318, 319, 331, 341, 343, 368, 418, 429; II, 74, 81 note, 103 note, 162 note, 177, 193, 205, 206, 214 note, 266, 270, 294, 299, 371, 372, 373.—(Henry), son fils, I, 314, 418, 429; II, 372, 373, 379, 388, 466, 469.—(Mme), II, 270, 373, 379, 383, 466, 469; III, 119, 122. Pieta, peinture murale de Delacroix, dans l'église Saint-Denis du Saint-Sacrement, III, 6 et note.—Réduction de la peinture murale, III, 137 et note 1, 149.—Groupe en pierre de Clésinger, I, 407. PIGALLE, sculpteur, III, 234. PILES (Roger DE), peintre et écrivain, I, 419. PILON (Germain), III, 252. PINDARE, II, 258, 259. PINELLI, peintre et graveur italien, I, 109 et note 129, 113. PIRANESI, graveur italien, II, 269 et note 1. PIRON, ami de Delacroix, I, 12 et note 16, 22, 39, 66, 73, 266, 268 à 324, 378; II, 236 note 2, 245, 254 note, 351, 373 et note; III, 182, 433 note. PISARONI (Mme), cantatrice, II, 154 note 2. PISCATORY, homme politique et diplomate, I, 431 et note 496. Plaideurs sans procès (les), comédie d'Étienne, I, 133 et note 146. PLANAT, peintre, I, 94 note 116. PLANCHE (Gustave), critique, I, 309; II, 334. PLANET (Henry), peintre, élève et collaborateur de Delacroix, I, 260 et note 267, 265 note 275, 305, 314. PLATON, I, 77; II, 258, 443. PLESSIS (Mme), voir ARNOULD-PLESSY. PLUTARQUE, II, 449. POE (Edgar), I, xxiv; III, 136, 137, 150 et note, 233. Poésie (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. POINSOT (Louis), géomètre, I, 314, 344, 345 et note 403; II, 130, 374, 375, 379, 382, 386, 495; III, 63, 65, 120, 122. POIREL, I, 252. PONIATOWSKI (le prince), I, 368. PONSARD, auteur dramatique, I, 239 et note 232; II, 323 note 2. PONTÉCOULANT (le comte DE), littérateur, III, 7 et note 3. —(Mme DE), III, 130. PONTOIS (M. DE), I, 371. PORLIER (Mme), fille de M. Bornot, I, 403 note 471. Portement de croix (le), composition de Delacroix pour l'église Saint-Sulpice, I, 241.—Toile de Rubens, II, 25, 34. Portrait à la main, copie par Delacroix d'un tableau de Raphaël, musée du Louvre, II, 106. POSSOZ, membre du Conseil municipal de Paris, II, 117 et note; III, 340, 342. POTHEY, graveur sur bois, II, 468. POTOCKA (Mme), I, 359, 366; II, 163. POUCHKINE, poète russe, I, 346; II, 360. POUJADE (Eugène), diplomate, I, 369. POUSSIN, maître français, I, xxxviii, 76, 137, 203, 399; II, 63 et note, 73, 64, 129 à 132, 163, 170 à 174, 182 note, 183, 186, 189, 193, 211, 221, 225, 397; III, 15, 189, 200, 208, 230, 232, 252, 385. POZZO DI BORGO (DE), diplomate, II, 486. PRADIER, sculpteur, I, 410. PRÉAULT (Auguste), sculpteur, I, 267, 271 et note 291, 352; II, 93, 201, 266, 313 et note, 368, 369 et note I, 375. Précieuses ridicules (les), comédie de Molière, II, 293. Preciosa, opéra de Weber, II, 318 et note 2. Présents de noces (Tanger), toile de Delacroix, II, 292. Presse (la), II, 201, 237; III, 30, 34, 148, 160, 244. PRIMATICE (le), maître italien, III, 15, 199 note 2. Procession à Tanger pour porter les cadeaux, toile de Delacroix, III, 163. Prophète (le), opéra de Meyerbeer, I, 368, 369, 371; II, 301. PROUDHON (G.-J.), philosophe et publiciste, I, 342. Provincial à Paris (un), roman de Balzac, II, 433. PROVOST, modèle de Delacroix, I, 54. PRUDENT, voir GAULTIER (Racine). PRUD'HON, peintre, I, 253, 256 et note 257, 282, 301 et note 340, 302, 304, 330; II, 172, 298, 429; III, 230, 249 et note 2, 431. Pucelle (la), de Voltaire, III, 436. PUGET (Pierre), sculpteur, I, 202 et note 205, 227, 263, 328; II, 254 et note, 435, 471 et note, 472; III, 87, 156, 248, 255, 257, 307 et note, 308 note, 411, 414. Puits salé, petite place de Dieppe, II, 442. Puritani (i), opéra de Bellini, I, 279 et note 308. PYTHAGORE, III, 297. Python (Apollon vainqueur du serpent), plafond de Delacroix, galerie d'Apollon au Louvre, II, 