Note 67 — TERCER PERÍODO. EDAD DE ORO DEL TEATRO ESPAÑOL.
Eduardo de Mier translation
Conviene ampliar la indicación que hemos hecho de haber utilizado Calderón, con frecuencia, los trabajos literarios de otros, pudiendo asegurarse que muchas comedias suyas, y algunas de las mejores y más famosas que compuso, son tan sólo arreglos de obras de poetas anteriores. Robusta prueba de este aserto ofrece La venganza de Tamar, de Tirso, la cual, para facilitar su cotejo, se ha impreso en la nueva edición de Calderón, al lado de Los cabellos de Absalón, del mismo; la segunda jornada de la comedia de Calderón, desde el principio hasta el fin, no es más que una repetición literal de la tercera de Tirso. Más aún me ha llamado la atención otro descubrimiento de la misma especie, que yo he hecho en El médico de su honra. Aun cuando sabía que todos los catálogos atribuyen también á Lope de Vega un Médico de su honra (aunque también Hartzenbusch, en su edición de Calderón, tomo IV, pág. 669, señala á El médico, como de este poeta, en el año de 1633); pero en la biblioteca del duque de Osuna encontré un Médico de su honra bajo el nombre de Lope, del año 1633, con la adición de representóle Avendaño, muy distinto del de Calderón. El Don Gutierre, que conocemos, se llama en él Don Jacinto; Mencía, Doña Mayor; una criada lleva el nombre de Mencía. La fábula y el orden de las escenas, casi en todo, concuerdan, sin duda, con las de Calderón; pero el diálogo, los versos y la dicción dramática son enteramente diversas, y del estilo, más sencillo, de Lope. No hay más remedio que suponer que Calderón, en El médico de su honra, ha hecho un arreglo de la comedia más antigua, conservando su plan é invención, y limitándose á reformarla en su versificación y sus palabras; porque no puede admitirse que fuera un arreglo anterior de esta comedia, escrita en su juventud, por cuanto el estilo, en lo general, no es el suyo, esto es, el que se observa en las obras suyas de esta edad. Para que se compare con la célebre tragedia de Calderón, copio de la comedia original del mismo título, que lleva el nombre de Lope, y que probablemente es suya, la escena en que el celoso Don Jacinto (Don Gutierre) sorprende á su esposa, al escribir la carta al Infante:
Don Jacinto. ¿Cielos, qué estoy mirando? ¿No está Mayor escribiendo? Los sentidos voy perdiendo Y el alma se va turbando. Confuso, por Dios, estoy; Llego, ¿qué es esto, señora?
(Corre una cortina, aparece Mayor sentada y escribiendo, y, en viendo á su marido, se desmaya.)
Mayor. ¡Oh, qué desdichada hora! ¡Válgame Dios, muerta estoy!
Don Jacinto. Desmayóse; ¿qué procuro Saber ya más en mi ofensa? Derribe esta bala inmensa De mi honor el fuerte muro Si culpada no estuviera, Aquí no se desmayara; Ella su disculpa hallara; Y si es ya justo, que muera. Bien el delito acrimina Lo escrito deste papel; La sentencia escribió en él, Si bien mi mortal ruína. (Toma el papel.) Aquí dice: si el amor, Señor, que me aveys tenido, Y el que os tuve ha merecido Que no os vays, cesse el rigor... Pasar no puedo adelante. ¿Qué de desdichas, qué heredan Mis desdichas, que sucedan Dos muertes en un instante? ¡Ay, honor! ¡Y quién pudiera Aquesta muerte excusar? Yo el pecho te he de pasar, Y á mí la congoja fiera: Aquesto ha de ser assí; Que me mate á mí el dolor, Y el hacero del honor, Mayor, que te mate á ti... Este quarto he de cerrar, Pues ya es noche, hasta bolver, Que un modo nuevo ha de ver El mundo para matar.
(Cierra la puerta y vase, y despierta Mayor.)
Un monólogo angustioso de Doña Mayor, diverso en las palabras del de la Doña Mencía de Calderón, pero muy semejante en los pensamientos, y en seguida la escena de la sangría suelta:
Don Jacinto. Ya estás en seguro; espera, No te descubras.
Barbero. No haré. ¿Qué es esto?
