TABLE
Reading edition
Dédicace. 5
INTRODUCTION. 7
Les sauvages libres et pleins d'énergie. Ib.
Sont corrompus par le despotisme. 9
En 900, les villes d'Italie essayent un peu de commerce. Ib.
Les papes donnent la finesse. Ib.
Le loisir, l'opulence et le climat donnent ce que l'on ne reverra jamais au monde, les mœurs du quatorzième siècle. 11
Anecdotes de la famille de Médicis. 16
Aventures de Bianca Capello. 17
Florence 27
Politique des Médicis. 28
Venise 30
Politique de Venise, seconde patrie de la peinture. Ib.
Rome 31
Politique de Rome, la capitale des arts au quinzième siècle. Ib.
Considérations générales sur les mœurs de ce siècle. 35
La peinture, après avoir donné tout ce qui était compatible avec la civilisation du seizième siècle, tombe dans le genre ennuyeux. 38
Cause de la misère actuelle; la vie est dans les idées et non dans les jouissances données par les beaux-arts. 39
Milan 40
Naples Ib.
Le Piémont Ib.
De la monarchie absolue et des arts. 41
De la monarchie constitutionnelle. 42
LIVRE PREMIER. RENAISSANCE ET PREMIERS PROGRÈS DES ARTS VERS L'AN 1300 (DE 450 A 1349)
Chap. I. Des plus anciens monuments de la peinture. 46
Chap. II. Nicolas Pisano voit la lumière, et il ose la suivre. 48
Chap. III. Premiers sculpteurs. 50
Chap. IV. Progrès de la mosaïque. 51
Chap. V. Premiers peintres. Ib.
Chap. VI. Suite des premiers peintres vers 1230. 54
Chap. VII. Cimabue. 57
Chap. VIII. Giotto. 59
Chap. IX. Suite de Giotto. 60
Chap. X. Ôter le piédestal. 61
Chap. XI. Suite de Giotto. 62
Chap. XII. La beauté méconnue; les Toscans trouvent les vases étrusques et ne les imitent pas 64
LIVRE DEUXIÈME. PERFECTIONNEMENT DE LA PEINTURE, DE GIOTTO A LÉONARD DE VINCI (DE 1349 A 1466).
Chap. XIII. Circonstances générales. 66
Chap. XIV. Contemporains de Giotto. 70
Chap. XV. Du goût français dans les arts; voir des défauts dans ce que le public admire est sottise. 72
Chap. XVI. École de Giotto. Imitateurs plats; leur siècle leur demandait de peindre la Bible: ils n'y trouvent jamais sacrifice de l'intérêt propre à quelque sentiment généreux. 77
Chap. XVII. Esprit public à Florence; amour furieux pour la liberté. 83
Chap. XVIII. De la sculpture à Florence, Ghiberti et Donatello. 86
Chap. XIX. Paolo Ucello et la perspective. 87
Chap. XX. Masaccio, premier homme de génie. 89
Chap. XXI. Suite de Masaccio. 91
Chap. XXII. Définition. Ce que c'est que grandiose, style, ton général. 92
Chap. XXIII. De la peinture après Masaccio. 95
Chap. XXIV. Vie de frère Philippe, aventures romanesques. 97
Chap. XXV. L'huile remplace la peinture en détrempe. André del Castagno assassine le premier peintre à l'huile. 100
Chap. XXVI. Invention de la peinture à l'huile par Jean de Bruges, duquel il y a deux tableaux au Musée royal. 101
Chap. XXVII. La chapelle Sixtine. Sixte IV y appelle, en 1474, les meilleurs peintres de Florence. 103
Chap. XXVIII. Du Ghirlandajo et de la perspective aérienne. 105
Chap. XXIX. Prédécesseurs immédiats des grands hommes. 108
Chap. XXX. État des esprits en 1500; on appelait beau ce qui était fidèlement imité; le beau idéal eût passé pour incorrection.—Corruption triste et cruelle de l'Écosse, comparée à la corruption voluptueuse de la belle Italie. 110
Chap. XXXI. Revue. 116
Chap. XXXII. Les cinq grandes écoles. Ib.
Chap. XXXIII. Épreuve sous la statue d'Isis. 117
Chap. XXXIV. Un artiste: Le véritable artiste toujours fou, souvent ridicule. Ib.
Chap. XXXV. Caractères des peintres de Florence; bon dessin, style minutieux, peu de beauté, point d'expression. 122
Chap. XXXVI. La fresque à Florence. 124
Chap. XXXVII. Différence entre Florence et Venise. 125
LIVRE TROISIÈME. VIE DE LÉONARD DE VINCI.