60. Q QUANTINET (M.), voisin de campagne de Delacroix, à Champrosay, I, 384, 437; II, 185, 213; III, 28, 32. —(Mme), I, 376, 437, 442, 446. QUATREMÈRE DE QUINCY, archéologue, I, 108 et note 127. QUERELLES (Mme DE), I, 292, 374; II, 314, 327. QUÉRU (M. DE), ami de Berryer, II, 487. Quinze jours au Sinaï, par A. Dumas père, III, 408 et note. R RABELAIS, III, 388, 389. RACHEL (Mlle), tragédienne, I, 279 note 307, 359, 360, 361; II, 90 et note 1, 125; III, 315 et note 1. RACINE (Jean), I, xliv; 220, 300, 359, 361, 402, 428; II, 97, 167, 187, 206, 259, 260, 300, 301, 303, 395, 396, 440, 469, 480; III, 13, 70, 140, 157, 217, 234, 265, 311, 321, 348, 361, 374, 405, 427.—(Louis), II, 328. RADOÏSKA (la princesse), I, 422. RAIMONDI (Marc-Antoine), graveur italien, voir MARC-ANTOINE. RAISSON (Horace), homme de lettres, I, 16 note 21; II, 23, 372 et note 1. RAMBUTEAU (le comte DE), administrateur, III, 5 et note 2. RAMEAU, compositeur, I, 413; III, 144. RAPHAËL, maître italien, I, xxxiv, 1, 29, 45, 82, 96, 105, 108 et note 127, 196, 229, 248, 273, 281, 283, 289, 304, 388, 414; II, 49, 65 et note, 66, 83, 106, 131, 132, 136, 180, 204, 395, 426, 429, 477, 478; III, 15, 41, 90, 120, 189, 192, 193, 195, 197, 202, 208, 214 note 2, 220 note, 230, 232, 246, 252, 255, 282, 303, 306 et note 1, 307, 312 note, 331, 335, 355, 356 et note, 357 et note 2, 382, 394, 414, 416, 427, 430. Raphaël, roman de Lamartine, I, 415. RATISBONNE (Louis), publiciste, II, 403 et note 2, 405. RAVAISSON-MOLLIEN (Jean-Gaspard-Félix), archéologue, III, 128, 130, 428. RAYER (le docteur), I, 314, 344; II, 83; III, 259, 276. RÉCAMIER (Mme), III, 397. Réception de l'empereur Abd-ehr-Rhaman (la), tableau de Delacroix, I, 171 note 181. REDORTE (Mathieu DE LA), homme politique, I, 371 et note 436. REGNIER, peintre, I, 39. REMBRANDT, maître hollandais, I, xxix, xxxviii; I, 263, 414; II, 7, 40, 41, 65, 66, 169, 170, 221, 397, 399, 442, 446; III, 230, 232, 246, 257. RÉMUSAT (le comte Charles DE), homme politique, I, 246, 286, 372; II, 297 et note 2; III, 415. Renaud et Armide, toile de Delacroix, II, 203. Rencontre de cavaliers maures, tableau de Delacroix, I, 149 note 167. RENÉ II (le roi), III, 279, 280. René, roman de Chateaubriand, I, 81. Repas chez Simon (le), gravure de Raimondi, voir RAIMONDI. République (la), tableau de Dubufe, I, 347, 350. Rêve (le), tableau de Lehmann, II, 81 note. RENAZ, amateur, III, 345 et note 4. Révoltés du Caire (les), tableau de Girodet, musée de Versailles, I, 84. Revue britannique, II, 196. Revue des Deux Mondes, I, 78, 256 note 257, 274 note 299, 281, 317, 371 II, 13 note, 178 note 2, 387 note 2, 407, 430 note 2; III, 187 note 2, 249 note 2, 358 et note, 363 note, 371 note 1, 392. REYNOLDS, peintre anglais, II, 162 et note 3, 178 et note 1; III, 36 note, 69, 70, 200, 216, 377. RICHETZKI (M.), I, 368. RICHOMME, ami de Berryer, II, 482 et note, 484, 485, 487, 490, 491, 492; III, 174, 176. RICOURT (Achille), directeur de l'Artiste, II, 284 et note 1; III, 147. RIESENER (Henri-François), oncle de Delacroix, I, 9 note 10, 14, 16, 17, 19, 24, 53, 118, 135 et note 148. RIESENER (Léon), cousin de Delacroix, peintre, I, 9 et note 10, 14, 32 note 40, 53, 58, 63, 66, 122, 135, 261, 262, 293, 299, 320, 395; II, 102, 116 note, 136, 157 et note 1, 161, 177, 193, 205, 206, 214 note, 270, 294, 310, 313, 341, 342, 377, 380, 381, 402, 473; III, 12, 65, 69, 131, 289, 304, 429. RIESENER (Mme) mère, tante de Delacroix, II, 341 et note. RIESENER (Mme), I, v, 293; II, 78 note 5, 157 note 1, 310, 350. RIS (le comte L. Clément DE), critique d'art, I, 256 et note 258; III, 101. RISTORI (Mme), tragédienne italienne, III, 42 et note, 61, 140 et note. RIVET (le baron Charles), homme politique, ami de Delacroix, I, 256 et note 256, 273, 341, 408; II, 153 et note 2, 181, 281; III, 61 et note 3, 65, 305, 403, 404. RIVET (Mlle), fille aînée du baron, III, 65 et note 1. RIVET (Mme), mère du baron, III, 65 et note 1, 76. RIVET (Pierre), peintre, neveu de Mme Rivet mère, élève de Delacroix, III, 65 et note 1. RIVIÈRE (M.), I, 117 et note 137, 132. ROBAUT (Alfred), lithographe et critique d'art I, 81 note 97, 105 note 123, 116 note 135, 450 note 506; II, 81 note 1, 222 note, 270 note, 329 note, 372 note, 379 note, 457 et passim. ROBELLEAU (M.), I, 308.