TABLE DES MATIÈRES
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AVERTISSEMENT
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LIVRE PREMIER
Le Roman historique avant le Romantisme.
Lente genèse du roman historique en France. Les trois courants: idéaliste, réaliste, pittoresque.
CHAPITRE PREMIER.—Le courant idéaliste.
Le roman au XVIIe siècle.—Pourquoi il prend la forme du roman historique, et pourquoi aussi le roman historique était alors impossible.—L'histoire au XVIIe siècle.—Étranges et ridicules déformations que lui font subir les romanciers.—Contradictions des oeuvres et des préfaces.—Ce que le roman historique doit à ce groupe.
CHAPITRE II.—Le courant réaliste.
Le roman et l'école de 1660.—Le roman et l'histoire contemporaine.—Vérité relative des personnages et du milieu.—L'histoire rejetée à l'arrière-plan.—Avantages de la méthode: changement complet dans la perspective de l'oeuvre et dans le ton.—Le genre peu à peu se détermine.
CHAPITRE III.—Le courant pittoresque.
Chateaubriand et l'histoire.—Chateaubriand et la couleur locale.—La couleur locale avant Chateaubriand.—L'art psychologique des classiques et l'art pittoresque des romantiques.—Pourquoi Chateaubriand devait être le principal ouvrier de cette transformation.—Ses personnages; ses descriptions; constitution définitive du milieu ou du cadre.—La Gaule poétique de Marchangy.—Le roman historique est enfin possible.
CHAPITRE IV.—Le roman historique dans Walter Scott.
Pourquoi Walter Scott devait exceller dans le roman historique: l'érudit, l'antiquaire, le conteur.—Organisation définitive du genre.—Principe de cette organisation.—Ses conséquences: l'intrigue, les sentiments, les personnages-types, la couleur locale.—Walter Scott véritable fondateur du roman historique.
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LIVRE II
Le Roman historique de Walter Scott et le Romantisme.
CHAPITRE PREMIER.—Historique du succès de Walter Scott en France.
Premier accueil fait aux «Waverley Novels».—Popularité complète dès 1820 et enthousiasme universel.—Le Conservateur littéraire, l'Abeille, le Voyage historique et littéraire en Angleterre et en Écosse, d'Amédée Pichot.—Mémoires et correspondances du temps.—La mort de Walter Scott est un deuil public.—Les traductions françaises des «Waverley Novels».
CHAPITRE II.—Walter Scott et le Romantisme.
Raisons profondes de ce succès.—Comment il se manifeste par des imitations.—Témoignages de la presse, de la librairie, de la littérature.—Le roman historique et le mouvement romantique.—Comment les «Waverley Novels» ont favorisé le développement du romantisme.—Place de Walter Scott dans l'histoire de la littérature française.
CHAPITRE III.—Walter Scott et le pittoresque dans les personnages.
Sécheresse et stérilité de la littérature sous l'Empire et la Restauration.—La tragédie et le roman. Personnages conventionnels. —Les personnages des «Waverley Novels»: pittoresques, dramatiques, vivants.—Personnages secondaires, personnages principaux, personnages historiques.—Le pittoresque dans les personnages et l'esthétique romantique.
CHAPITRE IV.—Walter Scott et le pittoresque dans la description.
L'école descriptive de Delille.—La description dans Chateaubriand; ce qui lui manquait encore au jugement des futurs romantiques.—Le pittoresque dans les «Waverley Novels», et comment il répondait aux désirs de l'époque.—Ivanhoe et l'Abbé au Cénacle.—La description dans Walter Scott et l'esthétique romantique.
CHAPITRE V.—Walter Scott et le pittoresque dans le récit et le dialogue.
Le pittoresque dans la littérature française.—Le pittoresque dans le récit écossais. Comment tout y est dramatique et en tableaux.—Le dialogue dans Walter Scott; pittoresque et saveur; familiarités et trivialités expressives.—Le dialogue dans Walter Scott et l'esthétique romantique.
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LIVRE III
Le Roman historique à l'époque romantique.
CHAPITRE PREMIER.—Le roman historique avant «Cinq-Mars».
Pourquoi le roman historique «à la Walter Scott» s'organise en France si lentement.—Julia Sévéra ou l'an 492.—L'Héritière de Birague et Clothilde de Lusignan.—Les Contes historiques de Musset-Pathay.—L'Urbain Grandier, de Bonnelier.—Faiblesse de toutes ces oeuvres.
CHAPITRE II.—«Cinq-Mars».
Cinq-Mars et les «Waverley Novels».—L'intrigue politique, les moeurs, les personnages, le milieu.—Défauts et insuffisances de Cinq-Mars.—Violences et partialité.—Personnages historiques au premier plan.—Le peuple dans Cinq-Mars.
CHAPITRE III.—De «Cinq-Mars» à la «Chronique de Charles IX».
Lente organisation du roman historique. Mortonval; Fray-Eugenio. Barginet, de Grenoble; les Dauphinoises.—L'organisation définitive: les Chouans, de Balzac.—Les Chouans et Ivanhoe.—La couleur locale, les moeurs, les personnages, le peuple.—Le dialogue et le pittoresque.
CHAPITRE IV.—La «Chronique du temps de Charles IX.»
Que la Chronique est le chef-d'oeuvre du roman historique français.—L'historien et l'artiste chez Mérimée.—La Chronique et les «Waverley Novels».—L'intrigue, les personnages historiques, les moeurs. Personnages-types: Diane de Turgis, Comminges, Bernard et George de Mergy.—La Chronique de Charles IX et le romantisme.
CHAPITRE V.—«Notre-Dame de Paris».
Décadence du roman historique.—Le véritable objet du roman de Victor Hugo.—Insuffisance de la peinture des moeurs.—Les personnages, et comment ils arrivent à paraître faux.—Excès de la couleur locale et triomphe exclusif du pittoresque.—Germes de ruine du roman historique et du romantisme.
CHAPITRE VI.—De «Notre-Dame de Paris» à «Isabel de Bavière».
Agonie et mort du roman historique.—La peinture des moeurs chez Paul Lacroix, Roger de Beauvoir, Eugène Sue, Frédéric Soulié, et par quoi ils la remplacent.—Intrigue mélodramatique et obscénités.—Le vulgarisateur Alexandre Dumas.—Composition, descriptions, sentiments.—Désorganisation du roman historique.
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LIVRE IV
Ce que l'histoire et le roman réaliste du XIXe siècle doivent au roman historique.
CHAPITRE PREMIER.—Le roman historique et l'histoire au XIXe siècle.
L'histoire avant le XIXe siècle.—Le roman historique et l'intelligence de l'histoire.—Barante et l'Histoire des Ducs de Bourgogne.—La chronique historique; narration, description, dialogue.—Rôle du peuple.—Insuffisances de l'Histoire des Ducs.—Augustin Thierry et Chateaubriand. Augustin Thierry et Walter Scott.—L'Histoire de la Conquête et Ivanhoe.—Pittoresque et dramatique; pathétique et humanité.—Thierry et Michelet.—Ce que la poésie, l'art et la critique doivent au roman historique.
CHAPITRE II.—Le roman historique et le roman réaliste.
Le roman en France avant et après 1820.—Les «Waverley Novels» et la Comédie humaine.—La peinture des moeurs dans Walter Scott et dans Balzac.—Comment le roman devient vraiment une «image sociale»;—Walter Scott et le roman réaliste français.
CONCLUSION.
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