Chap. XXXVIII. Ses premières années: Léonard, fils naturel d'un notaire de la république (1452). 127
Chap. XXXIX. Les époques de sa vie. 129
Chap. XL. Ses premiers ouvrages. 130
Chap. XLI. Des trois styles de Léonard. 131
Chap. XLII. Léonard à Milan. 132
Chap. XLIII. Vie privée de Léonard à la cour de Ludovic. 133
Chap. XLIV. Sa vie d'artiste. Il fait une révolution dans les arts, mais peint fort peu. 136
Chap. XLV. Léonard au couvent des Grâces. Il peint le dernier repas de Jésus avec les apôtres. 137
Chap. XLVI. Exécution de ce chef-d'œuvre. 140
Chap. XLVII. Noms des personnages. 141
Chap. XLVIII. Époque où le Cénacle fut fait. 142
Chap. XLIX. Vestiges des études de Léonard pour le tableau de la Cène. Ib.
Chap. L. Bandello conte la manière de peindre de Vinci. 146
Chap. LI. Malheurs du tableau de la Cène. 148
Chap. LII. On le restaure; il n'en reste presque plus rien. 150
Chap. LIII. Extrait du journal de sir W. E. 151
Chap. LIV. De la vérité historique; triomphe des pédantesques. 154
Chap. LV. Chute de Ludovic, le protecteur de Léonard. 155
Chap. LVI. Léonard trouve en Toscane le jeune Michel-Ange. Carton de la bataille d'Anghiari. 158
Chap. LVII. Malheurs de Léonard. Ses trois grands ouvrages: le Cheval colossal, la Cène et la Bataille d'Anghiari, n'existent plus que dans l'histoire. 161
Chap. LVIII. Léonard à Rome. Madones de l'Ermitage. Le Vinci précurseur du Corrége dans le clair-obscur. 164
Chap. LIX. Léonard et Raphaël. 167
Chap. LX. Léonard bon sculpteur. 168
Chap. LXI. Études anatomiques de Léonard. Léonard voit les rapports du physique et du moral de l'homme, fondements de toute bonne philosophie. 169
Chap. LXII. Idéologie de Léonard. Pour être aussi célèbre que Bacon, il n'a manqué à Léonard que d'imprimer. 171
Chap. LXIII. Léonard suit François Ier en France. 174
Chap. LXIV. Testament et mort de Vinci. 176
Chap. LXV. L'on ne peut courir la chance d'être grand qu'en s'appliquant à une seule chose. 177
Chap. LXVI. Que dans ce qui plaît nous ne pouvons estimer que ce qui nous plaît. Les jugements des grands artistes, les uns sur les autres, ne sont que des certificats de ressemblance. 178
LIVRE QUATRIÈME. DU BEAU IDÉAL ANTIQUE.
Chap. LXVII. Histoire du beau. 186
Chap. LXVIII. Philosophie des Grecs qui ne sentaient pas que tout est relatif. Ib.
Chap. LXIX. Moyen simple d'imiter la nature. 187
Chap. LXX. Où trouver les anciens Grecs? Ib.
Chap. LXXI. De l'opinion publique chez les sauvages. 188
Chap. LXXII. Les sauvages, grossiers pour mille choses, raisonnent fort juste. Ib.
Chap. LXXIII. Qualités des dieux. 189
Chap. LXXIV. Les dieux perdent l'air de la menace. 190
Chap. LXXV. De la règle relative à la quantité d'attention. Le spectateur n'a qu'une certaine quantité d'attention à donner. 191
Chap. LXXVI. Chose singulière, il ne faut pas copier exactement la nature. Ib.
Chap. LXXVII. Influence des prêtres. 192
Chap. LXXVIII. Conclusion. Ib.
Chap. LXXIX. Dieu est-il bon ou méchant? Ib.
Chap. LXXX. Douleur de l'artiste. 193
Chap. LXXXI. Le prêtre le console. 194
Chap. LXXXII. L'artiste s'éloigne de plus en plus de la nature. Ib.
LIVRE CINQUIÈME. SUITE DU BEAU ANTIQUE.
Chap. LXXXIII. Ce que c'est que le beau idéal. La beauté antique est l'expression d'un caractère utile. 196
Chap. LXXXIV. De la froideur de l'antique. 197
Chap. LXXXV. Le Torse, plus grandiose que le Laocoon. 198
Chap. LXXXVI. Défaut que n'a jamais l'antique. Ib.