—(Mme), I, 292. ROBERETTI, I, 317, 318. ROBERT, de Sèvres, amateur, III, 167, 184, 275. Robert Bruce, opéra de Rossini, I, 240 et note 235. Robert le Diable, opéra de Meyerbeer, II, 296, 300. ROBERT-FLEURY (Joseph-Nicolas Robert Fleury, dit), peintre, I, 261 et note 268. ROBERT-FLEURY (Tony), peintre, I, 261 note 268. ROCHÉ, architecte, I, 234 et note 226, 239, 282; II, 175; III, 113, 136, 145. —(Mme), I, 240 note 233. RODAKOWSKI (Henri), peintre polonais, II, 156, 220, 226 et note 2, 353, 384, 475; III, 25 et note 1, 180.—(Mme), sa mère, 226 note 2. RODRIGUES (Hippolyte), financier et littérateur, II, 312 et note 2; III, 28, 33, 161.—(Mme), III, 33, 130.—(Georges), III, 33 et note 2. ROEHN, peintre, II, 98 et note. ROGER DU NORD (le comte), homme politique, III, 185 et note 1. Roger délivrant Angélique, tableau d'Ingres, musée du Louvre, I, 84 et note 104. ROGET (Émile), graveur en médailles, voir BOREL-ROGET. Roméo et Juliette, deux toiles de Delacroix, 1° les Adieux; 2° la Scène des tombeaux des Capulets, II, 395 et note; III, 137. Roméo et Juliette, tragédie de Shakespeare, III, 420, 424. Romeo e Giuletta, opéra de Zingarelli, I, 27 note 35. ROMERO, matador, I, 191. ROMIEU, homme de lettres, II, 75. ROSA BONHEUR (Mlle), peintre, I, 351 et note 410; II, 226 et note; III, 132. Roses trémières, étude de pastel de Delacroix, II, 409. ROSSINI, compositeur italien, I, 55, 230, 266, 286, 418, 419, 422; II, 153 note 1, 155, 160, 167, 177, 190, 282, 328, 474; III, 14, 59, 123, 124, 144, 182, 192, 257, 271, 318, 355, 397, 398. ROUGET (Georges), peintre, ami de Delacroix, I, 16 note 23, 55, 58, 72, 75, 79, 81, 92, 93, 102, 103, 117, 122. ROULAND (Gustave), magistrat et homme politique, III, 185 et note 4, 300 et note. ROUSSEAU (J.-J.), I, 123, 124, 326, 437; II, 191, 246, 407, 442, 444, 469; III, 110, 140. ROUSSEAU (Philippe), peintre, III, 26 et note 4, 124, 127. ROUSSEAU (Théodore), paysagiste, I, 254, 303, 420, 422; III, 25, 26 et note 4, 391. ROUVIÈRE (Philibert), peintre et acteur, III, 131 et note 4. ROYER (Ernest DE), magistrat et homme politique, III, 130 et note 2. RUBEMPRÉ (Mme Alberte DE), I, 297 et note 335; II, 156. RUBENS, maître flamand, I, xxix, xxxiii et suiv.; 73, 142 à 144, 149 et note 167, 229, 240, 242, 244, 245, 248, 253, 254, 262, 263, 275 note 301, 282, 289, 296, 300, 303, 304, 329 à 332 et note 387, 359, 374, 375, 387, 391, 448; II, 3, 5 et note 1, 6, 7, 8, 14, 22, 23, 24 et note, 26, 27, 39, 40, 41, 49, 63, 69, 70, 73 et note, 83, 86, 124, 125, 136, 150, 155, 167, 170, 171, 241, 250, 251 et note, 252, 276, 280, 285, 388, 396, 399, 426, 440, 471, 477; III, 70, 94, 96, 197, 199 note 2, 201 note 2, 202, 208, 209, 220, 232, 235, 238, 240, 246, 252, 257, 261, 264, 265, 272, 282, 283, 297, 299, 307, 308, 322, 331, 337, 350, 353, 356, 357, 381, 389, 395, 413, 414. RUDDER (Louis-Henri DE), peintre, III, 351 et note 2. RUYSDAEL, maître hollandais, I, 296; II, 49, 397; III, 282. S Sacrifice d'Abraham (le), opéra de Cimarosa, I, 308. Saint Antoine de Padoue et la Vierge, toile de Rubens, église Saint-Antoine de Padoue, à Anvers, II, 26. Saint Benoît, tableau de Rubens, I, 254, 275; II, 8. Saint-Denis du Saint-Sacrement (église