Don Jacinto. Yo avisaré.
Barbero. ¿Esta es fantasma ó quimera?
(Don Jacinto se ponga una máscara y saque una pistola, y pónesela á los pechos al Barbero quando le manda descubrir.)
Don Jacinto. ¡Descúbrete!
Barbero. Ya lo hago. ¡Cielos! ¿Señor, qué te he hecho Que así quieres en mi pecho Hazer tan bárbaro estrago?
Don Jacinto. Aquí tienes de morir, Si contradices mi gusto Aunque te parezca injusto.
Barbero. Sólo te intento servir.
Don Jacinto. ¡Pues entra, y esa mujer Haz que en líquidos corriente De carmín derramen fuentes Sus brazos, hasta que el sér Pierda, perdiendo la vida, Ó quitarétela á ti!
Barbero. Harélo, señor, así. (Vase.)
Don Jacinto. Entra; el alma está afligida, Que aquesto por mí suceda.
Mas en naciendo la ley De humano el pobre y el Rey Por primer blasón hereda. El alma penosa queda En este forçoso trato De honor, y me llama ingrato; No más que á Mayor adora, Y se enoja, porque agora Rompo su hermoso retrato, etc.
La última escena, en que el Rey aprueba expresamente la terrible acción de Don Jacinto, es aún más desnuda y sin rebozo que la de Calderón.
Rey. Jacinto, no ignora El alma lo que aveys hecho; Mas, pues los indicios forman Tanta culpa, errores tantos Que en vuestro honor se acrisolan, Lo hecho está muy bien hecho, Y por mi palabra heróyca Os prometo de pagaros El respeto á la persona De Enrique, siendo desde oy Vos dueño de mi corona, Siendo mi amigo, mi amparo, Siendo mi privança toda, Siendo un exemplo de vida, Siendo archivo de la honra, etc.
Terminando así:
Y aquí, senado famoso, Se da fin á aquesta historia De el honor en la sangría Y médico de su honra.
También en El alcalde de Zalamea aprovechó Calderón una comedia del mismo título, de Lope de Vega (que poseía D. Agustín Durán), apropiándose la traza entera de la fábula, los caracteres de los personajes y las escenas más conmovedoras, de suerte que sólo la dicción poética quedó propiedad suya. No puedo decir, por no haberme sido posible examinarlo con detenimiento, cuáles sean las relaciones de esta especie que haya entre El mayor prodigio ó el purgatorio en vida, de Lope (también de Durán), y El purgatorio de San Patricio, de Calderón, siendo el mismo el asunto de ambas.
En La fortuna adversa del infante D. Fernando de Portugal, de Lope, sólo pudo hallar Calderón un débil bosquejo de su Príncipe constante; pero aunque su drama aventaje singularmente al de su predecesor, se notan en él muchos rasgos que el último poeta ha hecho suyos, pulimentándolos. Así, en el de Lope hay los amoríos entre la Princesa mora (llamada en él Arminda), y Muley; el acto generoso de Don Fernando con aquél, y, finalmente, la admirable aparición del Príncipe, aunque no para guiar á los cristianos á la victoria, sino para exhortar á sus compañeros de cautiverio á que lleven sus restos mortales á Portugal.
La niña de Gómez Arias, más antigua, obra indudable de Luis Vélez de Guevara, puesto que dice al fin:
Y aquí os presenta Luis Vélez, En esta humilde comedia, La niña de Gómez Arias Por historia verdadera,
contiene también mucha parte, que se halla luego en la de Calderón, no sólo la traza del argumento, en ambas muy semejante, sino también existen en la primera, aunque en germen, escenas aisladas que se reproducen en la segunda más desarrolladas y perfectas. Así, en la comedia de Guevara se nota el modelo que sirvió para el celebrado diálogo de Dorotea (llamada allí Doña Gracia):
Mi vida, que culpa Grave cometí, Que merezca pena ¿Qué es más que morir? Por daros el alma ¿Fué agravio que ansí La tratáis agora, Sin más advertir Mi honor ni mi amor? ¿No miráis que os di De entrambos las llaves? ¿No habláis? ¿qué decís? Señor Gómez Arias, Duélete de mí, Que soy niña y muchacha: Nunca en tal me vi.