Chap. LXXXVII. Donner une physionomie aux muscles, tel est l'unique moyen de la sculpture. 200
Chap. LXXXVIII. Les différences de forme sont moindres que celles de couleur. L'Apollon serait beau dans plusieurs parties de l'Afrique. 204
Chap. LXXXIX. Un sculpteur. 205
Chap. XC. Difficulté de la peinture et de l'art dramatique. 206
Chap. XCI. Réfléchir l'habitude. De mémoire de rose, on n'a jamais vu mourir de jardinier. 207
Chap. XCII. Six classes d'hommes. 210
Chap. XCIII. Du tempérament sanguin. 211
Caractères physiques du tempérament sanguin. 212
Caractère moral. 213
Chap. XCIV. Du tempérament bilieux. 214
Caractère moral. 215
Chap. XCV. Les trois jugements. Une civilisation très-avancée ne permet pas de dire à un inconnu quelque chose qui décèle ou beaucoup d'esprit ou beaucoup d'âme. 216
Chap. XCVI. Le flegmatique. Du sens intérieur et de M. Schleghel. 217
Caractères physiques. 218
Caractère moral. 220
Chap. XCVII. Du tempérament mélancolique. 224
Caractère physique. 225
Caractère moral. 226
Chap. XCVIII. Tempéraments athlétiques et nerveux. Les saintes. 228
Tempérament nerveux. Ib.
Esprit et faiblesse, ou la femme. 229
Tempérament nerveux, deuxième variété 232
Le tempérament athlétique. 233
Chap. XCIX. Suite de l'athlétique et du nerveux. 234
Chap. C. Influence des climats. 236
Influence du régime. 237
Chap. CI. Comment l'emporter sur Raphaël? Imogène. 239
Chap. CII. L'intérêt et la sympathie. Jusqu'à quel point l'homme peut-il oublier son intérêt direct pour se livrer aux charmes de la sympathie? 242
Chap. CIII. De la musique. 243
Chap. CIV. Lequel a raison? Ib.
Chap. CV. De l'admiration. 244
Chap. CVI. En France, l'on sait toujours ce qu'il est ridicule de ne pas savoir. 245
Chap. CVII. Art de voir. Ib.
Chap. CVIII. Du style dans le portrait. Plus un artiste a de style dans le portrait, moins il a de mérite aux yeux du physionomiste. 247
Chap. CIX. Que la vie active ôte la sympathie pour les arts. 249
Chap. CX. Objection très-forte. N'y a-t-il pas une différence entre la beauté et le bon air? 251
LIVRE SIXIÈME. DU BEAU IDÉAL MODERNE.
Chap. CXI. De l'homme aimable. Pour suivre ceci, il faut d'abord oublier. 253
Chap. CXII. De la décence, des mouvements chez les Grecs. 258
Chap. CXIII. De l'étourderie et de la gaieté dans Athènes. 259
Chap. CXIV. De la beauté des femmes. 261
Chap. CXV. Que la beauté antique est incompatible avec les passions modernes. Ib.
Chap. CXVI. De l'amour. 263
Chap. CXVII. L'antiquité n'a rien de comparable à la Marianne de Marivaux. 264
Chap. CXVIII. Nous n'avons que faire des vertus antiques. Ib.
Chap. CXIX. De l'idéal moderne. 266
Chap. CXX. Remarques. Dans nos mœurs, c'est l'esprit, accompagné d'un degré de force très-ordinaire, qui est la force. Wilkes, Beaumarchais, Mirabeau. Ib.
Chap. CXXI. Exemple: la beauté anglaise. 267
Chap. CXXII. Les toiles successives. 268
Chap. CXXIII. Le beau antique convient aux Dieux. Nous aimons bien le courage, mais nous aimons bien aussi qu'il ne paraisse que dans le besoin. 270
Chap. CXXIV. Suite du même sujet. 271
Chap. CXXV. Révolution du vingtième siècle. 272
Chap. CXXVI. De l'amabilité antique. 276
Chap. CXXVII. La force en déshonneur. 278
Chap. CXXVIII. Que restera-t-il donc aux anciens? 280
Chap. CXXIX. Les Salons et le Forum. Ib.
Chap. CXXX. De la retenue monarchique. 283
Chap. CXXXI. Dispositions des peuples pour le beau moderne. l'Italie, l'Allemagne, l'Espagne. 285
Chap. CXXXII. Le Français d'autrefois. 291
Chap. CXXXIII. Qu'arrivera-t-il du beau moderne, et quand arrivera-t-il? 292
LIVRE SEPTIÈME. VIE DE MICHEL-ANGE.