de), ou Saint-Louis, à Paris, I, 288. Saint Étienne recueilli par les saintes femmes et des disciples, toile de Delacroix, musée d'Arras, I, 335 et note 391. —Esquisse par Delacroix, III, 401. Saint François, toile de Rubens, musée d'Anvers, II, 5, 6, 8 Saint Georges, petite toile de Delacroix, musée de Grenoble, II, 369. Saint-Germain des Prés (église de), II, 94. Saint Hubert, gravure d'Albert Dürer, I, 353. Saint Jean dans la chaudière, église Saint-Jean de Malines, II, 22. Saint Jean écrivant, église Saint-Jean de Malines, II, 22. Saint Jean-Baptiste, église Saint-Jean de Malines, II, 22. —Toile de Delacroix, III, 184 et note 2. Saint Just, tableau de Rubens, musée de Bordeaux, I, 262; II, 150. Saint Liévin, toile de Rubens, musée de Bruxelles, II, 7 et note 1, 34. Saint Michel terrassant le dragon, toile de Delacroix, III, 136 note 4. Saint Paul, musée d'Anvers, II, 6. Saint Pierre, toile de Rubens, église Saint-Pierre, à Cologne, II, 18.—Panneau du même, église de Malines, II, 24. Saint Pierre délivré de prison, dessin d'Ingres, I, 139. Saint Sébastien à terre et les Saintes femmes, toile de Delacroix, I, 298, 414; II, 138, 146.—(Variante) II, 406; III, 164 note 2, 362 note. Saint Sépulcre (église Saint-Jacques), à Dieppe, II, 415. Saint Thomas, toile de Delacroix, II, 138. Sainte Anne, esquisse de Delacroix, I, xxx. Saints Anges (les), composition projetée pour l'église de Saint-Sulpice, I, 385. SAINT-GEORGES (Jules-Henri Vernoy DE), auteur dramatique, II, 75. SAINT-GERMAIN, III, 182. Saint Léon, roman de Godwin, I, 100. SAINT-MARC GIRARDIN, professeur et littérateur, II, 407 et note. SAINT-MARCEL, paysagiste, élève de Delacroix, I, 319 et note 373; II, 87 note 1. SAINT-PRIX, comédien, II, 97 et note. SAINT-RENÉ TAILLANDIER, littérateur, II, 37 et note 3; III, 169, 182. SAINT-SIMON (duc DE), historien, III, 347, 385. SAINT-SIMON (le comte DE), socialiste, I, 428. SAINT-VICTOR (Paul DE), critique, III, 148 et note. SAINTE-BEUVE, critique, I, xi; II, 177, 178 et note, 367, 380; III, 237, 263. Saisons (les), quatre toiles ébauches de Delacroix, III, 401. Salons de Paris (les), de Mme Ancelot, III, 315. SALTER (Élisabeth), modèle de Delacroix, I, 3, 68, 88 note 108. SALVANDY (Mme DE), fille cadette du baron Rivet, III, 403. Samaritain (un), toile de Delacroix, I, 377; II, 75, 78 et note 2. Samaritain dans l'auberge (le), toile de Decamps, II, 174. Samson et Dalila, toile de Delacroix, I, 377, 438; II, 229 et note 1, 291. Samson tournant la meule, dessin de Decamps, I, 286. SAND (George), I, xxv, 207 et note 212, 222 note 218, 262, 264 et note 273, 266, 270, 276, 283, 287, 292, 294, 296, 298, 305 note 348, 309, 311, 340 et note 395, 341, 345, 372, 406; II, 74 et note, 75, 87, 220, 238, 249 note, 250 note 1, 283 et note, 300, 410; III, 9, 18, 34 et note 2, 35 note 2, 110, 124 et notes 2 et 3, 131, 333, 334, 391, 417, 436. SAND (Maurice), fils de George Sand, élève de Delacroix, II, 87 et note 1. Satyre dans les filets, composition de Delacroix, II, 284 et note 2. SAVARY (Charles-Étienne), orientaliste, I, 107 note 125. SAXE (tombeau du maréchal DE), à Strasbourg, III, 86, 88, 226, 382. Scène des tombeaux des Capulets (Roméo et Juliette), toile de Delacroix, II, 395 note. SCHEFFER (Ary), peintre, I, 71. SCHEFFER (Henry), peintre, frère d'Ary Scheffer, I, 66, 69, 72, 74, 76, 80, 81, 89, 95, 97, 127, 136, 138, 299, 320; II, 222. SCHILLER, II, 299, 300. SCHIRMER (Jean-Guillaume), peintre allemand, II, 37 et note 2. SCHNEIDER, industriel et homme politique, III, 340. SCHNETZ (Jean-Hector), peintre, I, 79 et note 94. SCHUBERT, compositeur allemand, I, 415. SCHULER (Charles-Auguste), graveur, III, 82 et note 1, 83, 85, 96. SCHWITER (le baron), ami et l'un des exécuteurs