Note 58 — MAETERLINCK AND MUSIC
Reading edition
It is interesting to note that many things in Maeterlinck either move us, by their very vagueness, just in the way that music does, or else seem like a fragment from a libretto, needing to be set to music before they can attain their full significance. Of the former class the reader will remember such things as the conclusion of Alladine and Palomides. To the latter class belong many of those curious scenes in which the characters keep on reiterating apparently insignificant words, to the intense annoyance of the Man in the Street, who cannot see the meaning of it all. In Aglavaine and Selysette there are many passages that seem, without music, to be only the skeleton, the scaffolding, of an emotional effect. There is a salient example of the same thing in Joyzelle:
Joyzelle. Je t'embrassais la nuit, quand j'embrassais mes rêves....
Lancéor. Je n'ai pas eu de doute.... Joyzelle. Je n'ai pas eu de crainte....
Lancéor. Et tout m'est accordé....
Joyzelle. Et tout me rend heureuse!...
Lancéor. Que tes yeux sont profonds et pleins de confiance!...
Joyzelle. Et que les tiens sont purs et pleins de certitudes!...
Lancéor. Comme je les reconnais!...
Joyzelle. Et comme je les retrouve!...
Lancéor. Tes mains sur mes épaules ont le geste qu'elles avaient quand je les attendais sans oser m'eveiller....
Joyzelle. Et ton bras sur mon cou reprend la même place....
Lancéor. C'est ainsi qu'autrefois tes paupières se fermaient au souffle de l'amour.
Joyzelle. Et c'est de même aussi que les larmes montaient dans tes yeux qui s'ouvraient....
Lancéor. Quand le bonheur est tel....
Joyzelle. Le malheur ne vient pas tant que l'amour l'enchaine.
Lancéor. Tu m'aimes?...
Joyzelle. Oui....
It reads almost exactly like a libretto without its music.