Note 150 — CHAP. II. HISTORY OF PORTUGUESE POETRY AND ELOQUENCE FROM THE EPOCH OF THE INTRODUCTION OF THE ITALIAN STYLE, TILL TOWARDS THE END OF THE SIXTEENTH CENTURY. (continued 2)
Thomasina Ross translation
In these descriptions the poet invariably seizes every favourable opportunity of introducing picturesque comparisons. Similies are indeed crowded together as closely as in the battle pictures of the Iliad; for example:—
Qual co’os gritos e voces incitado, Pela montanha o rabido moloso, Contra o touro remette, que fiado Na força está do corno temeroso. Ora pega na orelha, ora no lado, Latindo mais ligeiro que forçoso. Até que em fim rompendo lhe a garganta, Do bravo a força horrenda se quebranta: Tal do Rei novo o estomago accendido, Por Deos, e pelo povo juntamente, O barbaro comette apercebido, Co’o animoso exército rompente. Levantam nisto os perros o alarido Dos gritos; tocam arma, ferve a gente: As lanças e arcos tomam; tubas sôam; Instrumentos de guerra tudo astrôam. Bem como quando a flamma, que ateada Foi nos áridos campos (assoprando O sibilante Boreas) animada Co’o vento o secco mato vai queimando. A pastoral companha, que deitada Co’o doce somno estava, despertando Ao estridor do fogo, que se atêa, Recolhe o fato, e foge para a aldêa: Desta arte o Mouro attonito e torvado, Toma sem tento as armas mui depressa; Naõ foge, mas espera confiado, E o ginete belligero arremessa. O Portuguez o encontra denodado, Pelos peitos as lanças lhe atravessa: Huns cahem meios mortos, e outros vaõ A ajuda convocando de Alcoraõ. Canto III. 47.