testamentaires de Delacroix, III, 69 et note, 167. Science du bonhomme Richard (la), par Franklin, I, 127. Sciences (les), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. SCOTT (Walter), romancier anglais, I, 137, 232, 284; II, 264, 265, 302; III, 125, 140, 204, 233, 381 note, 422, 424. SCRIBE (Eugène), auteur dramatique, I, 346. SÉBASTIEN (Don), roi de Portugal, I, 161 et note 177, 180. Sébou( la rivière), au Maroc, I, 164. SÉCHAN (Charles), peintre décorateur, III, 86 et note. Secret (le), opéra-comique de Solié, II, 462 et note 1. SEDAINE, auteur dramatique, I, 219, 220. SÉGALAS (Pierre-Salomon), chirurgien, III, 123 et note 1. SÉGALAS (Mme Anaïs), femme de lettres, II, 80 et note 1. SÉGUR (général DE), II, 292. Sémiramis, opéra de Rossini, II, 153 et note 1, 157, 160, 167, 282, 468, 474. Sénèque se fait ouvrir les veines, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 258, 290. Séville (Chartreuse de), I, 190. SHAKESPEARE, I, 219 à 222, 232, 274, 301; II, 187, 206, 258, 200, 285, 303, 395 note, 440; III, 16 à 18, 59, 144, 156, 207, 269, 210, 217, 234, 312, 313, 321, 348, 374, 386 à 388, 397, 398, 421, 436. SHEPPARD (Mme), II, 117, 119, 419, 424. SHERIDAN, orateur et auteur dramatique anglais, I, 226. Shore (Jane), aquarelle et lithographie de Delacroix, I, 70, 79, 95. Sibylle au rameau d'or (la), toile de Delacroix, I, 279 et note 307; II, 90 note 1. SIDI-MOHAMMED-BEN-SERROUR, aventurier marocain, I, 231. SIDI-TAIEB BIAS OU BIAZ, Marocain, de Tanger, I, 146 note 163, 164, 165, 166, 177. SIGNOL (Émile), peintre, II, 222 et note 3, 311; III, 416 et note. SIGNORELLI (Luca), maître italien, II, 277 et note SIMART, sculpteur, II, 375 et note 3. SIMON (Jules), philosophe et homme politique, III, 148. SIBOUY (Achille), lithographe, III, 28 et note 2. SOCRATE, I, 34; III, 126. Socrate et son démon, peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 258, 290. SOLANGE (Mlle), fille de George Sand, depuis Mme Clésinger, I, 264 note 273, 305 et note 348, 307, 407; III, 28 et note 1. Soleil couchant, peinture et dessin à la plume de Delacroix, I, 214.—Esquisse de Delacroix, II, 246. SOLIÉ, compositeur et chanteur, II, 462 et note 1. SOLIMÈNE (François), maître italien, I, 203 et note 208. SOPHOCLE, II, 121. SOULIÉ (Eudore), conservateur du musée de Versailles, I, 259 et note 261, 260; III, 68. SOULIER, peintre, ami de Delacroix, I, xiii, 16 note 21, 53, 56, 65, 70, 72, 74, 75, 81, 84, 89, 90, 95 note 117, 99, 102, 106, 107, 109, 113, 117, 127, 130, 132, 137 à 139, 290, 298, 318, 319, 329, 331, note 386; II, 294; III, 329 et note. SOULT (le maréchal), I, 106, 243; II, 286. SOUTMAN, peintre et graveur hollandais, I, 242 et note 238, 244. SOUTY, marchand de couleurs, I, 303. Souvenirs de la Terreur, de G. Duval, I, 240. SPARRE (Mme DE), I, 249 et note 244. Spectateur (le), d'Addison, II, 231, 232, 258, 260. SPONTINI, compositeur italien, I, 284 et note 313; II, 323 note, 370 et note 1. STAËL (Mme DE), I, 59, 79. STAHL, pseudonyme de Hetzel. Voy. HETZEL. STANISLAS, voir LECZINSKI. STENDHAL, pseudonyme de Henri BEYLE, I, xi, 55, 411 et note 478; II, 178 et note 2, 275, 365; III, 20 note, 101, 318, 360, 395, 414. STEUBEN (Charles), peintre d'histoire et de portraits, I, 79 et note 95. Stratonice, tableau d'Ingres, II, 318. SUDERVAL (Mme DE), III, 333.