Chap. CXXXIV. Premières années. 294
Chap. CXXXV. Il voit l'antique. 296
Chap. CXXXVI. Bonheur unique de l'éducation de Michel-Ange. Laurent le Magnifique. 297
Chap. CXXXVII. Accidents de la monarchie. 301
Chap. CXXXVIII. Voyage à Venise, il est arrêté à Bologne. Générosité d'un Aldrovandi. 302
Chap. CXXXIX. Voulut-il imiter l'antique? 304
Chap. CXL. Il fait compter et non sympathiser avec ses personnages. 306
Chap. CXLI. Spectacle touchant. 308
Chap. CXLII. Contradiction. 309
Chap. CXLIII. Explications. 310
Chap. CXLIV. Qu'il n'y a point de vraie grandeur sans sacrifice. 312
Chap. CXLV. Michel-Ange, l'homme de son siècle. 313
Chap. CXLVI. Le David colossal. 317
Chap. CXLVII. L'art d'idéaliser reparaît après quinze siècles. 319
Chap. CXLVIII. Jules II. 322
Chap. CXLIX. Tombeau de Jules II. 323
Chap. CL. Disgrâce. 325
Chap. CLI. Réconciliation, statue colossale à Bologne. 326
Chap. CLII. Intrigue, malheur unique. 328
Chap. CLIII. Chapelle Sixtine. 330
Chap. CLIV. Suite de la Sixtine. 333
Chap. CLV. En quoi précisément il diffère de l'antique. 335
Chap. CLVI. Froideur des arts avant Michel-Ange. 338
Chap. CLVII. Suite de la Sixtine. Prophètes. 339
Chap. CLVIII. Effet de la Sixtine. L'expression de tout ce qui peut rassurer ne peut pas se trouver dans la peinture des épouvantements de la religion catholique. 343
Chap. CLIX. Sous Léon X, Michel-Ange est neuf ans sans rien faire. 344
Chap. CLX. Dernier soupir de la liberté et de la grandeur florentines. Jésus roi. 346
Chap. CLXI. Statues de saint Laurent. 351
Chap. CLXII. Fidélité de Michel-Ange au principe de la terreur. Époques de la découverte des statues antiques. 352
Chap. CLXIII. Malheur des relations avec les princes. 355
Chap. CLXIV. Le Moïse à San-Pietro-in-Vincoli. 358
Chap. CLXV. Suite du Moïse. 359
Chap. CLXVI. Le Christ de la Minerve.—la Vittoria de Florence. Ib.
Chap. CLXVII. Mot de Michel-Ange sur la peinture à l'huile. 361
Chap. CLXVIII. Le Jugement dernier. Ib.
Chap. CLXIX. Suite du Jugement dernier. Proportions, coloris, critiques. 367
Chap. CLXX. Suite du Jugement dernier. Les défauts de Michel-Ange sont l'opposé de ceux de l'école française. 370
Chap. CLXXI. Jugement des étrangers sur Michel-Ange. 371
Chap. CLXXII. Influence du Dante sur Michel-Ange. 374
Chap. CLXXIII. Fin du Jugement dernier. 377
Chap. CLXXIV. Fresques de la chapelle Pauline. 378
Chap. CLXXV. Manière de travailler. 379
Chap. CLXXVI. Tableaux de Michel-Ange. 380
Chap. CLXXVII. Michel-Ange architecte. 383
Chap. CLXXVIII. Histoire de Saint-Pierre. 385
Chap. CLXXIX. Un grand homme en butte à la médiocrité. 388
Chap. CLXXX. Caractère de Michel-Ange. 393
Chap. CLXXXI. Suite du caractère de Michel-Ange. 395
Chap. CXXXII. L'esprit, invention du dix-huitième siècle. 397
Chap. CLXXXIII. Honneurs rendus à la cendre de Michel-Ange. 400
Chap. CLXXXIV. Le goût pour Michel-Ange renaîtra. Révolution de la poésie anglaise; Pope et lord Byron. 401
ÉPILOGUE.—Cours de cinquante heures. 407
Auteurs qui traitent de la peinture: Vasari, Baldinucci, Ridolfi Malvasia, Lanzi, Zanetti, Condivi, Félibien, Mengs, Cochin, Reynolds, Richardson. Ib.
Les meilleures estampes. 409
Il vaut infiniment mieux ne pas voir ce qui est que de voir sur parole. 411
Circonstances du traité de Tolentino. 413
APPENDICE.
Table chronologique des artistes les plus célèbres. 414
Artistes vivants. 421
Compositeurs célèbres. 422
Compositeurs vivants. 423
Liste des grands peintres. 423
Cinq écoles. 423
École de Florence Ib.
École Romaine Ib.
École Lombarde 425
École Vénitienne Ib.
École de Bologne Ib.
Note pour la page 80. 426
Au lecteur.
Ce livre électronique reproduit intégralement le texte original, et l'orthographe a été conservée. Seules quelques erreurs typographiques évidentes ont été tacitement corrigées, et quelques corrections ont été apportées à la ponctuation.
Les notes de bas de page ont été renumérotées et regroupées à la fin de chaque chapitre, et la table des matières a été complétée pour mieux correspondre au texte.