L'ÉCOLE DU PETIT CHIEN

L'école du petit chien est celle des chanteuses dont la voix extraordinairement étendue dans le haut, leur permet de lancer à tout bout de chant des contre-mi et des contre-fa aigus, semblables, pour le caractère et le plaisir qu'ils font à l'auditeur, au cri d'un king's-charles dont on écrase la patte. Madame Cabel, il faut le reconnaître, à l'époque où elle pratiquait ce système de chant, atteignait toujours son but. Quand elle visait un mi ou un fa, et même un sol suraigu, c'était un sol, un fa ou un mi qu'elle touchait; mais on ne lui en savait aucun gré; tandis que ses élèves, ou imitatrices ne parvenant d'ordinaire qu'au ré dièze s'il s'agit du mi, ou au mi s'il s'agit du fa, excitent toujours ainsi des transports d'admiration frénétiques. Cette injustice et cette injustesse ont fini par dégoûter madame Cabel de son école. C'était fait pour cela. Maintenant elle se borne à chanter comme une femme charmante qu'elle est, et ne songe plus à imiter ni les petits chiens ni les oiseaux.

FIN

TABLE DES MATIÈRES

Musique 1

Étude critique des symphonies de Beethoven15

Quelques mots sur les trios et les sonates de Beethoven60

Fidelio, opéra en trois actes de Beethoven; sa représentation au Théâtre-Lyrique65

Beethoven dans l'anneau de Saturne, les médiums83

Les appointements des chanteurs88

Sur l'état actuel de l'art du chant dans les théâtres lyriques de France et d'Italie, et sur les causes qui l'ont amené; les grandes salles, les claqueurs, les instruments à percussion89

Les mauvais chanteurs, les bons chanteurs, le public, les claqueurs105

L'Orphée de Gluck, au Théâtre-Lyrique108

Lignes écrites quelque temps après la première représentation d'Orphée122

L'Alceste d'Euripide, celles de Quinault et de Calsabigi; les partitions de Lulli, de Gluck, de Schweizer, de Guglielmi et de Handel sur ce sujet130

Reprise de l'Alceste de Gluck, à l'Opéra198

Les instruments ajoutés par les modernes aux partitions des maîtres anciens214

Les sons hauts et les sons bas, le haut et le bas du clavier216

Le Freyschütz de Weber219

Obéron, opéra fantastique de Ch. M. Weber; sa première représentation au Théâtre-Lyrique225

Abou-Hassan, opéra en un acte du jeune Weber; l'Enlèvement au sérail, opéra en deux actes du jeune Mozart; leur première représentation au Théâtre-Lyrique239

Moyen trouvé par M. Delsarte d'accorder les instruments à cordes sans le secours de l'oreille244

La Musique à l'église, par M. Joseph d'Ortigue246

Mœurs musicales de la Chine252

A MM. les membres de l'Académie des beaux-arts de l'Institut259

Le diapason278

Les temps sont proches289

Concerts de Richard Wagner, la musique de l'avenir291

Sunt Lacrymæ rerum304

Symphonies de H. Reber, Stephen Heller309

Roméo et Juliette, opéra en quatre actes de Bellini; sa première représentation au théâtre de l'Opéra; débuts de madame Vestvali317

A propos d'un ballet de Faust; un mot de Beethoven328

To be or not to be, paraphrase330

L'école du petit chien334

FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES.

PARIS.—IMPRIMERIE SIMON RAÇON ET C^ie. RUE D'ERFURTH, 1.