—(Mlles), III, 335. SUBETTI, musicien, I, 368. SURVILLE, comédien, puis marchand de tableaux, III, 402 et note 3. Susanne, toile de Delacroix, I, 408; II, 46. Susanne, toile attribuée à Rubens, I, 303. —Toile de P. Véronèse, II, 38. SUZANNET (famille DE), amie de Berryer, II, 366;—(Mme DE), II, 402. T TALABOT (Paulin), ingénieur, III, 180 et note 1. TALLEYRAND (prince DE), I, vi et s.; II, 486. TALMA, tragédien, I, 247; II, 98, 143, 144. Tom O'Shanter, toile de Delacroix, I, 376 et note 442. Tancrède, opéra de Rossini, I, 19, 83. Tasse en prison, tableaux et dessin de Delacroix, I, 4 et note 5, 34, 39 et note 48, 83. TATTET (Alfred), banquier, III, 3 et note 1, 4, 181. TAUREL (François), peintre, I, 32 et note 41; 54, 75. TAUTIN (la mère), I, 61 et note 69, 62, 63, 70, 72, 97, 134. TAYLOR (le baron), littérateur et artiste, III, 50 et note 3. TEDESCO, marchand de tableaux, II, 137; III, 118 et note 4, 137, 142. TELEFSEN, III, 126. Telémaque (les Aventures de), par Fénelon, II, 442. Templier emportant Rebecca du château de Frondeley pendant le sac et l'incendie, toile de Delacroix, III, 149. Temps luttant contre le chaos (le), sur le bord de l'abîme, projet de tableau de Delacroix, I, 89. TÉNIERS (David), maître flamand, III, 211. TERRY, acteur anglais, III, 50. THAYER, III, 135. Théologie (la), peinture décorative de la bibliothèque du Palais-Bourbon, par Delacroix, I, 257. Thermopyles (les), toile de David, musée du Louvre, I, 327. THEVELIN, dessinateur, II, 376, 401, 427; III, 101. THIBAUT (Germain), membre du conseil municipal de Paris, II, 161 et note 1. THIERRY (Alexandre), chirurgien, II, 79 et note 2. THIERRY (Edouard), publiciste, II, 228 et note 2; III, 182 et note 2, 237, 263, 264, 315. THIERRY (Mlle), violoniste, I, 368. THIERS (M.), historien et homme politique, I, 243, 246, 258 note 260, 270, 276, 289, 292, 298, 344, 364, 426; II, 77 et note, 311 et note 7, 485; III, 1 et note 3, 4, 5, 6, 8, 159, 185 et note 1, 225, 250, 261, 289, 436. THIL, I, 104, 107, 132. THOMAS, marchand de tableaux, I, 342, 357 et note 418; II, 137, 138, 222, 281, 369. THUROT (Jean-François), helléniste, III, 100 et note 2. Tigre (un), petite toile de Delacroix, II, 137. Tigre attaquant le cheval et l'homme, toile de Delacroix, II, 303 et note 2, 380.—Croquis du même, 402. Tigre (le) et le serpent, petit tableau de Delacroix, II, 78. Tigre qui lèche sa patte, toile de Delacroix, II, 40. TINTORET (le), maître vénitien, I, 299. TITE-LIVE, III, 263. TITIEN, maître vénitien, I, xxxiii; 73, 76, 144, 273, 284, 289, 298, 321; II, 27, 124, 131, 136, 145, 266, 315, 397, 399, 429; III, 11, 96, 190 et note 1, 191 et note, 192, 193, 194, 195, 196, 197, 202, 229, 231, 246, 252, 254, 235, 256, 297, 299, 314, 353, 356, 357, 414. Tobie, esquisse de Delacroix, III, 437. Tobie, toile de Rembrandt, III, 246. Tobie guéri par son fils, esquisse de Rubens, II, 7. TOPFFER (Rodolphe), écrivain genevois, I, 329. TORRIGIANI, sculpteur florentin, I, 192 et note 193. TORY (Geoffroi), typographe et graveur, III, 244 et note 2. Trajan donne audience à tous les peuples de l'Empire romain, projet de tableau de Delacroix, I, 215. Trajan (justice de), I, 385, note 460.—Esquisse du même sujet, III, 316 et note 2, 317. Transfiguration (la), toile de Rubens, musée de Nancy, III, 282. TRÉLAL, III, 435. TRÉLAL, (le docteur Ulysse), II, 389 et note. TRIQUETI (le baron DE), peintre et sculpteur, I, 319 et note 374. Tristes (les), poème de Belmontet, I, 113 note 133. Troupes marocaines dans les montagnes, tuile de Delacroix, III, 349. TROUSSEAU (le docteur), II, 139 et note, 140; III, 125, 318. Trovatore (il), opéra de Verdi, III, 119. TROYON, peintre, III, 182 et note 5. Turc moulant à cheval (le), aquatinte de Delacroix, I, 72, 73, 93. Turc qui caresse son cheval (le), aquarelle de Delacroix, I, 108. TURCK (le docteur Léopold), III, 345 et note 2. TURENNE, III, 5, 354. TURNER (William), peintre anglais, I, 39 note 47; III, 19 et note, 377 TYSKIEWIEZ (le comte), archéologue polonais, I, 314 et note 363. U UGALDE (Mme), cantatrice, I, 361. Ugolin, toile de Delacroix, I, 319 et note 372, 377, 378, 438; II, 57 note; III, 149, 162, 401. Ulysse, tragédie de Ponsard, II, 323. Une famille juive, tableau de Delacroix, I, 152 note 171. Ursule Mirouet, roman de Balzac, III, 408, 411. V Val d'Ajol vu de la Feuillée Dorothée (le), croquis par Delacroix, III, 344 note 2. Val d'Andorre (le), opéra-comique d'Halévy, I, 361. VALETTE (M. DE LA), I, 105. Valentin (la mort de), I, 287. VALLAK, acteur anglais, III, 50. VALLON (M. DE), I, 372. VALON (le vicomte DE), littérateur français, I, 344 et note 400. Vampire (le), drama fantastique d'Alex. Dumas père et Aug. Maquet, III, 332 et note 2. VANDAMME (le général), I, 381; II, 292. VAN DER VELDE, maître hollandais, III, 203. VAN DYCK, maître flamand, I, xxxiv; 88, 143, 253; II, 22, 25, 39; III, 70, 82, 231. VAN EYCK, maître flamand I, 331; II, 136; III, 41, 317. VAN HUTHEN, II, 30, 34. VAN ISAKER, amateur belge, I, 291 et note 323. VANLOO (les), peintres, I, 257, 281, 307, 391; II, 136, 139, 173, 279; III, 88, 89, 203, 206, 248, 252, 278, 383, 430. VAN ORLEY, maître flamand, II, 3 note 2. VAN OSTADE, maître hollandais, I, 17; III, 203. VAN THULDEN (Théodore), maître flamand, II, 3 note 2, 8 et note. VANNI (Francesco), peintre et graveur italien, II, 277. VARCHI (Benedetto), historien et poète florentin, II, 429 et note. VARCOLLIER, administrateur, I, 315 et note 366, 373; II, 82, 92, 93, 102, 103, 106, 220, 467; III, 6, 21, 318, 395. VARROQUIER, grand-oncle de Berryer, II, 488, 489. Vase de fleurs, composition de Delacroix, I, 354 et note 415. VATEL, ancien directeur des Italiens, II, 237. VASSÉ (Louis-Claude), sculpteur, III, 281 et note 1. VAU (Albert DE), II, 349. VAUDOYER (Léon), architecte, I, 421 et note 489. VAUFRELAND (La vicomtesse DE), amie de Berryer, III, 11, 120, 125; —(Mlle DE), II, 490, 492; III, 11. VAURÉAL (le comte DE), III, 62, 173. VAURÉAL (DE), fils du précédent, III, 62, 173. VELASQUEZ, maître espagnol, I, 75, 85, 87 à 91, 93, 96, 110. VELPEAU (le docteur), II, 295 et note 1, 432. Vénus désarmant l'Amour, tableau du Corrège, III, 82. VERDI (J.), compositeur italien, I, 282. VERNET (Horace), peintre, I, 138; III, 113 et note, 352. VERNINAC SAINT-MAUR (DE), beau-frère de Delacroix, I, 11 note 15. VERNINAC (Charles DE), neveu de Delacroix, I, 3, 24 note 32. VERNINAC (Mme Duriez DE), III, 80 et note. VERNINAC (Raymond DE), I, 51, 52. VERNINAC (François DE), III, 71 note, 73, 74 et note, 75, 76, 101 et note; —(Mme DE), III, 74. VÉRON (le docteur), publiciste, I, 360 et note 420; II, 185, 224, 225, 228, 247, 249, 250 note 1, 258, 287, 290, 295. VÉRON (Th.), peintre, élève de Delacroix, II, 87 note 1. VERROCCHIO, maître florentin, III, 393. VÉRONÈSE (Paul), maître vénitien, I, 76, 142, 143, 174, 205, 229, 298, 321; II, 27, 38, 40, 41, 136, 170, 171, 237, 315, 381; III, 196, 197 note, 198, 202, 231, 256, 322, 395, 414. Vestale (la), opéra de Spontini, I, 284 note 313; II, 323, 355, 370 et note 1, 373. VIARDOT (Louis), littérateur, II, 311, 360, 405; III, 2 et note 3, 8, 292, 297. VIARDOT (Mme), cantatrice, I, 372 et note 438; III, 11, 122, 123, 126, 127, 131, 139, 391 note 2. Voir Pauline GARCIA. Vicomte de Bragelonne (le), roman d'Alex. Dumas père, II, 433. VICTORIA (la Reine), III, 66, 67. Vie d'Achille, tapisseries de Rubens, II, 69 et suiv.; III, 240 et note 2. Vie d'Hercule, onze compositions, par Delacroix, II, 87 et note 2; III, 323. Vie de Léonard de Vinci, par M. Clément, III, 392. Vie de Michel-Ange, par M. Clé, III, 392. VIEGRA, II, 237. VIEILLARD, ami de Delacroix, I, 254, 281, 285, 290, 302, 314, 323, 334, 345; II, 163, 220, 221, 224, 288, 380, 495; III, 65, 101, 120, 186, 275, 285. VIEILLARD (Mme), I, 277. VIEILLARD-DUVERGER (Eugène), imprimeur. Voir DUVERGER. VIEILLARD-DUVERGER (Louis), régisseur de l'Opéra-Comique, puis directeur d'agence théâtrale, III, 305 note 1. VIEL-CASTEL (le comte Horace DE), littérateur, III, 26 et note 1. Vierge couronnée (la), toile de Rubens, musée de Bruxelles, II, 7. Vierge levant le voile (la), toile de Raphaël, I, 273, 281, 283. Vieux Caporal (le), drame de Dumanoir et d'Ennery, II, 201 et note. Villa Palmier (la), roman d'Alex. Dumas, II, 445. VILLELE (DE), homme politique, III, 59. VILLEMAIN, ingénieur, II, 44. VILLEMAIN, littérateur, II, 37, 312, 339. VILLOT (Frédéric), graveur, ami de Delacroix, I, 202, 231, 243, 273, 280, 281, 285, 298, 300, 307, 308, 314, 316, 319, 321, 324, 329, 333, 367, 374, 376, 381 à 384, 408, 429; II, 84, 89, 122, 237 et note 3, 238, 243, 256, 296, 312, 339, 381, 384, 475, 481; III, 68,100,118, 161, 330, 331, 349;—(Georges), fils de Frédéric, I, 446 et note 500; II, 235;—(Mme), I, 243, 358, 376, 381, 382; II, 46, 157, 193, 207, 208, 235, 237, 243, 247, 250, 256, 263, 296, 334, 492; III, 25, 27, 33, 148, 161, 162, 163, 184, 333. VIMONT (Alexandre), peintre, élève de Delacroix, I, 236 et note 230; II, 411. VINCI (Léonard DE), maître italien, I, 88, 354; II, 277, 278 et note; III, 246, 356, 392, 393, 431. VIOLLET-LE-DUC, architecte, I, 343 note 399; III, 63. VIRGILE, II, 258, 259, 260, 300; III, 157, 177, 237, 240, 254, 263, 311, 361, 369. Virgile et Dante, tableau de Delacroix. Voir Dante. VISCONTI, architecte, II, 295 et note 3, 304 et note, 308. Vision d'Ézéchiel (la), toile de Raphaël, II, 49. Visites (les), gravure de Debucourt, I, 186. Vitrail de Taillebourg (le), toile camaïeu de Delacroix, I, 231. VIVIER (Eugène), corniste, III, 144 et note 1. Vœu de Louis XIII (le), toile d'Ingres, cathédrale de Montauban, II, 318. VOLTAIRE, I, 123, 124, 229, 314, 348, 419, 423, 427; II, 16, 177, 178, 189, 181, 190, 249, 264, 450, 409; III, 99, 140, 147, 187, 189, 200, 201, 239, 273, 319 à 321, 332, 333, 348, 361, 385, 390, 392, 399, 410, 411, 413, 415, 436. VOUTIER (M.), I, 51, 52. Vue de Dieppe, aquarelle de Delacroix, III, 316, 351. Vue de ma fenêtre, toile de Delacroix, I, 378. Vue de Tancarville, aquarelle par Delacroix, III, 430. Vue de Tanger, toile de Delacroix, II, 138. Vue de Venise, toile de Ziem, II, 226, 227 note. Vulcain dans sa forge, toile de Rubens, musée de Bruxelles, II, 388. W Y Z WAGNER (Richard), compositeur allemand, III, 90 et note 1, 91 note, 354 note 1. WAPPERS (le baron), peintre belge, II, 38 et note 3. WASHINGTON, I, 117. WATTEAU, peintre, I, 295, 296, 351; II, 397; III, 4, 203, 294, 316 et note 3, 317. WEBER, compositeur allemand, I, 230, 419; II, 82 note, 166, 163. WEILL, marchand de tableaux, I, 357 et note 418; II, 137, 138, 368, 380, 402; III, 267. Weislingen enlevé, lithographie de Delacroix, I, 214. WERDET, maître d'écriture de Delacroix, I, 285. WERTHEIMER (M), amateur, I, 242 et note 239. WEST, peintre américain, III, 69, 71. WEY (Francis-Alphonse), littérateur, I, 295 et note 330; III, 68 et note 2, 146. WILKIE, peintre anglais, I, 196 et note 200; II, 162; III, 36 note, 37 et note 3, 41. WILLIAMS (M.), à Séville, I, 190, 191, 192. WILSON (Daniel) père, II, 288 et note 1; III, 135. WILSON-QUANTINET, I, 408. WINCKELMANN, archéologue allemand, III, 384. WINTERHALTER (François-Xavier), peintre allemand, III, 91 et note 1. WITTGENSTEIN (la princesse DE), III, 68 et note 1. WURTEMBERG (le prince DE), II, 485. WYLD (William), peintre anglais, III, 146 et note 1. YVAN, général russe, III, 351. YVON (Adolphe), peintre, II, 314 et note 7; III, 118. YRVOIX, de la maison de l'Empereur, III, 341 et note. ZIEGLER (Jules-Claude), peintre, II, 38 et note 2. ZIEM, peintre, II, 226, 227 note. ZIMMERMANN, compositeur et pianiste, I, 285, 395 et note; II, 265 et note; III, 52. ZUCHELLI, chanteur italien, I, 54. ZURBARAN, maître espagnol, I, 189.